De Gulden Passer. Jaargang 53

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Nachträge zu Gillis van Coninxloo
von Wolfgang Wegner
(München)

H.G. Franz bringt in seinem Buch über die niederländische Landschaftsmalerei¹ brauchbare Definitionen zur Periodisierung der Entwicklung des Landschaftsmalers G. v. Coninxloo. Während in dessen Frankenthaler Zeit (1587-1595) das Bild ‘Das Urteil des Midas’ in der Dresdener Gemäldegalerie² eine ‘Überschaulandschaft mit einzelnen Raumzellen im Vordergrund’ ist, zeigt bereits die ‘Weite Tallandschaft’ des Reiss-Museums in Mannheim³ eine vereinfachte Komposition. In Amsterdam (1595-1606) bringt Coninxloo auf dem Wege zur ‘Waldlandschaft’ (um 1598 in Vaduz⁴) in seinen Gemälden das allmähliche Zuwachsen des Ausblicks, ‘einen Hang zur Vergitterung’. Diese Definitionen kann man für die genaue chronologische Einordnung des vom Verfasser 1967 veröffentlichten Zeichnungsmaterials⁵ verwerten, wobei man durch die alten Ortsnamen in den Aufschriften der Zeichnungen eine weitere sichere Stütze erhält: für die Frankenthaler Zeit die Zeichnungen der Sammlung P. de Boer, Amsterdam⁶, der Kabinette in

1 Niederländische Landschaftsmalerei im Zeitalter des Manierismus, Text- und Tafelband, Graz, 1969, S. 270 f.

2 a.a.O., Tafel 37.

3 a.a.O., S. 273, Abb. 430. - Katalog Die Frankenthaler Maler, Mannheim und Frankenthal, 1962, Kat. Nr. 2, Abb. 2 und 3.

4 a.a.O., 1969, S. 276; die Waldlandschaft der alten Galerie des Joanneums in Graz ist 1600 datiert.

5 W. Wegner, ‘Zeichnungen von Gillis van Coninxloo und seiner Nachfolge’ in Oud Holland 1967, S. 203 f.

6 W. Wegner, 1967, S. 204, Abb. 1. - Diese Zeichnung ist vielleicht besonders früh anzusetzen, vgl. dazu den Lehrer Coninxloos, Gillis Mostaert (H.G. Franz 1969, S. 284 f., Abb. 374).

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Leipzig und Dresden⁷ sowie der Sammlung E. Perman, Stockholm. Ferner lassen sich einige Zeichnungen in diesem Zeitraum aus stilistischen Gründen einreihen⁸, bei denen aber die Frage hier unerörtert bleiben soll, ob es sich um Kopien nach Gemälden oder nach Handzeichnungen handelt. Für die Amsterdamer Zeit ist mit Aufschriften zu nennen: eine Zeichnung des Berliner Kupferstichkabinetts⁹, ferner - aus stilistischen Gründen - weitere Zeichnungen in Berlin, Dresden, Frankfurt und München¹⁰.

Verfasser hatte 1967¹¹ verschiedene Fälle aufgeführt, in denen sich zwei Kopien-Varianten nach dem gleichen Vorbild (vielleicht Gemälde?) erhalten haben. Diesen können inzwischen zwei weitere Paare angefügt werden. Sie zu veröffentlichen ist berechtigt, da es wichtig ist, das Material von Coninxloo und seinem Umkreis erst einmal kennen zu lernen.

1.) Eine Landschaft mit ‘Tobias und dem Engel’ ist in einer Gemäldekopie im Mannheimer Museum erhalten¹². Mehrere Zeichnungen stehen nun in - verschiedener - Verbindung zu

7 W. Wegner, 1967, S. 205, Abb. 13-15. - Leipzig Inv. Nr. I. 376.

8 W. Wegner, 1967, S. 220, Abb. 22/23; Abb. 24/25; Abb. 31.

9 W. Wegner, 1967, S. 204, Abb. 7/8.

10 W. Wegner, 1967, S. 204, Abb. 7-12; S. 219, Abb. 19, 21. Für die Echtheit der Berliner Zeichnung Inv. Nr. 12958 (Wegner, 1967, Abb. 9) sprechen sich F. Winkler, Flämische Zeichnungen, Berlin, 1948, S. 32/33, Abb. 17; K.G. Boon, Hercules Seghers en zijn voorlopers. Rijksprentenkabinet Amsterdam, 1967. V. 18 (und Brief vom 28. VIII. 1968) und H. Mielke in der Besprechung des Buches von H.G. Franz in der Zeitschrift für Kunstgeschichte 1971, S. 303 f., insbesondere S. 313 aus.

