|
| |
| |
| |
Rafael Tasis:
De moderne Katalaenske roman
De Katalaenske literaire renaissance hat binammen dichters oplevere. Nettsjinsteande in romrofte tradysje, dy't al út de fjirtsjinde en fyftsjinde ieu stamt, wurde der yn it earstoan fan dizze nije bloeitiid fan in literatuer dy't folksaerdich wêze wol en al gau, yn dichtkunst en toaniel, oansluting fynt by gâns formiddens, gjin romans skreaun. It is omdôch, dat ien fan de warberste oanhingers fan de biweging, de histoarikus Antoni de Bofarull, yn 1862 mei syn skiedkundich wurk L'orfeneta de Menargues, skreaun neffens it foarbyld fan Walter Scott, bisiket de romankunst ta nij libben to bringen. Pas tsjin 1880 is it, dat de Katalaenske roman ûnder de pinne fan in forearder fan Zola en Daudet, Narcís Oller (berne to Valls yn 1846) wer oplibbet. Prokureur fan birop en ing mei de Katalaenske literaire formiddens forboun, in great waernimmer fan de maetskippij om him hinne, dy't him syn ûnderwerpen leveret, bigjint Oller pas yn 1879 yn it Katalaensk to skriuwen en nei dy Croquis del natural, sa't er syn earst boek neamt - mei in titel dy't syn skriuwersambysjes en syn methoade al oanjowt - sil er it jiers dêrop mei Sor Sanxa in rige romans bigjinne, dêr't Pilar Prim (1906) de lêste fan is en dêr't alteast trije masterwurken by binne: La Papallona (1883), dat oerset waerd yn forskate talen en fan Emile Zola in foaropwurd meikrige, Vilaniu (1885) en binammen La febre d'or (1890). Mei dizze wierheitsleavjende, boargerlike romancier meitsje de Katalaenske stêdden, binammen it fluch groeijende Barcelona, en de maetskippij op de ein fan de njoggentsjinde ieu mei syn ambysjes en mislearringen har yntré yn de Katalaenske skriftekennisse. Binammen La lebre d'or is in brede sedeskildering fan it tiidrek en tagelyk in kronyk fan de
spekulaesjekoarts, dy't de Katalaenske boargerij op in stuit samar yn 'e bisnijing krige.
Nettsjinsteande syn forearing foar Zola, dêr't er lykwols it ekstreme, sawol hwat ûnderwerpen as biskriuwingen oanbilanget, fan ôfwiist, sil Narcis Oller nea ta it naturalisme hearre, dat de master fan Médan foarstiet. De arbeiders, de folksformiddens sil men net yn syn romans fine. It Barcelona, dat hy biskriuwt, is dat fan de lytse en greate bourgeoisie, de sosiale klasse dêr't de skriuwer yn opwoechs en dy't er skerp observearre. Mar syn moralisearjende bidoelings ta spyt en nettsjinsteande de biheiningen fan syn tableau's fan it Barceloneeske
| |
| |
libben hâlde syn skilderingen wearde en syn romans hawwe de wei iepene foar de wichtichste romanskriuwers fan ús ieu. Nei syn lêste roman, Pilar Prim, dy't binammen in psychologyske stúdzje is fan in frouijuskarakter, sil Narcís Oller fierders swije en net mear dielnimme oan it literaire libben oant syn dea yn 1931. Syn posthume Memòries literàries, dy't yn 1918 dienmakke waerden, binne koartlyn útjown. Hja litte ús de minske en de skriuwer - in rjochtskepen en aloan warber man - sjen, syn suksessen en lytse toloarstellingen, it prestige dat er by syn kunstbruorren yn en bûten Spanje woun hie en demonstrearje it peil dat de Katalaenske roman troch syn boeken fuort al birikte. Untstien út it idéalisme fan Ramon Llull en it iere réalisme fan Joanot Martorell waerd hja troch Narcís Oller wer ta libben wekke.
