|
| |
| |
| |
Afb. 4.1 Milo Anstadt, Amsterdam 2003 (foto: Jan Banning)
| |
| |
| |
4. Milo Anstadt: de overpeinzingen van een Pools-Joodse autodidact
Een allochtoon avant la lettre
Zijn stem heeft het slepende timbre van Jan Wolkers, alleen is Milo Anstadt geboren in Lwow, een klassiek Oost-Europese stad, die in de jaren twintig in Polen lag. Na de oorlog veranderde het in Oekraïens grondgebied. In 1930 voegde hij zich, samen met moeder en zus, bij zijn naar Amsterdam geëmigreerde vader. Na de lagere school zag hij zich gedwongen als arbeider in een fabriek aan de slag te gaan, maar raakte hij ook betrokken bij het links georiënteerde Joodse leven in de hoofdstad. Anders dan zijn ouders overleefden hij en zijn jonge gezin de oorlog. Door zijn ontmoeting met de econoom Joop den Uyl kwam hij bovendien vlak na de bevrijding als journalist bij Vrij Nederland terecht. In de halve eeuw daarna zou hij dat ambacht trouw blijven. Door in zijn vrije tijd hoorspelen te schrijven, raakte hij betrokken bij de omroepwereld. Via de radionieuwsdienst kwam hij als regisseur bij de VARA te werken, waar hij tekende voor televisieseries als De Bezetting. Eenmaal de vijftig gepasseerd, bleef hij als adviseur aan de omroep verbonden, maar besloot hij daarnaast een studie rechten te volgen. In de jaren erop volgend gaven zijn sociaal-democratische bewogenheid en fascinatie voor de sluipwegen van het onrecht hem een aantal romans in. Wel bleef hij altijd documentaires maken. Inmiddels heeft hij de magische leeftijdsgrens van tachtig jaar achter zich gelaten, maar zijn behoefte om te getuigen is niet verminderd. Zo roert hij zich regelmatig als essayist over de multiculturele samenleving. Een Joodse allochtoon schouwt terug op bijna een eeuw samenleven in Europa.
In het wereldbeeld van Milo Anstadt wordt het woord ‘Jood’ met een hoofdletter geschreven, daarover wilde hij alvast geen misverstand laten bestaan. De inwoners van zijn geboorteland staan bekend als Polen en naar analogie daarvan spreekt hij over Joden. Hij ervaart het als een onderschikkende rangorde en bijna als discriminerend om een kleine letter te gebruiken. Dat de naam van een volk zou moeten
| |
| |
verwijzen naar een geografisch gebied, zoals de makers van Nederlandse woordenboeken beweren, pareert hij met het historische gegeven dat Joden uit Judea komen. Intussen gaat hij niet zover Joden zonder meer tot een volk of natie te bestempelen. Het definiëren van wat Joods is, blijft heikel. Dat Anstadt zich als Jood beschouwt, schrijft hij vooral toe aan het feit dat anderen hem als zodanig zien. Natuurlijk, toen er een concentratiekamp voor hem klaarstond, zoals hij ironisch opmerkt, had hij moeite met die benoeming van bovenaf. Maar nadien heeft hij geleerd er vrede mee te hebben. Niet dat hij zich identificeert met de Joodse religie, ook heeft hij geen hechte band met de diaspora en zijn relatie tot Israël is ronduit gespannen. Hij spreekt wel Jiddisch en koestert sterke herinneringen aan het Joodse leven in zijn geboortestad.
Voorzover Anstadt een Joods bewustzijn heeft, verwijst dat naar lotsverbondenheid en culturele banden. Het is retrospectief van aard, waarop ook de Holocaust, die diepe bressen heeft geslagen in zijn familie- en vriendenkring, van invloed is geweest. Hij wil de stem van vermoorde dierbaren laten doorklinken, feitelijk de basis van zijn Joodse identiteit. Die heeft hem overigens nooit naar Israël geleid, veeleer naar de sfeer van het vooroorlogse Europa. In dat opzicht voelt hij zich verwant met de visie van de Poolse hoogleraar Mark Edelmann, een overlevende van de getto-opstand in 1943: ‘Hij zei: er was eens een Joods volk en dat leefde hier in Polen en in Oost-Europa. Dat volk had negenhonderd jaar in hetzelfde gebied verbleven. Had een eigen taal, een eigen cultuur. Dat volk is uitgemoord. Er zijn alleen nog resten van overgebleven, voor een deel sekten. Nu is er wel een ander volk, de Israëli's, maar dat is een nieuw boek-in-wording. Dat heeft een andere taal, een andere cultuur. Ik voel me er niet toe aangetrokken, dus ik ben er niet naartoe gegaan. Ik ben in Polen gebleven, om de restanten te conserveren.’
| |
Jongensjaren in Lwow
De eerste tien jaar van zijn leven bracht Milo Anstadt door in een vrij besloten gemeenschap. Met zijn ouders en zusje bewoonde hij één huurkamer van een midden negentiende-eeuwse woonkazerne, een blok huizen rond een centrale binnenplaats. Armoede lag er continu op de loer. Ratten in de kelder, muizen tot op de tweede etage, en overal vlooien en allerlei soorten luizen. Hij herinnert zich de zoetige geur van wandluizen die zich achter schilderijtjes verborgen - een landschap van zwarte stippen - en zich in het donker op het hoofd van de slapers lieten vallen. In het eeuwige gevecht tegen die beestjes sleepte zijn moeder het schaarse meubilair in het voorjaar naar de veranda, om het te reinigen in de brandende zon. De luizen sprongen dan alle kanten op, op zoek naar een plekje buiten de bundels licht. Om de overlast van kakkerlakken tegen te gaan, zette zijn vader 's nachts een tobbetje water neer, met plankjes erover heen. Iedere morgen bij het wakker worden dreven er tientallen kakkerlakken in het bakje, die buiten in de plee werden gegooid. Wel
| |
| |
had het gezin altijd te eten en stak iedereen goed in de kleren. Moeder was naaister en zorgde ervoor dat de kinderen er piekfijn bijliepen. Zij was opgegroeid in een milieu van middenstanders en gevormd door de mentaliteit van ‘de kinderen krijgen het beter’. Haar ambitie was opwaarts gericht en het uiterlijk moest dat weerspiegelen: ‘De emancipatie van het Poolse burgerdom in die tijd was gericht op de aristocratie. Men wilde niet een heer of dame zijn, maar een edelman. Mijn moeder ging echt niet zonder handschoenen en mijn vader niet zonder wandelstok de straat op. Moeder kleedde zich naar de laatste mode, met een hoedje, gericht op de betere burgerij. In het ene kamertje dat wij bewoonden, werd er netjes gedekt, met een tafellaken en borden. Wel aten wij met vork en lepel. Pas in Nederland hebben we ons het eten met mes en vork eigen gemaakt.’
De wijk was geen etnisch getto, want er woonden zowel rooms-katholieke Polen, als Grieks-orthodoxe Oekraïners en al dan niet religieuze Joden. Niettemin was sociale segregatie de dagelijkse praktijk, zij het dat de jonge Anstadt daar betrekkelijk weinig hinder van ondervond. Doordat zijn moeder als naaister werkte, kwam iedereen bij hen over de vloer. Bovendien sprong zij bij in het schildersatelier van haar man en namen dienstmeisjes een deel van de opvoeding op zich. Was een dergelijk meisje katholiek, dan nam ze het jongetje wel eens stiekem mee naar de kerk en moest hij beloven thuis niets te zeggen. Zo kwam hij al vroeg met andere voorstellingen over de wereld in aanraking, zij het dat zijn dagelijkse speelruimte beperkt bleef. Alleen met school kwam hij de wijk en de stad uit, voor aanschouwelijk onderwijs in de natuur. Daarbuiten week hij zelden af van de route die hij aflegde van school naar huis of naar zijn grootouders van moeders kant, waar hij kind aan huis was. De weekenden bij zijn grootouders staan hem nog altijd bij als de vreugdefeesten van zijn jeugd. Het was er een zoete inval, met de twee jonge broers van zijn moeder die hun vrienden meesleepten, vijf schaakborden die tegelijk werden bespeeld, eindeloze spelletjes kaart en een grootvader met een platenspeler, voorzien van een grote hoorn, waaruit hij op zaterdagavond aria's liet schallen. Een huis vol warmte, gezelligheid, maar ook onderhoudend en leerzaam.
Door dat gemêleerde milieu leerde de jonge Milo over de grenzen van maatschappelijke vooroordelen heen kijken. Een van zijn ooms had gestudeerd en in dienst vriendschappen gesloten met officieren van niet-Joodse huize, die ook bezoeken aflegden in de familiekring. Door het spel met de militairen leerde het neefje spelenderwijs de stereotypen relativeren die over gojim de ronde deden. Ook op zijn openbare school kwam hij in aanraking met niet-Joden die wel degelijk deugden. In de ogen van zijn Poolse onderwijzers - alleen de godsdienstleraar was Joods - kon hij bovendien weinig fout doen, vanwege zijn leergierigheid en opmerkelijk goede beheersing van de landstaal. In die tijd gold dat als een nationale barometer, want in 1920, het geboortejaar van Milo Anstadt, bestond Polen net weer twee jaar als zelfstandige staat. Daarvóór behoorde men tot het Oostenrijks-Hongaarse rijk, waarin de verschillende bevolkingsgroepen veel ruimte voor culturele autonomie werd gelaten. In de jonge, nieuwgevormde staat kwam een sterk accent te liggen op de
| |
| |
historische wortels van de Poolse cultuur. Leerlingen moesten ellenlange gedichten van nationale dichters uit het hoofd leren. Voor de jonge Milo, die zich achteraf als een kleine opportunist omschrijft, was er volop ruimte om uit te blinken. Hoge cijfers op het rapport leverden niet alleen toegeeflijk gedrag van leraren op, maar ook een beurs vol zloty's bij de familie. Dus betoonde hij zich een ijverige Pool te midden van andere Polen. Aan zijn loyaliteit ten opzichte van zijn Joodse familie deed dat gedrag intussen weinig af. Niet dat hij veel affiniteit voelde met zijn diep religieuze grootvader van vaders kant, alleen omwille van de lieve vrede voldeed hij bij hem thuis aan een aantal verplichtingen. Grootvaders handel in brandstoffen werd vooral geleid door zijn echtgenote, want hij bracht de meeste tijd door in de synagoge, zich wijdend aan het Schrift, het lernen. De man heette Keller, niet Anstadt, want in die tijd sloten Joden in Polen geen burgerlijk huwelijk. Met als gevolg dat alle kinderen voor de wet onecht waren en de naam van de moeder kregen.
De jonge Milo voelde zich, net als zijn moeder, zowel Jood als Pool. Bij een collecte voor Aarde voor Israël - het land bestond toen nog niet, dus moest er land gekocht worden - trok zij zonder haperen haar beurs. Maar ze gaf net zoveel aan collectanten die langskwamen voor de Poolse luchtverdediging. Haar dubbele loyaliteit drukte een stempel op de identiteit van haar zoon. Hij ontwikkelde al vroeg het besef in meerdere culturen en geschiedenissen geworteld te zijn. Dat hij tevens tot een vervolgde minderheid behoorde, bleef een abstract gegeven. Het was iets waar hij over hoorde en las, alleen ondervond hij zulk gedrag zelden aan den lijve. Uit de verhalen viel op te maken dat de wereld wemelde van de antisemieten, maar uit eigen ervaring wist hij dat het kwaad zich niet tot hen beperkte: ‘De kruidenier beneden in de woonkazerne was een vrome Jood. In de vroege ochtenduren kwamen de boerinnen bij hem langs, om boter te verkopen, in grote bladen gewikkeld. Mijn moeder zag die man bij het afwegen van de boter wel eens met gewichten knoeien, om minder te hoeven betalen. Zij vond het verschrikkelijk en sprak hem er eens op aan. Hoe hij als vrome Jood zo kon sjacheren? Hij antwoordde dat het bedriegen van een Oekraïner niets minder dan een deugd was. Niet zo vreemd, als je bedenkt dat zijn hele familie bij een pogrom door Oekraïners was uitgemoord. Toch wilde ik, net als mijn moeder, liever zelf oordelen, want ik kende ook aardige gojim.’