11 W. Wegner, 1967, S. 220, Abb. 22 f.

12 Kat. Mannheim, 1962 (s. Anm. 3), Nr. 6. Dort auch der Hinweis auf die Berliner Zeichnung in Verbindung mit dem Gemälde (H.G. Franz 1969, dabei - wie so oft bei Franz 1969 - im Text nicht erwähnt); vgl. dagegen H.G. Franz, ‘De boslandschappen von Gillis van Coninxloo en hun voorbeelden’ in Bulletin Museum Boymans-van Beuningen, XIV, 1963, S. 74, Abb. 9: ca. 1490/95.
Die von W. Schulz (Katalog der Ausstellung Die holländische Landschaftszeichnung 1600-1740, Berlin, 1974, Nr. 35) geäuβerte Meinung es handle sich bei dem Gemälde in Mannheim (Schulz nur als Vorbesitz Sammlung Key Edinburgh bekannt) um ein Original von Coninxloo kann unberücksichtigt bleiben, da Schulz (Brief vom 6. V. 74) das Gemälde in Mannheim jetzt auch nur als ‘Kopie nach einem verschollenen Originalbild (Coninxloos) oder nach der Berliner Zeichnung’ ansieht.

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Pl. 1. Kopie nach G. van Coninxloo. Handzeichnung (Florenz, Uffizien)

dem verlorenen Original. Eine Waldlandschaft in Berlin¹³ entspricht als Vorzeichnung der rechten Bildhälfte. Zwei weitere Nachzeichnungen geben den linken Bildteil wieder. Eine Zeichnung in Florenz¹⁴ (Abb. 1) überschneidet gewissermaßen die Darstellung der Berliner insofern, als sie rechts den Weg zwischen Bäumen und den liegenden Baum zeigt, mit dem die Berliner Zeichnung links abschließt, während eine schwächere Zeichnung in Braunschweig¹⁵ nur das Flußtal mit Häusern, Mühle und der bekrönenden Burg zeigt.

13 W. Wegner, 1967, Abb. 9; vgl. auch Anm. 10, Verso alte Schrift... 1601.

14 Uffizien, Inv. Nr. 8608 S.; 260: 300 mm; als ‘Vinckboons’ (Kat. Palazzo Strozzi 1947, S. 116, Nr. 18), doch dafür zu schwach; Feder braun (Vordergrund) und blau (Mittelgrund) laviert.

15 Herzog Anton Ulrich-Museum, als ‘Coolyn’; Feder, blau laviert; 258: 241 mm.

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Pl. 2. Kopie nach G. van Coninxloo. Handzeichnung (Florenz, Uffizien)

2.) Eine weitere Landschaft mit einem Blick - rechts und links von Baumkulissen gerahmt - auf eine Ortschaft, die - in der Bildmitte - von einem mittelalterlichen Festungsturm beherrscht wird, neben dem sich links ein (achteckiger?) Zentralbau befindet. Die Zeichnung in London¹⁶ bringt den - schwach begründeten - Hinweis auf Coninxloo, der durch den - falschen - Ansatz des Blattes in Florenz¹⁷ (Abb. 2) eine Stütze findet. Das Blatt in Florenz ist bei weitem das qualitätvollere, während das in London in der Wiedergabe des Waldes und des abschließenden Baumes rechts zeigt, daß die Version in Florenz hier unvollständig, d.h. beschnitten sein muß.