Fierdersoan jowt de Katalaenske romankunst ús hieltyd wer ynteressante en bilangrike wurken. J. Pin i Soler, tsien jier jonger as Oller, bisiket ús itselde portret fan in stêdske mienskip to jaen foar Tarragona, as Narcís Oller yn syn La febre d'or foar Barcelona jown hie. Syn trilogy fan in boargerfamylje (La família dels Garrigas, Jaume, Niobe) en guon oare fan syn boeken bliuwe fan bilang as tsjûgenissen fan in tiidrek. Itselde kin sein wurde fan Dolors Monserdà de Macià en har Barceloneeske romans, stichtlik en fredich, dy't ús yn de âlde wiken fan de stêd bringe. Mar it wie binammen de rom fan in folksskriuwer, in man dy't gjin lange roman skriuwe koe, mar ús yn tûzenen forsprate siden, dy't meiinoar in brede skildering jowe fan sedan, pittoreske persoanen en lytse alledeiske aventûren, it bliuwt binammen de rom fan Emili Vilanova (1840-1905) ús in retabel jown to hawwen fan dy wiken mei kronkeljende strjitsjes, dêr't de biskieden skriuwer fan Pobrets i Alegrets - in samling dêr't de titel suver in programma fan is - syn hiele libben graech wêze mocht. Yn syn spoar, it spoar fan Vilanova, sille in skriuwer as Joan Pons i Massaveu, auteur fan L'auca de la Pepa en letter de romanskriuwer Alexandre Font har formeitsje mei de evokaesje fan plakken en lju, dy't nou neigeraden fordwine.
Dyselde ynspiraesjeboarne jowt oan in man mei follerhanne jeften, oan Santiago Rusiñol (1861-1931), in forneamd skilder, in suksesfol dramatysk auteur en in populair kronyk- en romanskriuwer it kader en de figueren fan syn bêste roman, L'auca del senyor Esteve, dêr't de humor fan de skriuwer him mei tearens mingt by de biskriuwing fan de transformaesje fan in stêd en in mienskip dy't sines binne.
Der is yn de Katalaenske roman al tige bitiid in streaming,
| |
| |
dêr't poëzij en naturalisme har yn forminge, to witten de plattelânsroman, dêr't tige bilangrike wurken by binne. Hjirta hearre Sang nova en La punyalada, dêr't de skilder en skriuwer Marià Vayreda (1850-1903) jin libbene wêzens en ieuwenâlde seden en brûkmen yn skilderet binnen it kader fan de bergen fan Olot, dy't er sa goed koe. En allyksa de dramatyske en pessimistyske blêdkanten fan Els sots feréstecs fan Raimon Casellas (1855-1910), romanskriuwer en kunstkritikus. Mar binammen Solitud, sûnder mis de meast forneamde en yn forskate talen oersette roman fan de Katalaenske skriftekennisse, dy't it pseudonym Victor Català fan de skriuwster Catering Albert, berne yn 1875 oan de Costa Brava, dêr't hja as greatfrouwe fan de Katalaenske literatuer jitte wennet, forneamd makken en it hiele forheljende wurk fan Joaquim Ruyra (1858-1939), dat yn haedsaek bistiet út trijs bondels forhalen (La parado, Pinya de Rosa en Entre Flames) mei prachtige dichterlike bledsiden en dêr't twa, trijs lytse romans (Jacobé, El rem de trentaquatre, Les coses benignes), fan greate ekspressive krêft, útkippe. It séfolk en de boeren wurde yn dit wurk tekens troch in kunstner, dy't de natûr en binammen de lânskippen fan de Costa Brava yn it bloed hot, troch in skriuwer, dy't wêzens en dingen mei in Franciscaenske myldens sjocht. De boeken fan Victor Català dêrfoaroer (de skriuwster fan Solitud hat mar ien oare roman, Un film, skreaun en forskate samlingen forhalen en novellen) skilderje ús minsken, dy't troch in ûnhjirmlik berchlânskip of troch in ûnfruchtbere, skriele kontrei tognjidde wurde en oerlevere binne oan
hertstochten en bigearten, sa't in Balzac of in Zola se al yn har boeren ûntdieken.