Het open gedrag van de moeder vond zijn verklaring in de geschiedenis van haar familie. Zij groeide op met een vader die zijn geld als marktkoopman verdiende en door heel Galicië zwierf, van stadje naar stadje. Hij had geen baard, schoor zich net als andere Polen en sprak in het openbaar geen Jiddisch. Als koopman kon hij het zich niet permitteren selectief te zijn in de mensen met wie hij handelde. Zijn dochters groeiden op in die vrije traditie en zetten nog een paar stappen verder. Dat gold ook voor de broers, die zelfs gingen studeren en zeker niet ervoeren dat de weg omhoog voor alle Joden was afgesloten. Ontwikkeling binnen een Poolse sfeer stond hoog in het vaandel van het gezin en assimilatie was daarvan het bijna natuurlijke gevolg. Op officiële formulieren vulden zij bij religie ook niet ‘Joods’ in, waardoor
| |
| |
zelfs ambtelijke functies voor hen open stonden. Dat gebeurde in wel meer Poolse steden met soms voor driekwart Joodse inwoners. Zonder hun ambtelijke inbreng viel er niet te besturen.
Naast de inbreng van de moeder, met wie de jonge Milo zich in zijn jeugd sterk identificeerde, onderging hij ook de invloed van zijn vader, die zich opwierp als bewaker van het Jiddische culturele erfgoed. Zijn levenshouding was: Pools in het openbaar en Jiddisch onder elkaar. Ook die maatschappelijke opstelling kende een lange traditie, die in Polen terugging tot de Middeleeuwen en in de negentiende eeuw tot een sterke emancipatiebeweging had geleid. Later trad een splitsing tussen de Joden op. Een deel van hen richtte als zionist - Herzels boek De Joodse Staat verscheen in 1896 - het oog op het Beloofde Land Palestina, mede als reactie op Russische pogroms. Er ging echter veel meer werfkracht uit van de oprichting een jaar later van de Bund, een sociaal-democratische Joodse partij, die naar autonomie binnen het nationale bestel in Polen streefde. De vader van Milo, kunstschilder en een geletterd man, die ook zelf liedjes en sketches schreef, was een uitgesproken aanhanger van die beweging. Eenmaal in Nederland zou de zoon op dat intellectuele vlak steeds meer in de voetsporen van zijn vader treden. Joods als een sociaal en cultureel bewustzijn verbond hem met zijn jongensjaren in Lwow.
| |
Kuren in het Kurhaus
Bij Milo Anstadt bestond in geen van beide familietakken een traditie van emigratie naar elders ter wereld, daarvoor waren zij te stevig verankerd in het Pools-Joodse leven. Zij trokken niet in het kielzog van de Russische Joden naar de Nieuwe Wereld of zoals de idealistische zionisten naar Palestina. Alleen een neef van vader Anstadt was naar Parijs vertrokken, na door een numerus clausus geen toegang tot de universiteit te hebben gekregen, en studeerde daar medicijnen aan de Sorbonne. Na het behalen van zijn bul had hij zich als arts in Polen gevestigd. Het was daarom een bijna revolutionaire daad van moeder Anstadt dat zij op een dag aankondigde te gaan emigreren. Die ingeving kwam niet van boven, maar werd uit financiële nood geboren. De economische crisis van 1929 had veel Polen aan de rand van het faillissement gebracht, ook haar echtgenoot. In eigen land gloorde niet langer een toekomst, vandaar dat zij omkeek naar mogelijkheden daarbuiten. Het leek weinig reëel om bij de kettingmigratie naar de Verenigde Staten aan te sluiten. Daarvoor was een steunverklaring nodig van al gevestigde familieleden, en die ontbraken. Een land dat bij toelating minder eisen stelde was Brazilië, waarvoor Amsterdam als inscheephaven kon dienen. Zoals gebruikelijk bij die vorm van migratie, zou vader Anstadt vooruit reizen en in Nederland geld proberen te verdienen om de overtocht voor hem en zijn gezin te bekostigen. Dan was er alleen nog het probleem van het paspoort, van oudsher een prijzig document. Daar had een van moeders broers iets op bedacht. Het verkrijgen van een zogenaamde ziekenpas, nodig om ergens te kun- | |
| |
nen kuren, was in Polen gratis. In een geïllustreerd blad had hij gelezen dat in Scheveningen een hotel Kurhaus stond. Hij schreef een brief naar dat onbekende hotel om een kamer te reserveren, en met die bevestiging is vader Anstadt vervolgens naar het stadhuis gegaan, waar hij een pas vol stempels kreeg om in Nederland te
kunnen kuren. Het was zijn opmaat voor een reis naar het Westen.
Het beeld van de Anstadts over tussenstation Nederland was stereotiep. Er heerste welvaart en het land bezat koloniën, veel verder kwamen ze niet. Wel was bekend dat er een grote Joodse gemeenschap leefde in Amsterdam, net als in de eindbestemming overzee. Hoe het ook zij, Milo's vader kwam zonder geld in het onbekende Nederland aan en had geen idee waar te overnachten. In het Duits vroeg hij aan een man met een Joods uiterlijk bij wie hij terecht zou kunnen, waarop hij werd verwezen naar een stichting voor opvang van daklozen en zwervers in de Weesperstraat, een Joodse enclave in die tijd. Twee nachten vond hij er onderdak en daarna kwam hij terecht in de Nieuwerkerkstraat, midden in een gemeenschap van Pools-Joodse emigranten. Bij hen vond hij meteen een nieuw thuis en zij raadden hem af naar het tropische Brazilië te emigreren, en emplooi te zoeken in het gastvrije Nederland. Bij de borduurinrichting Vieyra kon hij meteen aan de slag en zo werd het tussenstation Amsterdam een voorlopige eindbestemming. In brieven naar huis deelde hij zijn enthousiasme met de achterblijvers. Zijn zoon liet hij weten dat Nederlanders met een fiets werden geboren, want zowel volwassenen als kinderen trapten met hun tweewielers door de straten. Als de jonge Milo overkwam, zou hij zeker ook gaan fietsen. Waar zijn vader evenmin over uitkon, was dat vrijwel alle Amsterdammers in woningen als paleizen leefden. Toen zijn gezin eenmaal de trein had genomen, kon hij ze opvangen in een vierkamerwoning in de nieuwe Transvaalbuurt. Ineens was er de privacy van iedereen een eigen slaapkamer en een salon voor het bezoek, net als in het Habsburgse Wenen. Je moest je weliswaar in de keuken wassen, maar er was elektrisch licht, terwijl ze in de woonkazerne in Lwow hun avonden hadden doorgebracht bij het schijnsel van een olielamp. Nóg herinnert Milo Anstadt zich de treinreis naar Nederland, die meer dan een etmaal duurde, met een overstap in Berlijn. Voor het eerst buiten
zijn geboortestad en niets dan avontuur. De aankomst in Amsterdam, een lichtstad, met een stralend stationsplein. Lwow mocht een architectonisch juweel zijn, om tien uur ging de straatverlichting uit. De tegenstelling tussen licht en donker stond voor het verschil tussen rijk en arm.
De tien jaar oude Milo en zijn drie jaar jongere zusje Sera meldden zich kort na aankomst bij de Willem de Zwijgerschool, een School met de Bijbel. De naastenliefde was een christenplicht en niemand vroeg naar de afwijkende achtergrond van de nieuwkomers. De schoolleiding zal er stilzwijgend vanuit gegaan zijn dat de Anstadts zich als Joden in het christendom wilden verdiepen. Dat viel verkeerd bij de leiding van de Joodse gemeente in de stad, die op hoge poten bij het gezinshoofd langsging om haar beklag te doen. De kinderen hoorden op een school waar het fundament bestond uit de talmoed en thora. Aanvankelijk voelden de ouders van Milo daar wei-
| |
| |
Afb. 4.2 Milo en zus Sera Anstadt, fotostudio Hirsch, Lwow 1929 (privé-bezit M. Anstadt)
nig voor, maar toen ze na een verhuizing naar de Blasiusstraat dicht bij het Joodse schoolgebouw in de Tweede Boerhaavestraat kwamen te wonen, is hun zoon daar ongeveer drie weken schoolgegaan. De overgang naar het strenge en klassikale onderwijs viel hem zwaar, ook omdat de onderwijzers openlijk klappen uitdeelden. Toen de jonge nieuwkomer na een conflict de klas uit werd gestuurd, besloot hij naar huis te lopen en er nooit meer een stap over de drempel te zetten. Zijn ouders respecteerden dat besluit en toen een Joodse buurman, een SDAP-er, hun wees op de voordelen van een openbare school, was het pleit snel beslecht. Broer en zus kwamen terecht op de Coornhertschool, gemengd naar sekse en naar godsdienstige gezindte.
De jonge Anstadt voelde zich van meet af aan half wel, half niet bij zijn leeftijdgenoten horen. Zijn Poolse herkomst gaf hem iets bijzonders, maar hij was zich tegelijkertijd scherp bewust van zijn status als nieuwkomer. In het begin riepen de jongens hem na: ‘Plak, plak, tweeënhalve cent’, de aanduiding voor een muntstuk uit die tijd. De jonge Pool riep plaaggeesten wakker. Moest hij dat beetje pesten accep- | |
| |
teren of serieus vrezen voor het etiket anders dan de anderen te zijn? Hij ervoer het niet als onprettig een buitenlander te zijn, maar alleen op de momenten die hij zelf verkoos. Dus leerde hij zo snel mogelijk foutloos Nederlands spreken, wat hem tot zijn eigen verrassing gemakkelijk afging. Bij het verlaten van de lagere school behoorde hij in het vak Nederlands tot de twee besten van de klas. Een taal met nauwelijks naamvallen, daar draaide hij zijn hand niet voor om. Ook zijn zus ging het aanleren van de nieuwe taal vlot af. Van jongs af begiftigd met een talent voor toneel, imiteerde zij - bijna als een kameleon - de accenten van de types rondom haar. Spelenderwijs leerde zij op die manier het Nederlands. Beiden voelden zich dan ook binnen een half jaar opgenomen in het straat- en schoolmilieu. Alleen op het vlak van de gezondheid trad een terugslag op. Moeder Anstadt kreeg na een jaar last van een lichte vorm van tbc en zag zich gedwongen tot een kuur, waardoor Milo de zorg voor zijn zus en het huishouden op zijn schouders kreeg. Ook zijn zusje kwakkelde met haar constitutie, vandaar dat ze voor zes weken naar een kinderkolonie in Wijk aan Zee werd gestuurd. Eenmaal terug sprak ze geen woord Pools meer en wilde ze alleen nog Nederlands praten. Van lieverlede gingen alle gezinsleden toen op de nieuwe landstaal over, hoewel zijn ouders, die in Amsterdam veel in een Jiddisch milieu verkeerden, onderling die taal gebruikten. In passief opzicht beheersten ze het Nederlands na een aantal jaren vrij goed, maar hun actieve
woordenschat bleef beperkt.