16 London, British Museum, A.E. Popham, Catalogue of drawings by Dutch and Flemish artists in the British Museum, Bd. V, London, 1932, S. 151; attributed to Coninxloo Nr. 1. Feder, braun und blau laviert; 298: 396 mm. - Ein ähnlicher Rundbau auf dem ca. 1604 entstandenen Gemälde von Vinckboons in Dresden (K. Goossens, ‘Nog meer over D. Vinckboons’ in Jaarboek voor Schone Kunsten, Antwerpen 1966, S. 59-196; fig. 4).

17 Uffizien, 8719 S. Kartonaufschrift: Giov. van der Hagen (i.e. Joris van der Hagen, um 1615-1669). Feder braun, blau laviert, 256: 378 mm. Kartonaufschrift von E.K.J. Reznicek: Art des T. Verhaecht.

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W. Haverkamp Begemann (Herkules Segers, 1973, S. 21) sagt mit Recht, daß Coninxloo italienische Motive etwa durch die Nachstiche von Cort nach G. Muziano und Tizian kennengelernt haben dürfte. Nun sind auf den Nachzeichnungen in Dresden und Leiden¹⁸ links unten solche antike Bauten zu sehen. Tatsächlich bietet sich der Bau rechts im Hintergrund von C. Cort nach T. Zuccari (B.d.H. 33 V; allerdings mit Giebel) oder eine Portalarchitektur wie auf der Heimsuchung von C. Cort nach M. di Piero da Siena (B.d.H. 28 I?) - eine charakteristische Veränderung des Dürer-Holzschnittes - zu Vergleichen an. Erstaunlich ist nun aber die Parallele bei dem Coninxloo-Schüler Herkules Segers (H.B. 29b), bei dem wir einen solchen Bau in einer Tallandschaft mit Städten und Kirchen nördlicher Bauart finden (dies alles grundsätzlich vergleichbar den erwähnten Zeichnungen des oder der Coninxloo-Kopisten) und Haverkamp Begemann (S. 37) ‘a drawing or a painting by one of the artists of the Amsterdam Elsheimer circle’ als Quelle vermutet. Er nennt denn auch das Gemälde von J. Pynas ‘Moses verwandelt Wasser in Blut’ im Rembrandthaus, Amsterdam¹⁹, nach K. Bauch 1610 datiert, als Quelle. Die erwähnten Coninxloo-Kopien dürften zeitlich jedoch als Anregungsmöglichkcit früher liegen wie das Gemälde von Jan Pynas. Die Herkunft des Motivs für Segers wurde von Haverkamp Begemann gefunden: Die Kirche S. Maria del Priorato in Rom²⁰.

Zu den oben erwähnten alten Aufschriften auf Zeichnungen²¹ sei eine weitere erwähnt und kommentiert: Der Verfasser hatte²² auf den Nachhall einer Landschaftszeichnung des Coninxloo-Kreises in Budapest²³ - mit dem Datum 1590 - bei einer Gruppe von Arbeiten des seit 1602 im Frankenthal nachweisbar tätigen

18 W. Wegner 1967, Abb. 22 und 23. - Leiden, Inv. Nr. 915.

19 K. Bauch in Oud Holland 1935, S. 149, Abb. 5.

20 Vgl. An Zwollo, Hollandse en Vlaamse veduteschilders te Rome 1675-1725, 1973, S. 195/196; Abb. 250.

21 Vgl. Anm. 5. - Sie werden methodisch gewürdigt von K. Arndt in Jahrbuch der Berliner Museen, 14, 1972, S. 80.

22 ‘Nachlese zu Zeichnungen des Coninxloo-Umkreises’ in Album Amicorum J.G. van Gelder, Den Haag, 1973, S. 353/354.

23 Inv. 58: 366. - T. Gerszi, Netherlandish drawings in the Budapest Museum. Sixteenth-century drawings, Amsterdam-New York, 1971, Kat. Nr. 53, Tafel 52.