Yn deselde groep fan skriuwers oer it plattelân moat Josep Pous i Pagès (1873-1952) neamd wurde, hwaens greate boeken Revolta, Quan es fa nosa en binammen La vida i la mort de Jordi Fraginals de biwizen wienen fan in literair talint, dat him tonei op it toaniel en it dichterlik proaza rjochtsje soe. Yn dy romans wurde de skaedpartijen soms troch in great meilijen forsêfte: syn Jordi Fraginals is boer, sûnder mis, mar syn figuer stiet as ien fan de prototypes fan modern Katalonië foar jin. In oar forneamd romancier, Prudenci Bertrana (1867-1942) wikselet de rurale roman ôf mei de roman, dy't yn de stêd spilet, de skilderkunst mei de journalistyk, it toaniel en de krityk: de figueren yn syn forhalen (Els herois, La lloca de la vídua, El meu amic Pellini), lykas de haedpersoan fan syn autobiografyske roman yn trijs dielen Entre la vida i els núvols, dêr't it tredde diel, postúm útkommen en midden yn de Spaenske oarloch skreaun, ús de tryste aventûren biskriuwt
| |
| |
fan in yntellektueel, dy't yn it Barcelona fan ús 20e ieu mei earmoed en ellinde to krijen hat; al dy figueren dy't de skriuwer skepen hat wrakselje mej de natûr of binne slachtoffers fan de maetskjppij. Nettsjinsteande syn oanfanklik pessimisme is Bertrana in oertsjûge Rousseauman en as ‘le résumé de son bonheur’ koe er ús syn bondel Proses bàrbaras biede, notysjes fan hwat er op it plattelàn bilibbe, jachtsketsen en forhalen fan hwat er yn bosk en fjild observearre.
De publikaesje, foar in part posthúm en jit net ôfroun, fan de greate roman-fleuve fan Joan Puig i Ferrater (1883-1955), dy't er Pelegrí apassionat neamde, yn tolve tsjokke dielen, dy't yn Frankryk tidens de lêste libbensjierren fan de balling skreaun binne en dy't in autobiografyske gearfetting en in partieel en faken ûnrjochtfeardich portret fan it Katalonië fan syn tiid foarmje, sille de wurdearring fan wurken as El cercle màgic en it ambisieuze, mar ûnregelmjittige La farsa i la quimera, tusken 1930 en 1936 útkommen, binnen it totale oeuvre fan de skriuwer en binnen de Katalaenske plattelânsroman, grif wizige hawwe. Puig i Ferreter, dy't ek skriuwer is fan in mânsk boek Camins de França, hat yn syn hiele libben allinne mar de romancier west fan eigen libben, eigen passys en wjeraksen. De kluchten fan it plattelânslibben, sa't dy yn it deistich bistean fan in doarp by Tarragona om, dêr't de skriuwer weikomt, har wjerslach fine, foarmje it stramyn fan syn boeken, dêr't de ynfloeden fan in Narcís Oller en in Víctor Català sûnder mis yn trochinoar lizze. Mar jitris, de forskining fan dizze ûnbidige roman, sûnder wjergea yn de Katalaenske skriftekennisse en skreaun en útjown yn de diaspora, fol dryst- en ûnbidichheden, fan portretten à clé en ûnrjochtfeardige oanfallen, sille de posysje fan Puig i Ferreter binnen de Katalaenske roman en dy fan syn rurale romans binnen it totael fan syn oeuvre sûnder mis wizigje.
Wy merke fierder op dat dit genre, de plattelâns-, de boereroman ûnder de jonge romanskriuwers, dy't har tsjin de tritiger jierren fan dizze ieu bigounen to oppenearjen, net folle oanhingers hie. Wy moatte lykwols op Josep Maria de Sagarra wize (1894-1961), in great dichter, dy't fjirtich jier lang de bilangrykste en suksesfolste Katalaenske toanielskriuwer wie en dy't ear't er mei Vida privada, in réalistyske kronyk fan it moderne Barcelona, bigoun, in boereroman skreau: All i salobre. Noch moatte wy neame de medikus en moralist Josep Roig i Raventós (1883) mei L'ermità Maurici en Montnegre, poëmatyske romans. Mar binammen Sebastià Juan i Arbó moat hjir nei foaren helle. Camins de nit, Terres de l'Ebre (oerset yn
| |
| |
it Spaensk en Frânsk) en Tino Costa binne de bilangrykste fan de romans, dy't syn formidden, dramatisearre troch it temperamint fan de skriuwer en syn biwûndering foar de greate Russyske skriuwers, him ynjoech.