Vader Anstadt was op een zeker moment wel in staat om boeken en kranten in het Nederlands te lezen. Net als zijn vrouw had hij het voordeel de Duitse taal van binnen en buiten te kennen, aangezien beiden waren schoolgegaan toen Polen nog tot het Habsburgse Rijk behoorde. Literatuur behoorde tot hun grote liefdes, en ook hun zoon kwam al vroeg in aanraking met Tolstoj, Dostojevski, Gorki en Zola, en met Jiddische schrijvers, zoals Perez, Anski en Sjolem Alejchem. Het eerste boek dat hij in het Nederlands las, was Rembrandt van Theun de Vries. In de jaren daaraan voorafgaand ontpopte hij zich vooral als een verwoed krantenlezer. Bij hem thuis hadden ze geen abonnement, maar de ene buur las Het Volk, de andere Het Nieuws van den Dag en als puber ging hij bij beiden langs om de strips Bulletje en Bonestaak en Mickey Mouse te lezen. Allengs raakte hij in meerdere stukken geïnteresseerd en ontwikkelde zich zijn gehechtheid aan het medium krant. Dat bleek een uitstekende leerschool voor een jongen die op zijn veertiende de lagere school verliet en wegens gebrek aan financiële middelen thuis een baantje moest gaan zoeken. Het idee dat in Polen bestond over de oudste zoon die tot intellectueel moest uitgroeien, werd noodgedwongen losgelaten.
| |
Een Joods-Nederlands milieu
De eerste radio die zijn oom in Lwow aanschafte, zal Milo Anstadt nooit meer vergeten. Een detector met een koptelefoon en een antenne op het dak. Op een kristal- | |
| |
letje moest een punt worden gezocht om aansluiting te krijgen op een zender die een kilometer verder stond. Twee jaar later had oom zijn eerste echte toestel, met een luidspreker en zaten ze vaak in het grootouderlijke huis met tientallen mensen tegelijk naar de radio te luisteren. De buitenwereld straalde binnen in hun beschermde kosmos. Het wonder van die overgang is hem altijd bijgebleven. Met de technische finesses kwam hij pas in Amsterdam in aanraking, toen een buurman, technicus van beroep, hem leerde hoe hij schakelingen moest maken en leidingen aanleggen. Hij verdiende al snel een zakcentje bij door schemerlampen, stofzuigers en strijkbouten bij kennissen te repareren. Zo vreemd was het daarom niet dat hij na de lagere school terechtkwam bij transformatorenfabriek Besra in de Watergraafsmeer, waar hij op zijn vijftiende een eigen radiotoestel in elkaar zette. Bij indienstneming begon hij met een salaris van 1 gulden en 75 cent voor een 48-urige werkweek, om drie jaar later met een halve gulden meer te eindigen. De directeur was een NSB-er, die in 1937, onder druk van partijgenoten, besloot om al zijn Joodse werknemers te ontslaan. Het was niet zo moeilijk om te achterhalen wie Joods waren; een licht accent of achternaam kon iemand al verraden. Wat Milo betreft, hij voetbalde bij Hortus Eenheid Door Wilskracht (H.E.D.W.), een Joodse club, later gefuseerd met Wilhelmina Vooruit. Van hun leden was negentig procent Joods en ze speelden gewoon in de competitie mee. Vanwege zijn geringe lengte - hij werd nogal eens tegen de grond gegooid - is Anstadt later overgegaan op tafeltennis, een spel dat hij naar eigen zeggen niet onverdienstelijk beoefende. Voetbal, werken op de fabriek, drie keer per week naar de bioscoop. Hij leidde het leven van een doorsnee arbeider, met vertier op
zaterdagavond bij Heck op het Rembrandtplein, waar iedere twee weken een andere band speelde.
Alleen de zondagavond verliep anders, die behoorde voor de vader zowel als de zoon aan Sch. Anski, een Joods-culturele vereniging, in de jaren twintig opgericht door Oost-Europese Joden. Officieel stonden zij geregistreerd als Oostjoodse Arbeiderscultuurvereniging Anski, een profiel dat herkenbaar was bij de groepen in Amsterdam, Den Haag, Antwerpen en Parijs. In de beginjaren ging het om een kleine kring mensen die geen ander doel voor ogen had dan contact behouden met de cultuur van het thuisland. Allengs ontstond een netwerk van Joodse artiesten, beeldend kunstenaars, toneelspelers, liedjeszangers, die van de ene naar de andere Joodse kolonie reisden. In New York was een beroemde toneelgroep opgericht, onder leiding van Maurits Schwartz, die op een zeker moment met zijn topspelers een tournee door Europa maakte. Voor de bijrollen maakte hij gebruik van Joodse amateurs die bij West-Europese verenigingen waren aangesloten. Het ging om de opvoering van Jiddische stukken, die van een samenvatting werden voorzien als er Nederlandse Joden kwamen kijken. Ook de lezingen trokken een breder publiek dan alleen de eigen leden en er kwamen sprekers over de vloer als de schrijvers Sam Goudsmit en Siegfried van Praag, een politicus als Sam de Wolff en de wethouder Boekman, de latere hoogleraar Kleerekoper en vertegenwoordigers van de vakbeweging. Zij waren stuk voor stuk geïnteresseerd in de vereniging, die zowel Jiddisch als
| |
| |
Europees was georiënteerd. Vandaar dat Sch. Anski voor Milo Anstadt met terugwerkende kracht model staat voor het functioneren van een migrantenvereniging. Door soevereiniteit in eigen kring tot acculturatie komen en van daaruit tot integratie; die historische parallel mist hij in het huidige debat over de multiculturele samenleving. Overigens ging het niet om een elitaire vereniging van intellectuelen, veeleer om handwerkslieden, kleine ondernemers en kooplieden. De gebroeders Landau, die een suikerwerkbedrijfje hadden dat vooral voor de Hema produceerde, vormden de motor ervan. De sociaal-politieke richting van de meeste leden was uiterst links: Bundisten, socialisten, vrijdenkers, marxisten en anarchisten. Ook Milo kwam in zijn puberteit in aanraking met het communistische gedachtegoed: ‘Ik zal een jaar of zestien zijn geweest toen ik in contact kwam met een buurman van mijn vriend Jaap Rood. Het was een actieve man, die altijd stond te wapperen met De Tribune en jonge mensen probeerde te beïnvloeden. Nu had Jaap totaal geen interesse voor lezen of politiek, maar ik wel. Op een dag zei die man dat hij een mooi en beroemd boek voor me te lezen had, De Stille Don van Michail Sjolochov, een Russische schrijver. Later was ik eens bij vrienden van mijn moeder, die een zoon van achter in de twintig hadden en die vroeg naar mijn politieke opvattingen. Ik bekende me min of meer tot de sociaal-democratie, waarop hij begon te schelden. Die zouden wel een grote mond hebben, maar niets tegen het fascisme doen. Hij hield een pleidooi voor de strijdvaardigheid van de communisten, dat mij wel aansprak. Die twee invloeden legden de basis voor mijn sympathie voor het communisme. Strijden tegen het fascisme, dat wilde ik ook wel.’
Naast Nederlandse en Jiddische invloeden kreeg de belevingswereld van Milo Anstadt er een derde draagvlak bij, toen hij in 1936 in aanraking kwam met jonge Duitse vluchtelingen. Deze sterk cultureel en politiek geïnteresseerde leeftijdgenoten waren georganiseerd in de vereniging Heim, gevestigd op het Oosteinde in Amsterdam. Aanvankelijk ging Milo ernaar toe om wedstrijdjes tafeltennis te spelen en voor andere sociale activiteiten, maar al snel verruimde hij er ook zijn culturele horizon. De Duitse taal beheerste hij al wel, maar in dit gezelschap raakte hij begeistert door de cultuur waarin die geworteld was. Hij las de literaire werken van Heine, Kästner, Tucholsky, Zweig, maar ook van oudere klassieken als Goethe en Schiller. Wat de vereniging daarnaast interessant maakte, was de verbreding van zijn vriendenkring, in het bijzonder de ontmoeting met gelijkgestemden van de andere sekse. Ook de eerste verliefdheid die werd beantwoord, ervoer hij in die kring. Na een jaar begon de leiding het nieuwe lid te werven voor een van de communistische cellen binnen haar gelederen. In de terminologie van die tijd liet Milo Anstadt zich erfassen door ideologisch bevlogen adolescenten.
Zo kwam hij terecht in een groepje met de Hebreeuwse naam Achim, wat broeders betekent. De leden kwamen eens per week bij elkaar en werden dan door leidende figuren geschoold in de grondslagen van het marxisme. In de zomertijd werden vele weekenden doorgebracht bij een boer in Schoorl, die een kwartje per persoon ontving voor het verblijf van de jonge communisten op zijn hooizolder.
| |
| |
Afb. 4.3 Milo Anstadt als jongen, met grootvader Vilek Wegsmann, nicht Tinka Wegsmann en haar verloofde Leon, Lwow 1929 (privé-bezit M. Anstadt)
Jongens- en meisjesgroepen kwamen daar gezamenlijk bijeen, zodat hun politieke en erotische ontwaken gelijk zouden opgaan. Dat viel in praktijk te brengen in tijden dat de groepen opdrachten van hogerhand kregen te vervullen. Zo moesten Anstadt en de zijnen op een zeker moment infiltreren in de sterk zionistisch geo- | |
| |
riënteerde jeugdvereniging Het Oostjoods Verbond, waar eveneens veel Duitse Joden bij waren aangesloten. Het doel van de operatie was een geïntegreerde jeugdvereniging, te bereiken door een politiek van geleidelijke overreding. Ideologisch moest de aanpak herkenbaar zijn als democratisch, tolerant en respectvol tegenover andere opinies. Wat de jongeren van beide verenigingen gemeen hadden, was hun Joodse achtergrond. Om hen tot meer linkse standpunten te overreden, werden avonden georganiseerd met lezingen over de liederen van Bertold Brecht, Eisler of de muziek van Kurt Weill. Via de cultuur en de erotiek tot het communisme, zo was het pad uitgestippeld.
Dat de culturele banden met zijn geboorteland Polen niet verloren zijn gegaan, dankt Milo Anstadt aan een toevallige ontmoeting. Op zijn zestiende ging hij met een vriendje op fietsvakantie naar België, waar hij op een zeker moment op de Grote Markt in Brussel koffie zat te drinken. Aan het tafeltje naast hen namen een man en een vrouw plaats, die in het Pools met elkaar begonnen te praten: ‘Toen had ik het gevoel niet te kunnen blijven zitten zonder hen te laten weten dat ik verstond wat zij zeiden. Dat zou erop neerkomen dat ik zat af te luisteren. Dus zei ik iets in het Pools tegen wat bleek een verloofd stel te zijn en dat werd het begin van een bijzondere vriendschap. Zij was net overgekomen, had geen verblijfsvergunning en hij vroeg mij, als landgenoot, met haar mee te reizen naar Luxemburg. Omdat ik Nederlands sprak, kon ik haar assisteren om bij het Belgisch consulaat een visum aan te vragen. Anders zou zij als illegaal in België leven. Je bent jong, in voor een avontuur, dus ik ben met haar meegegaan, hoewel het niet gelukt is om die papieren te bemachtigen. Wel realiseerde ik me toen het voordeel van mijn beheersing van het Pools, want die had me ineens toegang gegeven tot mensen in het buitenland. Nota bene in een Franssprekende stad. Dat gaf ruimte in mijn hoofd en daardoor ben ik vrij intensief Pools gaan lezen.’
Het gezin Anstadt bleef de Poolse nationaliteit behouden. De consequentie daarvan was dat zij eens in de zoveel tijd bij de ambassade langs moesten om hun paspoorten te laten verlengen. Moeder Anstadt is zelfs een keer ingegaan op de uitnodiging tot het bijwonen van een 3 meifeest, ter viering van de nationale constitutie. Voor haar dochter naaide zij bij die gelegenheid een Krakaus kostuum, waar foto's van werden gemaakt, die de week daarna in de krant verschenen. De fel anti-Poolse leden van Sch. Anski ontstaken daarop in toorn, want zulk nationalistisch-folkloristisch vertoon zou geen pas geven. Het nazisme was bezig met zijn zegetocht, wat ook in Polen - in hun ogen bij uitstek een land van antisemieten - zijn weerslag had. Hoe het ook zij, bij het uitbreken van de oorlog voelde Milo volop vaderlands bloed door zijn aderen stromen. Hij meldde zich, samen met zijn vriend Leo Fuks, bij het consulaat in de Vondelstraat. Zij wilden tegen het fascisme ten strijde trekken, door dienst te nemen in het Poolse leger. De ambtenaar zag in een oogopslag dat hij nu niet direct militair geschoolde jongelingen voor zich had, vandaar zijn laconieke reactie: ‘Heb toch geduld. De nazi's komen hier vanzelf ook, dan kunt u uw heldendom altijd nog botvieren.’ Nog geen tien minuten later stonden ze weer
| |
| |
op straat, een illusie armer. Het tekende Milo Anstadts positie aan de vooravond van de Duitse inval: een Poolse immigrant in Nederland, die banden onderhield met zijn land van herkomst, via zijn familie en Sch. Anski met de Jiddische cultuur, via Heim met het communisme en Duitse erfgoed. Het Nederlanderschap kleefde hem op dat moment nog het minst aan.