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Pl. 3. Kopie nach G. van Coninxloo. Handzeichnung (Braunschweig, Herzog Anton Ulrich Museum)

Anton Mirou hingewiesen. Eine Zeichnung in Braunschweig²⁴ (Abb. 3) trägt die rückwärtige Aufschrift: ‘naer Coninxloo tot Amsterdam, Albrecht Sint Antonis 123 (= 12.3.?) 1596’. Diese Zeichnung ist der Budapester verwandt und entspricht bis in Einzelheiten Zeichnungen der Mirou-Gruppe in Weimar²⁵ und Uppsala²⁶. Da sie 1596, d.h. ein Jahr, nachdem Coninxloo nach Amsterdam gekommen war, gemacht ist - und somit um 6 Jahre früher liegt als der uns bekannte Beginn der Tätigkeit von A. Mirou - ist sie ein weiterer Beweis dafür, daß Mirou mit diesen seinen Arbeiten auf Coninxloo zurückgeht²⁷.

24 Herzog Anton Ulrich Museum. Inv. Nr. 175; Feder, laviert; 212: 333 mm.

25 Staatliche Kunstsammlungen, Schloßmuseum.

26 W. Wegner 1973, S. 354; in Uppsala, Universitätsbibliothek als ‘Jan Brueghel’.

27 Diese ganze Gruppe von Arbeiten Mirous bedarf - wie sein Werk überhaupt - noch näherer ordnender Untersuchung. - Fräulein Dr. J.H. van Eeghen, Stadtarchiv Amsterdam, bezweifelte (Brief vom 9.1.1974) zu Recht, daβ es sich bei ‘Albrecht Sint Antonis’ um einen Namen handeln könnte. Albrecht (oder: Aelbrecht) allein ist nur ein Vorname und ich verweise auf die oben besprochenen, beschrifteten Kopien nach Coninxloo wohl von der gleichen Hand (W. Wegner 1967, S. 204/205, Anm. 5; S. 207: Albrecht Aelbrechtsz). St. Antonis ist eine Inhaltsangabe - die anderen erwähnten Aufschriften sind ja auch mitteilsam -, und bedeutet ‘eine Landschaft mit Antonius dem Einsiedler’. Die in Anmerkung 23 zitierte Landschaftszeichnung in Budapest trägt die Aufschrift: historie van Jeronimus. - Für die Reproduktionsgenehmigung danke ich Herrn Dr. Chr. von Heusinger, Braunschweig, und Frau Dr. A. Forlani-Tempesti, Florenz.

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De tekeningen van Gillis van Coninxloo

In zijn werk over de Nederlandse landschapskunst legt H.G. Franz bruikbare definities aan ter periodisering van de landschappen van Gillis van Coninxloo. Steunend op deze definities, en mede dank zij de opschriften met oude plaatsnamen op de tekeningen zelf, kan men vrij nauwkeurig de evolutie van de landschapstekeningen van Coninxloo vastleggen. Ter aanvulling van de reeds bekende werken in het genre releveert de auteur van deze bijdrage het bestaan van een aantal kopieën (met varianten) van originele landschappen van Coninxloo. Het verbazingwekkende is dat op kopieën in Dresden en Leiden antieke gebouwen te zien zijn, waarvan er een (zij het in een noordelijker landschap) is terug te vinden bij Hercules Segers, leerling van Gillis van Coninxloo.

Les dessins de Gillis van Coninxloo

Dans son ouvrage sur l'art néerlandais du paysage, H.G. Franz formule d'utiles définitions pour la périodisation des paysages de Gillis van Coninxloo. À l'aide de ces définitions, et grâce aussi aux inscriptions comprenant d'anciens noms de lieux sur les dessins mêmes, on peut établir assez rigoureusement l'évolution des paysages dessinés de van Coninxloo. En complément des oeuvres déjà connues dans le genre, l'auteur de cet ouvrage signale l'existence d'un certain nombre de copies (avec variantes) de paysages originaux de van Coninxloo. Ce qu'il y a de surprenant, c'est que sur des copies à Dresde et à Leyde figurent d'antiques édifices dont l'un (encore que dans un paysage plus septentrional) se retrouve chez Hercules Segers, élève de Gillis van Coninxloo.