Tsjin 1925 koe der praet wurde - de greate dichter en kritikus Caries Riba hat de formule lansearre - fan in skriuwersgeneraesje sûnder romanciers. Yndie hat de earste fearnsieu, dy't de lêste greate romans fan Narcís Oller, Victor Catalâ, Pous i Pagès en Raimon Casellas forskinen seach, gjin nije romanciers oplevere. De Katalaenske skriuwers forwaerloazgen it genre en fielden harren binammen oanlutsen fan de dichtkunst en it toaniel. Tusken 1925 en 1936 lykwols komt der in nije generaesje romanskriuwers nei foaren. Wy hawwe al guon neamd. Soms binne it skriuwers, dy't de roman yn har ripens ûntdekke. En der moat by sein wurde dat dy ûntdekking en dy opbloei fan de Katalaenske roman it ûnbidige forskaet fan romanonderwerpen, dat in stêd as Barcelona biedt, ta basis hawwe. Fjouwer skriuwers binne it binammen, dy't dy greate mûglikheden helder sjogge. Dat binne Pere Coromines (1870-1940) mei syn trilogy Tomàs de Bajalta en syn oare Barcelonaromans; Joan Santamaria (1887-1955), skriuwer fan kleurige en grappige boeken, lykas Ma vida en doina, La filla del Tartarí, Quatre tirelles i un ninot en Adam i Eva; Joan Oller i Rabassa (1882), soan fan Narcís Oller, dy't ús mei syn Quan mataven pels carrers, oerset yn it Frânsk, in dramatysk byld fan sosiale konflikten jown hat, en binammen Carles Soldevila (1892), in linich forteller en in elegant en ynkringend kronikeur fan de Barceloneeske mienskip, hwaens boeken Fanny, Eva, Valentina en Moment musical (it lêste yn trije dielen, dy't in tige ûnrêstich tiidrek biflappe) gâns skriuwers fan in lettere generaesje ta 'n foarbyld west hawwe.
De âldste fan dy generaesje, Miquel Llor (1894), debutearre yn de literatuer mei História grisa (1925) en birikte mei Laura a la ciutat dels Sants en Jocs d'infants syn bêste resultaten. Dizze romancier, dy't ús dizze en oare prachtich skreaune en ynkringende boeken joech, is ek skriuwer fan forskate Barceloneeske bondels forhalen en novellen.
Dy nije romanciers debutearren yn de jierren flak foar de boargeroarloch. Foar guon fan harren, yn ballingskip stoarn of ta in lang swijen twongen, hat dizze oarloch in rimpene ûnderbrekking west fan in karrière, dy't briljant like to wurden. Francesc Trabal (1899-1955), stoarn yn Chili, hat ús sa'n stik of seis losse en amusante romans neilitten, dêr't Vals, in penetrante stúdzje fan de jonkheit, sûnder mis de bêste fan is.
| |
| |
Maria-Teresa Vernet hat sûnt 1936 neat mear publisearre, neidat hja forskate suksesfolle romans, eksploraesjes yn de psyche fan de frou, skreaun hie. C.A. Jordana (1893-1958) is yn Amearika rêst, dêr't er twa boeken publisearre, fuortsetting fan earder wurk, dat fan in forteller mei in neakene en ynkringende styl. In oare Katalaenske romanskriuwster, Mercè Rodoreda forfettet yn Parys of Genève in karrière, dy't har greate suksessen brocht, sa't it resinte La plaça de Diamant en it yn 1938 forskynde Aloma biwiizgje. Nei't er yn Katalonië al forskate romans publisearre hie, is Domènec Guansé syn romantalint yn Chili, dêr't er Laberint en La Pluja d'or skreau, trou bleaun. Yn Mexico giet in groep Katalaenske skriuwers allyksa mei it wurk troch: Odó Hurtado mei de yn it Spaensk en Dútsk oersette boeken Es té o no es té en La Condemna, psychologyske stúdzjes yn it kader fan de Katalaenske mienskip, sa't dy troch oarloch en ballingskip ûntstien is; Vicenç Riera i Llorca mei Tots tres surten per l'Ozama; Pere Calders, in forteller mei in ûnbidich rike fantasij (Cròniques de la veritat oculta, Gent de l'alta vall) tsjûgje mei har boeken fan de wil harres ta de bloei fan de nei-oarlochske Katalaenske roman to dwaen.