| |
Op het evenwichtskoord van de oorlog
Aanvankelijk bracht de oorlog niets dan chaos. Geen oproep aan vrijwilligers door het Nederlandse leger, bovendien zou Milo Anstadt zich pas in 1953 tot Nederlander laten naturaliseren. Wat het Poolse leger betreft, dat beschikte niet over de middelen om 15 miljoen landgenoten die elders ter wereld verbleven te laten overkomen om het vaderland te dienen. Er mocht overal dreiging loeren, de vraag was: wat te doen? In Joods-Nederlandse kringen mocht men zich bewust zijn van het opgelaaide antisemitisme in Duitsland, de gedachte aan een Holocaust kwam bij niemand op. Ellende, pesterijen, uitbuiting en vervolging, die waren voorstelbaar, maar niet de vernietigingskampen. In de praktijk waren Joodse vluchtelingen ook al jaren door de Nederlandse autoriteiten teruggestuurd en op Kamervragen antwoordde minister Goseling namens de regering dat men in concentratiekampen niet sterft. Een voorstellingswijze die hij zelf heeft gefalsificeerd, om met Anstadt te spreken, door later in een dergelijk kamp te overlijden. Daar kwam bij dat Joodse gezagsdragers ertoe neigden dat beleid te eerbiedigen: ‘Zij hadden een man aangesteld, Eitje heette hij, die leiding gaf aan het vluchtelingen- en uitwijzingsbeleid. In die functie was hij verantwoordelijk voor de vluchtelingen die werden teruggestuurd naar Duitsland. Nu was een communistische vriend van mij de zoon van een paraplufabrikant in Venlo, die sterk betrokken was geraakt bij het onderbrengen van vluchtelingen. Door zijn activiteiten kwam deze mijnheer Cohen in een conflictsituatie terecht, want wanneer was hij nu een goede Nederlander; als hij handelde in de geest van Eitje en de regering, of daar juist van afweek? Hij heeft ervoor gekozen te helpen, tegen het officiële beleid in. Er zijn trouwens wel meer mensen in Venlo betrokken geweest bij de hulpverlening aan Joden gedurende de jaren van de bezetting.’
Toen de oorlog uitbrak, was er van de familie in Polen al een tijdlang niets vernomen. Lwow was Russisch grondgebied geworden, met als gevolg dat er geen brieven het land uit mochten. Het contact werd pas hersteld toen de Duitsers binnenvielen, hoewel de censuur ook toen tot gecodeerde epistels leidde. Niettemin waren de verschrikkingen tussen de regels door voelbaar en toen eind 1941 het bericht kwam dat de geliefde grootvader uit Milo's jeugd was overleden, liet zijn moeder haar emoties in een brief terug de vrije loop. Haar broer reageerde daarop dat ze God dankbaar mochten zijn dat hij gewoon thuis, op zijn bed, was overleden. In Amsterdam werd die boodschap niet begrepen, omdat ze simpelweg geen idee hadden van de situatie elders in Europa. De moordmachine werd in Polen veel eerder in
| |
| |
werking gesteld en uit beide familietakken is iedereen in een vernietigingskamp aan zijn einde gekomen: ‘Behalve een twaalf jaar oudere neef, die ik na de oorlog regelmatig heb ontmoet. Hij was verhuisd naar Warschau, waar ik tot 1968 af en toe logeerde. Toen daar de antisemitische hetze losbrak, is hij met zijn gezin haar Duitsland uitgeweken, waar ik hem eveneens opzocht. Inmiddels is hij overleden. Van de familie zijn alleen een paar foto's overgebleven. Verder is alles verdwenen.’
In Nederland liep de spanning veel geleidelijker op. Het gezin Anstadt reageerde tijdens de eerste oorlogsschermutselingen in 1940 enigszins gelaten. Op een dag stonden de ouders van een Joods ex-vriendinnetje van Milo met een taxi voor hun deur, met de vraag of zij mee wilden. Zij waren met zijn drieën en er konden nog gemakkelijk vier mensen bij. Op weg naar IJmuiden werd de auto door de politie tegengehouden; er was geen schijn van kans meer om het land te verlaten. Niemand voer nog uit, zelfs geen vissersboten. Dus keerden beide gezinnen onverrichterzake huiswaarts, terwijl de toen nog onbekende Loe de Jong een paar dagen daarvoor net wel wist te ontsnappen. In de jaren daarna bestond het leven uit wachten en nog eens wachten, en proberen door te werken. De Anstadts woonden in een groot huis met een eigen borduurinrichting, aan de rand van de Joodse buurt. Dat werd algauw een te gevaarlijke plek om te verblijven, dus verhuisden ze naar een kleinere woning in de Ruysstraat, derde etage. Opnieuw richtten ze op zolder een werkplaats in, met borduurmachines waarop Milo zijn vader bijstond. Zijn wereld werd in die tijd almaar kleiner, hoewel de literatuur een uitweg bood. Vrijuit contact maken met mensen was er niet bij. De belangrijkste contacten werden gelegd via de cel van jeugdvereniging Heim, wat uitmondde in een lidmaatschap van de Duitse communistische partij. Zij zond directieven aan Joodse leden om zich niet te laten deporteren, geld in te zamelen voor allerlei doelen en hulp te verlenen aan illegale Duitsers.
Milo Anstadt was begin twintig, een leeftijd van betrekkelijke onbezorgdheid, en deed hij wat hij meende te moeten doen. Zoals kortegolfontvangers in elkaar zetten, met onderdelen die hij kocht bij een notoire NSB-er, en documenten vervalsen. Tijdens de bezetting heeft hij vooral met dat handambacht zijn sporen in de illegaliteit verdiend. Van zulke gevaarlijke opdrachten hadden zijn ouders geen weet. In de persoon van Harry Cohen onderhield Milo ook contact met de Nederlandse communistische partij, met wie hij het blad De Waarheid drukte op een stencilmachine bij hem op zolder. Tot op een dag een nieuwsgierige buurman op het geruis boven hem afkwam en de jongelieden aan het werk trof. Vader Anstadt zag zich toen gedwongen onmiddellijk in te grijpen. De buurman had het als orthodoxe Jood toch al niet zo op zijn medebewoners, omdat zij zich niet als echte, dat wil zeggen religieuze Joden gedroegen. In datzelfde huis woonde ook een communist met wie Milo veel contact had. Die is op een dag weggehaald en een jaar later ter dood veroordeeld en terechtgesteld. Ook het gezin Anstadt werd op een dag in 1943 door de nazi's opgepakt, om nooit meer terug te keren - alleen de dochter des huizes wist onderweg te ontsnappen. Milo zelf, die met zijn vrouw en kind ergens anders was ondergedoken, had het geluk niet thuis te zijn op het moment dat ze bij hem binnenvielen. Zij ont- | |
| |
sprongen de dans, zij het op het nippertje. Ondanks de beperkte bewegingsvrijheid bleven hij en zijn vrouw de hele oorlog door naar de bioscoop en het Concertgebouw gaan. Naast films met Zarah Leander zag hij ook Jud Süss en de Postmeister van Poesjkin, met de nazi-acteur Hermann Georg in de hoofdrol. In die tijd werden overwegend Duitse films gedraaid, vanwege het verbod op de Amerikaanse cinema. Voor de oorlog was trouwens de Nederlandse filmindustrie opgebloeid, wat zij vrijwel uitsluitend dankte aan de creatieve (en zakelijke)
inbreng van Duits-Joodse vluchtelingen.
| |
Naoorlogse jaren bij Vrij Nederland
Al tijdens de oorlog was Milo Anstadt vervreemd geraakt van zijn communistische overtuiging. Vandaar dat hij het waagde om vlak daarna, samen met Fridel Jacobs, een Duitse vriend, een lange beschouwing te schrijven over de rol van de Sovjet-Unie na de bevrijding. Hun hypothese was dat daar de dooi zou intreden, als reactie op een meer coulante opstelling van de internationale orde ten opzichte van de communistische medestrijders tegen Hitler en consorten. Hij legde het tachtig pagina's lange stuk voor aan de jonge econoom Joop den Uyl, met wie hij tijdens de bezettingsjaren in contact was gekomen. Nogal ontnuchterend reageerde deze dat zo'n beschouwing meer iets voor een éminence grise was dan voor iemand die net begint te schrijven. De auteurs beweerden veel, speculeerden vrijuit, hadden alleen weinig zelf onderzocht. Zijn advies was om meer primaire bronnen te raadplegen. Het contact tussen de protestantse Hollander en de Jiddische Pool verruimde beider horizon en drukte een stempel op de naoorlogse carrière van de laatste. Den Uyl was tijdens de oorlog afgestudeerd en verdiende zijn brood als controleur voor het ministerie naar de illegale verkoop van voedsel en zwarte handel. Maar hij werkte ook mee aan De Baanbreker, een voormalig illegaal blad en schepping van de uitgever Geert van Oorschot. In Den Uyls kielzog kwam Milo Anstadt op een bijeenkomst bij Van Oorschot terecht, waar Albert Helman een lezing hield. Er waren vijftien politieke figuren aanwezig die een rol in het verzet hadden gespeeld. Het betekende een inwijding in het milieu van Nederlandse intellectuelen, die na de bevrijding al snel vruchten afwierp.
Zijn nieuwe vriend Joop den Uyl stapte meteen in mei 1945 naar Het Parool om als journalist over economische thema's te kunnen schrijven. Er was alleen nog weinig papier op de markt en nauwelijks belangstelling voor economie, dus meer dan 500 woorden per week kreeg hij niet. Dat was weinig bevredigend en toen Den Uyl drie maanden later een aanbod kreeg van hoofdredacteur Henk van Randwijk om bij Vrij Nederland te komen werken, twijfelde hij geen moment. Vanaf september ging hij aan de slag als redacteur binnenland en een maand later haalde hij Anstadt als zijn assistent naar de krant. Gedurende de oorlogsjaren was VN een verzetskrant geweest, net als Je maintiendrai en het Londense Vrij Nederland van Van Blanken- | |
| |
steijn. Die vond na zijn terugkeer naar Nederland dat Van Randwijks krant meer recht had op die naam en is toen hoofdredacteur van de Haagse Post geworden. In die naoorlogse tijd bestond VN verder uit Ed Hoornik op de kunstredactie, Bertus Schaper als redacteur buitenland en André Luyendijk als secretaris van het team. Ieder had een assistent en er was een vormingscentrum, onder leiding van de remonstrantse dominee Kuyper, die ook in het verzet had gezeten. Directeur van de krant was de latere rechter Arie van Namen. Het was een links georiënteerde, intellectuele mannenwereld, met slechts één vrouw in de brede redactieraad, de sociologe Hilda Verwey-Jonker - naast onder anderen Anton van Duinkerken. Zij wilden met z'n allen de wereld verbeteren en niet meer terug naar het verzuilde systeem van voor de oorlog. Het waren mannen van het woord, die toen (nog) geen politieke loopbaan nastreefden. Er moest een sociale omwenteling komen, ook door een samengaan van de oude partijen. Vrij Nederland was een blad met een sociaal-democratische signatuur, dat echter voortkwam uit de
oorlog en daardoor een christelijke lezerskring had opgebouwd. Die nam het de redactie ernstig kwalijk dat zij tegen het beleid ten opzichte van Indonesië ageerde en de politionele acties fel veroordeelde.