Oare skriuwers fan har generaesje binne wer nei Katalonië weromgien en produsearje noch altyd njonken de jongeren dy't har yn de lêste jierren oppenearre hawwe. De bilangrykste dêrfan is Xavier Benguerel, dy't sa't La família Rouquier, El testament en Els fugitius biwiizgje, in sterk en ynspirearre skriuwer is. Oaren as Maurici Serrahima en Nicolau Rubió jowe mei har wurk acte de présence en biwiizgje har trou oan de Katalaenske romankunst. Mar binammen moat wiisd wurde op de nammen fan de jonge romanciers, dy't yn Katalonië nei de ûnderbrekking fan 1939 oant 1946, doe't Katalaenske boeken forbean wiene, nei foaren kommen binne. De nammen fan Manuel de Pedrolo, sûnder mis de fruchtberste en meast ambisieuze, hwaens ûnpublisearre wurk folle mânsker is as de seis, sawn romans dy't er oant nou ta útjown hat (Estrictament confidencial, Una selva como la teva, La mà contra l'horitzó), fan Joan Sales (syn iene roman Gloire incertaine, oerset yn it Frânsk, is ien fan de bêste skilderingen fan de boargeroarloch, skreaun troch in Katalaen), fan Maria-Aurèlia Capmany (Necessitem morir, Betúlia, L'altra ciutat), fan Josep M. Espinàs, hwaens romans yn it Ingelsk en Dútsk oerset binne en dy't in saeklike styl skoep, ticht steande by de nije Frânske roman (La trampa, Tots som iguals, Combat de nit, L'ultim replà), fan Blai Bonet, in Majorkaen mei in pathétyske ynspiraesje
| |
| |
(El mar), fan Llorenç Villalonga, in oare Majorkaen, hwaens twa wichtichste romans Mort de dama en Bearn in aristokratyske eilânsmaetskippij skiiderje, fan Ferran de Pol, dy't de ûnderwerpen fan syn romans út in lang forbliuw yn Mexico hellet (La ciutat i el tròpic, Erem quatre), fan Jordi Sarsanedas (El martell, Contra la nit d'Oboixangó), fan de skilder Vila Casas, skriuwer fan amusante, goedboude romans (Doble blanc, Operació viaducte), fan Felix Cucurull, fan Estanislau Torres (Fum d'ara) en fan gâns oare jonge romanskriuwers, hwa har útkommen boeken mear as in ûnthjit bitsjutte, moatte ynskreaun wurde yn de earelist fan jonge talinten, dy't nettsjinsteande of miskien krekt troch forbod en censuer opkommen binne.
De Katalaenske roman hat in prachtich forline en in hjoed fan bitsjutting. Hy moet him lykwols in takomst skeppe, dat is to sizzen in Katalaensk lêzersformidden, great genôch om in normale literatuer to dragen. Dat publyk bistiet. In romancier, dy't yn 1905 debutearre mei boeken, dêr't de sociale ûnrêst yn Barcelona him wjerspegele, Josep M. Folch i Torres, soe letter, tusken 1925 en 1936, greate, sa to sizzen Europeeske oplagen birikke, mei't er him op romans foar bern en jongfammen útlei. Dat is in genre, dat wy nou net mear hawwe, sa't wy ek skriuwers misse dy't detectives skriuwe, aventûre- en science-fictionromans. Mar it is in bimoedigjend teken, dat ien fan de jonge romanciers, dy't de âlderen ôflost hawwe, Ramon Folch i Camarasa hjit en de soan is fan Folch i Torres. Dit trochsetten, by alle ynspanning fan de skriuwers en de biskreaune réaliteit, binne de bêste garânsje foar de vitaliteit en it fuortbistean fan de Katalaenske roman, hwaens oersprongen lizze by Ramon Llull en de Tirant lo Blanc, ien fan de meest forneamde ridderromans fan alle tiden.
(Oersetting út it Frânsk)
|
|
Auteursrechtelijk beschermd