Voor Milo Anstadt bestond de omwenteling vooral uit het versnelde proces van vernederlandsing dat hij doormaakte. Eigenlijk was er niemand meer die hem in die tijd nog als buitenlander beschouwde of hem daarom zou hebben gehekeld vanwege de sterke opinies die hij in de krant ventileerde. Net als Van Randwijk in zijn pamflet Omdat ik Nederlander ben afficheerde hij zich als een antikoloniale sociaal-democraat, die kritisch tegenover Willem Drees stond. Hij was ook geen lid van de Partij van de Arbeid, vanwege hun houding ten opzichte van Nederlands-Indië. Samen met Hoornik en Den Uyl heeft hij Vrij Nederland nog uitgevent in de cafés rond het Leidseplein, met het artikel van Van Randwijk tegen de politionele acties. Het zou tot na de soevereiniteitsoverdracht duren alvorens hij officieel lid van de partij werd. In zijn tijd bij VN begon hij zich dus voor het eerst echt te identificeren met de samenleving waarvan hij deel uitmaakte. Zelfs zozeer dat hij zich realiseerde nog altijd niet de Nederlandse nationaliteit te bezitten. Vandaar dat hij in 1948 besloot om een aanvraag in te dienen, die werd ondersteund door de Stichting 1940-1945, vanwege zijn rol in het verzet. Ook betaalde zij het verschuldigde bedrag voor de naturalisatie, een verlichtende geste voor een jonge journalist met een maandsalaris van 225 gulden netto. Als referentie fungeerde onder meer de literator Anton van Duinkerken, die de aanvrager in zijn brief aan Justitie volledig ‘verdietst’ noemde. Overigens werd het Nederlanderschap pas in 1953 aan Anstadt verleend.
In de jaren daaraan voorafgaand had de krant volop gebruik gemaakt van het extra kapitaal van zijn medewerker, te weten zijn Poolse origine. Hij kreeg de opdracht een artikel te schrijven over de sociaal-politieke situatie in zijn geboorteland en ter plekke poolshoogte te nemen. Niet lang daarna werd hij, samen met zes andere Nederlandse journalisten, door de Poolse regering uitgenodigd om er twee weken rond te reizen en te schrijven over het - in hun ogen - democratische gezicht
| |
| |
van het nog niet gelijkgeschakelde, maar wel door communisten gedomineerde bewind. De plekken van zijn jeugd zag hij echter niet terug, want die waren inmiddels Russisch grondgebied geworden. Zijn jeugd in Oost-Europa en zijn beheersing van het Pools, Jiddisch en Duits, maakten hem in journalistieke kringen tot een gewilde beschouwer. Het Joodse lot was veel minder een thema in zijn werk. Naar eigen zeggen had dat te maken met een vrij algemene houding in het naoorlogse Nederland om het verleden te laten rusten. Er waren slachtoffers gevallen, bij de een beduidend meer dan bij de ander, maar het ging erom zo snel mogelijk weer te beginnen met de opbouw van een nieuw leven. Mensen hadden het gevoel iets gemist te hebben, om te beginnen hun jeugd, de expansiejaren van de adolescentie. Ze hunkerden ernaar om die vijf jaar onder de bezetting in te halen en in nogal wat relaties, zoals bij Anstadt, had dat zijn weerslag op de huwelijkse trouw. De rode draad werd: tijd en plezier zien terug te winnen. Niet dat de afgebroken levens van zijn weggevoerde ouders uit het geheugen van Milo Anstadt verdwenen. De beelden van de laatste momenten die hij met hen doorbracht, zijn uitgegroeid tot een permanente verschijning. Nog altijd roept hij hen dagelijks op, als een tribuut, om ze te laten voortleven. Ook toen hij in leeftijd de vader van zijn vader was geworden, bleef hij de verantwoordelijkheid voelen om zich tegenover hem te rechtvaardigen. Zeker als het om politieke en morele kwesties ging. De geest van zijn vader, als een grote vogel op zijn schouder, moest hem blijven begrijpen.
Hij heeft overigens nooit veel behoefte gevoeld om met anderen over zijn verlies te praten, zelfs niet met zijn vrouw of zus. Hij ervoer het meer als een individueel en innerlijk proces; de tragedie was immers persoonlijk en de Holocaust onvatbaar. Ieder woord over de laatste dagen van Hitler en de processen van Neurenberg werd verslonden. Hij zag Duitsers met een bedenkelijk verleden weer op hoge posities in de maatschappij terechtkomen, maar beschouwde Adenauer als een voorwaarde voor een langzaam geestelijk herstel van de Duitse natie. Een notoire sociaal-democraat op die post zou waarschijnlijk gefaald hebben. Zulke nuances bleken nodig om het gezicht naar de toekomst te kunnen wenden: ‘Ik kwam in Polen, een land waar 3,5 miljoen Joden hadden geleefd, van wie er 150.000 waren overgebleven. Een deel was teruggekeerd, anderen waren naar Palestina of het Westen geëmigreerd. Ik ontmoette daar ook vrijwel geen Joden meer, op een Poolse dichter en een hulpbehoevend Joods mannetje na, dat ik verder niet kon helpen, daar waren aparte organisaties voor. Het Jodendom was niet meer en het was lange tijd ook geen thema, zelfs bijna een taboe. Er waren drie miljoen Joden vermoord, maar ook drie miljoen Polen. Vrijwel ieder Pools gezin had in de eigen familie slachtoffers te betreuren en dat verengde het thema tot een Poolse tragedie, ook omdat er weinig Joodse nabestaanden waren.’
Anstadt voelde veel minder affiniteit met wat zich afspeelde rond de Nederlandse Joden die terugkeerden. Hij erkent dat het rechtsherstel traag verliep, vanwege gecompliceerde juridische procedures, maar hij rekende er destijds vast op dat de Nederlandse autoriteiten de terugbetalingen op een fatsoenlijke manier zouden
| |
| |
regelen. Intussen zorgde de American Jewish Joint Distribution Committee (Joint) voor financiële hulp aan lotgenoten in Nederland. Wat de kinderen betreft die na een onderduik terugkeerden, vond hij het niet wezenlijk of zij katholiek of protestants waren geworden dan wel Joods gebleven. In zijn perspectief dienden de emoties van het kind als uitgangspunt, niet de rechten van volwassenen. Dat had zeker te maken met zijn grote afstand tot de religieuze aspecten van het Jodendom. Hij kon er niet wakker van liggen dat kinderen van vrienden van zijn ouders bij hun pleegouders in Friesland waren gebleven en verder als christenen door het leven gingen. Wat hem wel raakte, was dat zij - inmiddels veertigjarigen - niettemin aanwezig waren bij de onthulling van een beeld van Sch. Anski in het Joods Historisch Museum. Hun culturele band met het Joodse was in tact gebleven en daarmee de lijn van de geschiedenis. Dat lag gecompliceerder bij de door een internationaal forum uitgeroepen wijkplaats in Palestina. Milo Anstadt was altijd in de antizionistische voetsporen van zijn vader getreden, maar toen er eenmaal een Joods tehuis was gecreëerd, vond hij dat de mogelijkheid van een overtocht moest zijn verzekerd. Dus wekte het zijn verontwaardiging toen de Engelsen de schepen met Joodse vluchtelingen onderschepten en naar Cyprus brachten. Hij schreef erover in de krant, net als over de transformatie in 1948 van de Palestijnse vluchthaven in een staat Israël. Zijn ideeën over de rechtvaardiging daarvan begonnen pas te schuiven toen hij tien jaar later voor de VARA een aantal televisiedocumentaires maakte. Daarin ging zijn aandacht voor het eerst ook uit naar de Palestijnse tragedie. Net als anderen vroeg hij zich af of Israël op weg was een Joodse of een binationale staat te worden. Het samenleven van twee etnische groepen in één land beschouwde hij niet als een reële optie, maar het recht van de Palestijnen op
een eigen staat onderschreef hij. Intussen bleef de ideologie van rechtvaardigheid en gerechtigheid de rode draad door Anstadts Joodse bewustzijn. Hijzelf noemde het ‘een nagalm van de profeten’, maar in zijn tijd bij Vrij Nederland heeft hij er slechts mondjesmaat over geschreven. Op het sociaal-politieke schouwtoneel speelden thema's die hem veel meer in beslag namen.
| |
Hoorspelauteur voor de radio
Bij de krant mocht Milo Anstadt zijn wereld vergroten, veel financiële armslag leverde dat werk niet op. Zijn salaris van 275 gulden per maand was geen vetpot voor iemand die de kost moest verdienen voor een gezin met twee kinderen. Vandaar dat hij over bijverdiensten begon na te denken. Het medium radio had hem altijd gefascineerd en hij was een verwoede luisteraar naar hoorspelen. Op een zeker moment meende hij zich wel te kunnen meten met schrijvers van stukken die de radio uitzond. Veel tekstschrijvers van eigen bodem waren er toentertijd niet, in de praktijk werden vaak klassieke romans, toneelstukken en scenario's van films bewerkt. Anstadt besloot het zelf eens te proberen en schreef De ontgoocheling, een
| |
| |
Afb. 4.4 Anstadts moeder, Regina Wegsmann, Gales studio, Amsterdam 1933 (privé-bezit M. Anstadt)
| |
| |
tragedie over een Poolse sociaal-democraat die het slachtoffer wordt van de stalinistische gelijkschakeling. De VARA bleek geïnteresseerd en S. de Vries jr. tekende voor de artistieke regie. Niet alleen leverde uitzending van het stuk hem 300 gulden op, een maandsalaris, de omroep liet tevens weten meer scenario's van zijn hand te verwachten. Het bleek te doen om in zijn vrije tijd twee stukken per jaar te schrijven en die productie maakte dat tussen 1948 en 1955 bij elkaar twaalf hoorspelen van hem de ether zijn ingegaan. Wat zijn drama's van andere onderscheidde waren de sociale omgeving waarin ze speelden en vaak ook de situering buiten Nederland. Bij het bedenken ervan putte hij regelmatig uit zijn eigen verleden en ervaringswereld. Het was hem van meet af aan te doen om sociale conflicten, de menselijke geldingsdrang en het palet van emoties waaruit relaties bestaan.
Afgezien van stof uit eigen beleving maakte hij ook gebruik van originele documenten over de onderwerpen die hij aansneed. Zijn idee was dat de materie zich dan meer zou hechten aan de gevoels- en gedachtewereld van luisteraars. Zo schreef hij een hoorspel over de Spoorwegstaking, op verzoek van Loe de Jong die als RIOD-directeur wekelijks een praatje over het buitenland hield voor de VARA-radio. Door die connectie kreeg Anstadt meteen de beschikking over de nodige archiefstukken. Deze werkwijze kwam hem van pas toen Piet te Nuyl, het hoofd van de televisie, hem in 1954 benaderde om een spel te schrijven over de jubilerende ANDB, de Diamantbewerkers Bond. Niet alleen was er al veel geschreven over de bond, men had ook een eigen archief, waaruit vrij viel te putten. De dramatische verhaallijn drong zich toen vanzelf op. Zo bedacht Anstadt zich dat er voor de oorlog veel Joden waren geëmigreerd, onder meer naar Zuid-Afrika, vanwege de bloeiende diamantindustrie daar. Hij liet daarom een oudere migrant na de oorlog naar Amsterdam terugkeren, om nog eenmaal door de buurt van zijn jeugd te dwalen. De man valt ergens binnen, terwijl ze bezig zijn met de viering van een jubileum. Van het leven uit zijn jonge jaren blijkt weinig meer overgebleven, vooral niet door de crisis en de terreur van de nazi's. In de dramatische vertelling van Diamantstad waren passages uit historische documenten opgenomen, wat de authenticiteit vergrootte. Het stuk was een zodanig succes dat de televisie het een jaar later nog eens uitzond, opnieuw onder regie van Willy van Hemert. In die tijd ging alles live de lucht in, dus er zijn geen opnamen van bewaard gebleven.
Vanwege de impact van de uitzendingen kreeg Milo Anstadt het aanbod om als regisseur bij de VARA-televisie te komen werken. Kijkcijfers bestonden nog niet, de populariteit van programma's werd op een andere manier gemeten. De VARA beschouwde zich als een omroep met een sociaal-democratische grondslag. Zij had een half miljoen leden, die eens per jaar bijeenkwamen om het aanbod openlijk te bespreken. Op zulke momenten merkte de leiding wat er leefde, want de vereniging was op haar beurt een afspiegeling van de massa kijkers en luisteraars, die zich verder alleen in brieven uitte. De vereniging had bovendien in elke stad een afdeling, die regelmatig bijeenkwam, dus langs getrapte weg werd het bestuur geconfronteerd met wat de leden dachten en wilden. Die directe betrokkenheid, het logische uit- | |
| |
vloeisel van een bloeiend verenigingsleven, zag Anstadt in de jaren tachtig verloren gaan.
Het hoorspel, ver voor de oorlog geïntroduceerd door Willem van Cappellen, wist zich verzekerd van een landelijke schare van luisteraars. Ook begin jaren vijftig vormde het nog een van de hoofdschotels bij de radio. Voor de vertolking van de stemmen werd een beroep gedaan op een reservoir van NTS-acteurs, waaruit iedere omroep zijn spelers rekruteerde. Wie topmensen wilde hebben, moest ruim van tevoren een claim leggen. Buiten die vaste groep was het ook mogelijk om losse hoofdrolspelers in te huren. Iedere omroep had zijn eigen regisseur en dramaturg, bij de VARA respectievelijk De Vries jr. - zuilenheilige van de radio - en Ab Cauvern, met J.C. Hubert als assistent-regisseur. Zij wisten auteurs aan zich te binden met een scherp oor voor dialogen en stuwden de populariteit van het hoorspel tot grote hoogte op. De introductie van de televisie in oktober 1951 bracht daar niet meteen verandering in. Het hoofd Gesproken Woord in die tijd was Ary van Nierop, een erudiete, artistieke, inspirerende en tegelijk zeer zakelijke man.
Al bij Vrij Nederland voerde Anstadt verwoede discussies over het omroepbestel. Of het vooroorlogse zuilensysteem in ere hersteld of een nationale omroep, dat was de kwestie. Van Randwijk en consorten stond het model van de BBC voor ogen, wars als zij waren van de Hollandse hokjesgeest. De geïntegreerde nieuwkomer zag dat anders. Naar zjjn idee voorkwam juist het principe van de soevereiniteit in eigen kring dat Nederland terechtkwam in een moderne stammenoorlog. Het streven naar een soort staatsomroep zou de bestaande culturele diversiteit alleen maar ondermijnen, waar niemand bij gebaat was. Van huis uit voelde hij zich thuis in zowel de politieke als de culturele sfeer van de VARA, de zuil van arbeiders en sociaal-democratie. Als ooggetuige van de gouden jaren van de radio bewoog hij mee op de golven van een nieuwe tijd en toen hij ervoor kwam te werken, voelde hij zich oprecht vereerd.
Anders dan de bioscoop was de radio vrij toegankelijk, ook kinderoren konden alles opvangen. Dat gaf regelmatig aanleiding tot interne debatten over de grenzen van het toelaatbare. Net als andere omroepen had de VARA iemand om teksten die de ether ingingen te controleren op vloeken, zedeloze taal of ideologische klaarheid. Verheffing van de massa was immers het parool. De aangestelde oud-onderwijzer Karel Blom hanteerde het rode potlood alsof hij ermee geboren was, waar vooral jongerenprogramma's met muziek nogal onder te lijden hadden. Rock 'n roll stuitte lange tijd op argwaan. Geschrapte woorden leidden regelmatig tot oorlog tussen de makers van programma's en de leiding, met Blom als man in het midden. Iedereen die bij de VARA in dienst trad, was vanzelf lid van de PvdA en trouw aan de sociaal-democratische beginselen. Alleen mensen van buiten, en dat waren er nogal wat, hoefden zich niet ideologisch gebonden te voelen. Dat maakte die tekstcontrole ook zo actueel, wat tot vele schermutselingen leidde, ook al omdat de tijden veranderden. Ondanks die scherpslijperij heeft Milo Anstadt de jaren vijftig als levendig en stimulerend ervaren. Het was een tijd van baanbrekend toneel, met stukken van
| |
| |
Jean Paul Sartre, Tennessee Williams, Arthur Miller en Jean Anouilh, voorstellingen die volle zalen trokken, zowel in de stad als in de provincie. Het elitaire van de kunst was niet verdacht en ging vanzelfsprekend vergezeld van het snobisme erbij te willen horen. Een abonnement op het Concertgebouw wees op een verfijnde smaak voor muziek, maar meer nog op het besef het aan je stand verplicht te zijn een dergelijke ontmoetingsplaats op te zoeken. Velen spiegelden zich aan enkelen. Net als toneel bood ook het schrijven van hoorspelen toegang tot de wereld van kunst, evenals de radio, die cabaret bracht en amusement van niveau. Allengs kreeg Anstadt daarom meer contacten in het sociale milieu van kleinkunstenaars.
Wat hem in het naoorlogse Nederland tegelijkertijd trof, was een vorm van provinciaal denken. Als nieuwkomer, met een radar voor ontwikkelingen elders in de wereld, constateerde hij een gebrek aan zelfrelativering. Niet alleen toen, ook nu nog. Nederland gidsland, alsof het zich in het centrum van de wereld bevindt, terwijl miljarden mensen niet eens weten waar het landje aan de Noordzee ligt. Die zelfoverschatting vertoont volgens Anstadt belachelijke trekjes en blijft hem verbazen. De kiem daarvan werd gelegd in zijn jeugd: ‘Op mijn negende zat ik bij mijn familie in Polen en kwam er een man binnen - met een bolhoedje. Er werd gepraat en verteld dat mijn vader naar Holland was geëmigreerd. “Oh Holland”, zei hij, “zo groot als mijn hoed”. En hij nam zijn bolhoed af. Het land Polen was minstens twaalf keer zo groot als Holland. Natuurlijk was ik beledigd, want hij had het over een land waar ik naartoe zou gaan. Eenmaal in Nederland, ik zat al op school, reageerde een jongen op een dag: “Polen, Polen is niks.” Waarop ik meteen zei: “En Nederland is zo groot als een hoed.” Dat liet hij niet op zich zitten: “Zo groot als een hoed? Wij hebben de koloniën, Java, Sumatra, Borneo enz. Daar leven honderd miljoen mensen”.’ Dat soort vergelijkingen en het gevoel dat mensen eraan ontlenen, heeft Anstadt altijd gestoord en zijn blik gescherpt. Een vorm van kortzichtigheid, die hij terugziet in gesprekken over het Jodendom, waar hij dezelfde symptomen van provincialisme meent te herkennen.
| |
Televisieregisseur bij de VARA
Door het succes van Diamantstad kreeg Milo Anstadt, zoals gezegd, begin jaren vijftig van de VARA het aanbod om als televisieregisseur te komen werken. Hij had toen al vier jaar achter de rug bij de radionieuwsdienst van het ANP, waar hij samenwerkte met Pim (W.G.) van Maanen, de latere romanschrijver. De experimentele jaren van de televisie waren ten einde, het medium begon volwassen te worden. Op serieuze bijval kon het overigens niet rekenen, daarvoor vonden intellectuelen het te veel iets voor de werkster. Over de geestelijke en artistieke waarde ervan bestonden gerede twijfels, die Anstadt een halve eeuw na dato voorzichtig onderschrijft. In zijn ogen is de televisie nu niet bepaald uitgegroeid tot een hoogstaand medium, hoewel hij de eerste tien jaar als wervelend en uitermate stimule- | |
| |
rend ervoer. In de begintijd werd er niet meer dan drie avonden per week uitgezonden, van 19.00 tot 23.00 uur. De aanschaf van een toestel kostte algauw duizend gulden, een bedrag dat ver boven het gemiddelde budget lag. De gelukkigen kregen toegang tot een wereld die zij tot dan alleen van het papier en de geluidsgolven kenden. De kroning van staatshoofden kon ineens live gevolgd worden en voetbalwedstrijden bijgewoond door thuiszitters. Het was vermaak voor de massa, maar bij de VARA leefde de hoop dat de kijkers in het voorbijgaan iets meepikten van serieuzer uitingsvormen van cultuur. Hun verantwoordelijkheid kon in dat opzicht niet ver genoeg reiken, en van uitverkoop aan het kapitalisme zou geen sprake zijn.
Intussen was de commercie ook in West-Europa tot de televisie doorgedrongen, volgens Anstadt met desastreuze gevolgen voor de culturele betekenis van het medium. Niet dat er destijds twijfel bestond over de sociale functie ervan, want met slechts twee zenders sprak jan en alleman de volgende dag op het werk over programma's van de vorige avond. Zelfs sommige documentaires konden op een kijkdichtheid van twintig procent rekenen. Aan de bindende factor van de televisie kwam pas een eind met de uitbreiding van het aantal stations, waardoor versnippering optrad. Lange tijd redeneerde de VARA dat de vrije tijd van mensen op een zinvolle manier werd gestoffeerd door de televisie. Vroeger vulden ze hun avonden met gezelschapsspelletjes zonder inhoud, nu staken ze wat op van de quizzen en shows. Het element van vorming, geloof in volksopvoeding of Bildung, speelde een belangrijke rol. Wat het bestel nog meer veranderde, was het loslaten eind jaren zestig van de zuilenstructuur, waardoor een omroep niet meer bijvoorbeeld alleen sociaal-democraten wilde bereiken, maar alle groeperingen in de samenleving. De band met de PvdA werd toen losser en de identiteit van de VARA kwam ter discussie te staan.
Bij het aantreden van Milo Anstadt lagen de leerjaren van de omroep nog voor de boeg. De afdeling televisie nam steeds meer mensen aan en de nieuw geworven werknemer kwam terecht in een maalstroom van ideeën over een reguliere programmering. Zo ijverde hij samen met Piet te Nuyl, hoofd van de VARA-televisie, voor een kunstprogramma, wat Spiegel der Kunsten zou worden. Tussen 1955 en 1968 maandelijks op de zaterdagavond uitgezonden, vanaf half acht. Na één aflevering nam Anstadt de regie op zich, met als presentator achtereenvolgens Hella Haasse, Theo Eerdmans, Hans Knap en Henk de By, muziekcriticus bij Vrij Nederland. Het werd een gevarieerd programma, met veel aandacht voor literatuur, toneel, cabaret, muziek, maar ook beeldende kunst. Wie furore maakte, werd onmiddellijk gestrikt voor een portret. Meestal ging het om een praatje in de studio of de kunstenaar werd thuis gefilmd. Op het terrein van de literatuur bestond nog niet zoiets als de best verkochte boeken van de maand. De makers van het programma gingen veeleer af op het oordeel van uitgevers, waarbij de culturele betekenis en de actualiteit voorop stonden. Zij raadpleegden geregeld hun contacten bij De Bezige Bij, Geert van Oorschot, Querido en Meulenhoff en letten goed op de waardeoordelen van boekbesprekers. Critici waren destijds overwegend figuren die ook zelf literair werk
| |
| |
schreven, zoals Simon Vestdijk bij Het Parool en Ben Stroman bij het Vrije Volk. Collega's beoordeelden collega's, en met een scherpe pen.
In Welbeschouwd, een ander programma waar Anstadt bekendheid mee verwierf, discussieerde een panel over sociale, politieke en morele thema's uit de actualiteit. In de studio lieten toonaangevende sprekers uit journalistiek en wetenschap hun licht schijnen over vragen die kijkers hadden gesteld. Achter de tafel namen zoals gebruikelijk in die tijd vrijwel uitsluitend mannen en een enkele welbespraakte vrouw plaats. Door de tijd heen zijn dat onder anderen geweest: ex- Vrij Nederland-hoofdredacteur (toen inmiddels uitgever) Henk van Randwijk, dominee J.J. Buskes, Jan Kassies, de hoogleraren Bert Schaper en Jan Pen, Fenna van den Burg en de advocaat George Cammelbeeck als voorzitter. Niet alleen waren zij door hun beroep op de hoogte van wat er maatschappelijk speelde, hun flux de bouche maakte hen tot landelijke autoriteiten. Dankzij de succesformule van een dergelijk televisieprogramma konden zij tot de eerste generatie bekende Nederlanders uitgroeien. Een VARA-serie die het ook erg goed deed, was de live uitgezonden TV-Rechtbank (1962-63). Op de regisseur Anstadt hebben die uitzendingen zelfs een diepe invloed uitgeoefend. Ze zijn medebepalend geweest voor zijn keuze om in de jaren zeventig rechten te gaan studeren en de thema's van zijn romans zijn al evenzeer terug te voeren op die praktische leerschool in beeld. Het hoofd van de VARA-televisie had het idee ontleend aan de Verenigde Staten, waar rechtbankzaken met professionele toneelspelers werden nagebootst. De aanpak van Anstadt was in zoverre anders, dat hij juristen aantrok voor de officiële functies en amateurs zich in de overige rollen liet inleven. In elke aflevering figureerde een vast team van specialisten, zoals A.D. Belinfante, hoogleraar recht, als voorzitter van de driekoppige rechtbank, de advocaat Cammelbeeck als officier van justitie, en een stel advocaten om de verdachten te verdedigen. De amateurs werden per zaak
getypecast, wat tijdens de uitzendingen tot onverwachte reacties kon leiden:
‘We hadden een zaak over bigamie, met twee vrouwen die ieder afzonderlijk over de zaak en hun rol waren geïnformeerd. Jij hebt die leeftijd, komt uit dat milieu - vaak hun eigen - er is dit gebeurd en jij hebt het wel of niet gedaan. Dan was er die huwelijkszwendelaar, die allerlei beloften deed aan vrouwen en hun geld aftroggelde. Beide vrouwen werden als getuige opgeroepen. De ene was zo rancuneus als de pest, maar de andere reageerde volkomen tegengesteld. Toen de rechter vroeg hoe hij haar geld afhandig had gemaakt, antwoordde zij hem dat geld uit vrije wil te hebben gegeven: “Ik hield van hem.” We hadden haar helemaal niet gevraagd zo te reageren en er kwam een moment dat zelfs een gebrek aan bewijs dreigde. Die andere vrouw was zo rancuneus dat er twijfel begon te rijzen over het waarheidsgehalte van haar uitspraken. De tweede vrouw ontkrachtte immers alles. Dat was echt boeiend en omdat er zo'n duidelijke structuur was, regisseerde je het alsof je zelf naar een film zat te kijken. In de schakelkamer hoefde ik alleen wat aanwijzingen aan de cameralieden te geven. Als ik iets wilde zien, als kijker, liet ik dat registreren.’
| |
| |
Afb. 4.5 Anstadt als regisseur bij de VARA, midden jaren vijftig (privé-bezit M. Anstadt)
Een nog veel breder publiek werd bereikt met de 21-delige televisieserie De Bezetting (1960-1965). Er waren nog geen twee afleveringen uitgezonden, toen het Prins Bernhard Fonds in 1960 de jaarlijkse cultuurprijs voor het beste televisieprogramma aan Milo Anstadt toekende. In het juryrapport werden zijn kwaliteiten als maker van zowel De Bezetting, Spiegel der Kunsten als Welbeschouwd geprezen. Het fonds vond zijn keuzes maatschappelijk van belang en het niveau van zijn programma's hoog. Het idee om de bezettingsjaren in beeld te brengen kwam van Loe de Jong, die ermee was afgestapt op Wim Rengelink, destijds commissaris van de Nederlandse Televisie Stichting (NTS). Hem stond een reeks gezamenlijk geproduceerde, nationale uitzendingen voor ogen. Als regisseur stelde hij Anstadt voor, die hij had leren kennen als een man met affiniteit voor oorlogsthema's en oog voor originele vormgeving; VPRO-medewerker Ben Klokman trad op als producer. Voor de presentatie werd contact gezocht met G. Sluizer, die leiding had gegeven aan Radio
| |
| |
Oranje in Londen. Toen de oorlogscorrespondent merkte zo'n beetje aan het lijntje van het RIOD te moeten lopen, bedankte hij echter voor de eer. Daarop besloot De Jong dat het misschien wel zo verstandig was als hij zelf voor het bord plaatsnam. Bij de omroepen is het nooit een punt van discussie geweest dat juist twee Joodse Nederlanders het nationale gezicht van de Tweede Wereldoorlog bepaalden. Hun engagement stond buiten kijf, net als hun vakmanschap en autoriteit. Voor de tekst-scenario's tekende De Jong, na ruggespraak met zijn achterban, terwijl Anstadt en de zijnen voor talking heads en filmbeelden zorgden.
De serie kwam vijftien jaar na de bevrijding op de televisie en zorgde voor een nieuwe fase in de nationale verwerking van oorlogservaringen. Ook voor Anstadt zelf was het een vorm van boetedoening. Bij de eerste naoorlogse films over de verschrikkingen van de nazi's had hij zichzelf gedwongen te kijken, uit een gevoel er alsnog bij te moeten zijn. Tot het voor hemzelf niet langer hoefde en hij er een punt achter zette. De serie verplichtte hem de draad van het verleden weer op te pakken. Op zijn scherm trokken kilometers celluloid met opnamen uit concentratiekampen en massagraven voorbij. Naar zijn eigen idee moest hij zoveel informatie verinnerlijken, dat zijn fantasie in staat zou zijn vormen te vinden om soortgelijke emoties bij kijkers te wekken. Wat het werken vergemakkelijkte, was de ruime fotocollectie van het RIOD, het beeldmateriaal van de Polygoon-journaals en de schatkamers van buitenlandse (oorlogs)archieven. In de praktijk bleek dat De Jong over een weliswaar strenge, maar tegelijk dramatische voordracht beschikte. Bovendien streefde hij in elke uitzending naar een apotheose, een theatrale aanpak die als vanzelf tot emotionele reacties leidde. Het veelgeprezen succes van De Bezetting lijkt erop te wijzen dat het doel van de makers is bereikt. De kijkers werden gesticht en geroerd, en de bezetting vormde jarenlang het onderwerp van de dag.
In het midden van de jaren zestig was de televisie uitgegroeid tot een algemeen aanvaard en voor vrijwel ieder huishouden bereikbaar medium. Van de pioniersjaren zijn intussen weinig beelden bewaard gebleven, door het ontbreken van de mogelijkheden toentertijd om ze vast te leggen. De meeste programma's werden live uitgezonden en bestonden nadien alleen nog op papier. Wel op film gezette fragmenten kwamen terecht in het NTS-archief. Wie een indruk wil krijgen van de bekroonde series en documentaires van Milo Anstadt is echter op zijn verbeeldingskracht aangewezen, want er is vrijwel geen opname terug te vinden. Tot in de jaren zestig plunderden televisiemakers ongegeneerd elkaars werk. Wie bepaalde fragmenten nodig had, knipte die gewoon uit de programma's van anderen en monteerde ze in eigen uitzendingen. Met als gevolg dat veel programma's, voorzover op film opgenomen, in hun oorspronkelijke vorm verloren zijn gegaan. Pas toen er ampexbanden op de markt kwamen, kon een archief met kopieën worden aangelegd. Tot die tijd was televisie een bijna amateuristisch proces van trial and error.
| |
| |
| |
Vastleggen van de nieuwe tijd
Zowel op het vlak van werk en samenleving als in de persoonlijke levenssfeer merkte Milo Anstadt dat er om verandering werd gewoeld in de jaren zestig. Zijn eerste scheiding schrijft hij toe aan de naoorlogse inhaalslag, de tweede aan een overdosis spanning, uitmondend in een midlifecrisis. Onder invloed van internationale emancipatiebewegingen was ook de VARA volop in beweging, met spraakmakende programma's als Zo is het toevallig ook nog 's een keer (1963-1966). De nieuwe lichting medewerkers richtte haar pijlen op oude structuren, het establishment, de regenteske omgangsvormen, en pleitte voor het vrije woord en de jongeren- en muziekcultuur. Het toverwoord was: democratie, in alle geledingen van de samenleving. De radicale omslag vervulde de veertiger Anstadt met ambivalentie, vooral omdat hij zag dat zich onder die vernieuwingsgolf een strijd tussen de generaties voltrok. De twintigers bij de omroep stonden te trappelen om de senioren op te volgen en hadden het tij van de maatschappij in zoverre mee dat ze de gelegenheid kregen alles ter discussie te stellen. Ineens gingen niet alleen de makers en de leiding over de inhoud van programma's, maar eiste al het personeel van de omroep inspraak - een ander toverwoord uit die tijd. Anstadt had weinig begrip voor de drang naar gelijkschakeling en het compleet afwijzen van autoriteit, en voelde er niets voor om verantwoording over zijn regie af te leggen aan mensen die zijn vak niet verstonden. Daardoor kwam hij, als een gezicht van de oudere garde, regelmatig in conflict met zijn collega's. Tegelijkertijd weigerde hij om vanwege zijn carrière en uit tactische overwegingen een beleid te accepteren waar hij niet achter stond. Hij bevond zich naar zijn idee in een duidelijk andere positie dan zijn vriend Den Uyl, die als politicus wel aan Nieuw Links móest tegemoet komen om de trein naar de nieuwe tijd niet te missen. Althans, in die termen spraken ze er destijds over.
De ambitieuze vernieuwingsdrang van de jonge generatie leidde bij Anstadt tot de druk om zich opnieuw te bewijzen. Nadat zijn tweede huwelijk op de klippen was gelopen, sloeg de mentale moeheid toe. Op zijn werk liep de zaak zo hoog op dat Rengelink zijn medewerker in de herfst van 1966 de wacht aanzegde. Binnen een half jaar zou hij de laan uitvliegen en het leek niet erg waarschijnlijk dat hij het in die periode nog goed kon maken. Niettemin heeft zijn baas nooit meer een opmerking gemaakt over het aangekondigde ontslag. Dat hoefde ook niet, want Anstadt maakte in dat halfjaar een serie documentaires over Europese landen die zeer in de smaak viel. Hij revancheerde zich en stelde daarmee zijn positie veilig. De overgang van regisseur in de studio naar maker van filmdocumentaires maakte hij niet alleen uit innerlijke drang naar vernieuwing. Wat ook meespeelde was dat de spanning van live-televisie steeds meer aan hem begon te vreten. Nu had de VARA-regisseur van meet af aan een voorliefde gekoesterd voor het genre van de documentaire. In de jaren voor het programma Achter het Nieuws (vanaf 1962) op de televisie kwam, waren gefilmde reportages de enige manier om achtergronden bij het nieuws te brengen. Documentairemakers hadden het rijk alleen en ook Milo Anstadt maakte
| |
| |
in die tijd portretten van onder meer de geallieerde oorlogshelden Roosevelt en Churchill. Maar ook onderwerpen voor het journaal, want in de beginjaren van de televisie verzorgden de omroepen het nationale nieuws om de beurt. Tot de NTS daar een aparte afdeling voor in het leven riep en er een gemeenschappelijke nieuwsuitzending kwam - ook de sport kreeg een nationaal gezicht.
Bij het maken van documentaires profiteerde Anstadt opnieuw van zijn buitenlandse herkomst en zijn beheersing van vreemde talen. In de jaren zestig en zeventig was er volop politieke turbulentie in Oost-Europa en de voormalige Pool legde die omwentelingen vast op het celluloid, wat prijswinnende programma's opleverde. Ook in praktische zin kwam zijn ervaring met communistische autoriteiten hem van pas. Zo maakte hij eens een documentaire over de plaatsen Lwow, Kiev en Odessa in de Sovjet-Unie. Hij sprak erover op de ambassade, die de aanvraag zou regelen. Maar die actie bleef zonder effect en op een dag adviseerden zij hem af te reizen en ter plekke zelf regelingen te treffen. Hij wist inderdaad een afspraak bij het ministerie van Radio en Televisie te regelen, waar afhoudend werd gereageerd. Naar hun idee liepen er al te veel buitenlandse teams rond. Anstadt zag zijn kans schoon, want de NCRV had niet lang daarvoor een programma gemaakt over het schoolwezen in de Sovjet-Unie. Als een christelijke omroep toestemming kreeg om te filmen, dan toch zeker een vertegenwoordiger van de VARA, immers een politiek verwante organisatie. De commissie trok zich terug en Anstadt maakte een korte wandeling in het park. Na een tijdje nam hij plaats op een bankje:
‘Terwijl ik daar zat, kwam er een meisje, een mooi meisje, naast me zitten, dat uit haar tas een boekje haalde, in het Duits. Voor mij een reden om een gesprek met haar aan te knopen. In de twee weken die ik daar heb doorgebracht, is zij niet meer van mijn zijde geweken. Natuurlijk vroeg ik me regelmatig af of ze mij nu zo aardig vond of gestuurd was. Ze probeerde me over te halen om geld zwart te wisselen, maar dat deed ik alleen op de bank. Want ja, het was niet mijn eigen geld en meer van zulke uitvluchten. Ze was een schattige vrouw, van wie ik, eenmaal terug, af en toe nog een briefje heb gekregen. Tot de dag van vandaag weet ik niet hoe het zat. Wel kreeg ik acht dagen nadien toestemming om te filmen, er werden alleen enkele voorwaarden gesteld. Als begeleider moest ik een Sovjet-redacteur naast mij dulden en zij zouden auto's en een team voor de belichting regelen. Dat contract kostte me vijfduizend dollar. Eenmaal in mijn geboortedorp Lwow meldde zich weliswaar een mannetje, maar de faciliteiten ontbraken. Geen auto's, geen licht. Mijn reactie was: geen probleem, dat regel ik allemaal zelf, maar waarvoor moet ik dan al die dollars betalen? Ik wilde overleg met mijn directie en zou vanuit het hotel bellen. Via de telefoniste vroeg ik Nederland aan, maar kreeg steeds als antwoord dat de lijn stoorde. Wanneer de storing zou zijn opgeheven, wist niemand. Dus ik terug naar die Russische redacteur, die me liet weten dat ik snel moest beslissen, want de dag erna zouden we vertrekken. Terwijl ik daar zat, ging bij hem de telefoon. Nu versta ik een beetje Russisch en het meisje aan de lijn had nogal een schelle stem, dus ik hoorde zoiets als: “Die andere Hollanders hebben ook een nummer aangevraagd, of ze die
| |
| |
wel mochten doorverbinden?” “Njet”, was zijn antwoord. Ik deed net alsof ik niets had verstaan en keerde terug naar mijn kamer. Nu werd de telefoniste om middernacht afgewisseld, dus ik vroeg om 0.00 uur precies een lijn met Nederland aan en had binnen tien seconden Hilversum, waar het rond tienen 's avonds was. Piet te Nuyl zei dat ik maar naar bevind van zaken moest handelen, dus ik 's morgens naar die Rus toe, met het bericht dat mijn baas het te veel geld voor te weinig faciliteiten vond. Hij was compleet verrast, maar herstelde zich snel en vroeg hoe ik dacht van Lwow, via Kiev de stad Odessa te bereiken? “Met de auto natuurlijk.” “Dat kan niet, want daar wordt eer brug verbouwd.” Dus we moesten vliegen. Dat zou hij regelen en dat bedrag was zo hoog, dat er voor geleverde diensten uiteindelijk toch vijfduizend dollar moest worden betaald. Zo had iedereen zijn gezicht gered.’
Zijn hoogtepunt als documentairemaker beleefde Milo Anstadt in de jaren van de dooi, toen een toenadering tussen Oost en West mogelijk leek. Vanwege zijn kennis van de Slavische talen kwam hij regelmatig in Midden- en Oost-Europa terecht. Hij probeerde zoveel mogelijk met een vaste camera- en geluidsman te werken. Vooral tijdens de inval van de Russen in Praag wierp die geschiedenis van samenwerking zijn vruchten af. In de grote documentaires, net als in zijn hoorspelen, was hij naar eigen zeggen altijd op zoek naar de gespannen verhouding van het individu tot de maatschappij, het systeem. Steunt hij de macht of is hij er het slachtoffer van? Het idee vooraf was steeds om verschillende visies op een onderwerp te tonen. Heel algemeen gesteld ging het om het drama van de mens die in het leven wordt geworpen en in conflict komt met zijn omgeving - een combinatie van een existentialistisch en een sociaal-democratisch wereldbeeld.
| |
Rechten en romans
De documentaires mochten een tijdlang als uitwijkplaats fungeren, bij de VARA bleef de jongere generatie ongedurig trappelen. De Nieuw Linksers vonden de toon van Milo Anstadt te belerend en te afstandelijk. In hun ogen liet hij na de kijkers tot actie aan te zetten, waarmee hij er blijk van zou geven de tekenen des tijds niet te verstaan. Een wending in zijn carrière kon niet uitblijven. In eerste instantie had hij die te danken aan André Kloos, oud-vakbondsman, voorzitter van de omroep en een man met een sterk sociaal gevoel. Zijn verantwoordelijkheidsbesef deed hem omzien naar nieuwe mogelijkheden, aansluitend bij de heersende onvrede. Dat leidde begin jaren zeventig tot het verzoek aan Anstadt om een brochure te schrijven over de toekomst van het bestel. Waar moest het heen met de VARA? Het nadenken daarover vergde meer tijd dan gedacht en leidde tot een aantal sociaal-politieke beschouwingen. De tekst zou zelfs uitmonden in een veelbesproken en ook bekritiseerd boek, Op zoek naar een mentaliteit. Bij de leiding van de omroep maakte het zoveel indruk, dat zij hem een baan aanbood als adviseur en later secretaris van het
| |
| |
bestuur. In die hoedanigheid zou hij tot 1983 - het jaar van zijn afscheid - talloze adviezen schrijven.
In diezelfde tijd verwezenlijkte hij ook een andere ambitie, door rechten te gaan studeren aan de Universiteit van Amsterdam. Tijdens het maken van zijn serie de TV-Rechtbank had hij jarenlang in dat milieu verkeerd en vrienden gemaakt onder de juristen met wie hij samenwerkte. Toen een van zijn dochters medicijnen ging studeren, realiseerde hij zich dat het voor hem op die leeftijd oorlog was geweest. Daardoor had hij geen kans gekregen om door te leren en de vraag was of het nu alsnog zou kunnen. Een middelbareschooldiploma bezat hij niet, dus moest er een colloquium doctum worden afgelegd. Dat bleek een peulenschil. Ook de omroep ging akkoord, want meer juridische kennis kwam zijn werk als adviseur alleen maar ten goede. Na twee jaar koos hij de vrije studierichting en studeerde af met rechtsfilosofie en criminologie als hoofdvakken. Geweld, moord en doodslag had Anstadt altijd gezien als draden in het menselijke weefsel, niet als pathologische afwijkingen. Zijn studie gaf een rechtskundig fundament aan die opvatting. Aan levenservaring had de seniorenstudent een halve eeuw achter zich liggen en hij zocht geen nieuwe carrière, wel een verdieping van zijn historische kennis.
De studie heeft Anstadt niet naar het rechtskundige circuit gevoerd, maar hem wel aan thema's geholpen voor een aantal boeken. Tot romanschrijver ontpopte hij zich overigens pas in zijn nadagen. Het dilemma van zijn hoofdpersonen plaatst hij daarin steeds in een context van oorlog, waarmee hij de polen van zijn bestaan aan elkaar smeedt. Zo ontstond in 1982 zijn eersteling De opdracht, waarin net als in zijn vierde roman, twintig jaar later, de onvoorspelbare loop van het leven een beslissende rol speelt. Mensen sterven voor hun tijd, zomaar, zonder reden. Misschien is dat wel de motor van zijn verbeeldingskracht, de volkomen verbazing dat mensen met talent, met kansen op succes, toch ineens getroffen worden. Door ziekte, de dood of een andere pijl van het noodlot. Dat thema wordt in de romans verbonden met een zoektocht naar de grenzen van gerechtigheid. In zijn tweede roman zweert een man die het concentratiekamp heeft overleefd zichzelf bij vrijkomst de Kapo te doden, in wie hij de verpersoonlijking van het Kwaad ziet. Hij wil God een beetje helpen om schoon schip te maken. Maar de man die hij op het oog heeft, weet hij niet te achterhalen. Toch loopt hij een leven lang rond met wraakgevoelens, die zich pas ontladen op het moment dat er een inbreker aan de buitendeur van zijn woning morrelt, en hij de man neerschiet. Eindelijk roept hij het Kwaad een halt toe en is hij de zelfbenoemde rechter uit de kamptijd. Alleen staat een inbreker niet direct op dezelfde lijn als een oorlogsmisdadiger, vandaar de slotzin: ‘Daar lag mijn overvaller, met een kogel geveld. Zijn ogen, als van glas, stonden wijd open. Terwijl ik vol weerzin naar het bebloede lichaam keek, besefte ik dat ik door het verleden was ingehaald.’
De slotzin staat bij Milo Anstadt aan het begin van de roman. Met die laatste woorden zet hij het verhaal in werking; de roman als variant op een essay, waarin het om de conclusie draait. Iedere vertelling mondt uit in een slotakkoord, waarin de kern van het drama wordt onthuld. Altijd zijn de motieven van goed en kwaad te
| |
| |
Afb. 4.5 Anstadts vader, Karol Anstadt, Gales studio, Amsterdam 1933 (privé-bezit M. Anstadt)
| |
| |
herkennen. Er valt zelfs een lange, zij het grillige lijn te trekken van Anstadts oorlogservaringen, via series als De Bezetting en TV-Rechtbank, de documentaires over Oost-Europa en de latere studie rechten, naar de hoofdthema's van de vier romans die hij de afgelopen twintig jaar schreef. Ze komen voort uit sociale bewogenheid en schetsen eenlingen in hun strijd tegen een overmacht. Ze relativeren zowel het heldendom als het slachtofferschap en verkennen de diffuse scheidslijn tussen recht en ongerechtigheid. Hoe legitiem is straf, wie oordeelt en op welke gronden? Ook in zijn fictie is Anstadt een twijfelende humanist, op zoek naar een morele orde.
Het schrijven heeft hem echter ook op een ander pad doen terechtkomen, dat van de reconstructie van zijn verleden. In drie delen heeft hij verantwoording afgelegd over zijn ontwikkelingsgang in Polen, Nederland en tijdens de oorlogsjaren, verhalen die in 2000 zijn gebundeld in Kruis of munt, Autobiografie 1920-1945. De aanleiding daartoe voert terug naar de jaren zestig, toen het verzoek van het koninklijk huis kwam om prins Claus over Nederland in oorlogstijd voor te lichten. Milo Anstadt heeft daarop, samen met Loe de Jong, zijn 21-delige televisieserie aan het hof vertoond. Daaruit groeide een vriendschap tussen beide nieuwe Nederlanders, met hun zo volkomen verschillende achtergrond. De een opgegroeid in een happy few Duits gezin in Afrika, de ander in een arm Joods gezin in Polen. Door de jaren heen ontmoetten ze elkaar af en toe in een Italiaans restaurantje in Den Haag. Ze vertelden over de geschiedenis van hun jeugd en op een dag opperde Claus dat Anstadt die verhalen eens moest opschrijven, een uitspraak die bleef hangen en begin jaren tachtig leidde tot het deel over zijn kinderjaren in Polen. Aanvankelijk bleef het daarbij, tot de uitgever tien jaar later begon aan te dringen op pen vervolg. Hoe was het dat Poolse jongetje vergaan na zijn emigratie naar Nederland? Ook die herinneringen zijn op schrift gesteld en als tweeluik gepubliceerd. De vraag om memoires over de oorlogsjaren kon toen niet uitblijven. Dat viel de auteur veel zwaarder, omdat daarover al zoveel geschreven was en vanwege de emotionele beladenheid. Het lukte hem ook alleen door de geschiedenis te vertellen alsof het een ander betrof, in de ‘hij’ in plaats van de ‘ik’-vorm. Pas toen de delen gezamenlijk, dus als trilogie verschenen, heeft hij ook de belevenissen tijdens de Duitse bezetting in de eerste persoon herschreven. De titel verwijst uiteraard naar het noodlot - kruis of munt? - en in de laatste
zin van het boek legt de schrijver opnieuw de essentie, de grondemotie van de vertelde geschiedenis bloot: ‘Na tien minuten stonden wij weer op straat [na hun persoonsbewijzen te hebben teruggekregen]. Sprakeloos over deze afloop. Maar de blijdschap van de vorige dag keerde niet terug. Langzaam liepen we naar huis. Ik dacht, zonder een spoor van emotie: wij mogen overleven. Lidy, Sera en ik mogen overleven. Waarom wij? Waarom in godsnaam?’ In een terugblik op Anstadts leven is geen ander leidmotief mogelijk. Zijn zusje Sera en zijn schoonzusje waren ondergedoken, maar in handen gevallen van een Joodse verraadster. Op weg in de trein naar Westerbork is zijn zusje er dankzij hulp uitgekomen, de zus van zijn vrouw niet. Zij is kort daarna vergast.
| |
| |
| |
Overpeinzingen van een allochtoon
Door het schrijven over zijn jeugd in Polen zijn ook de banden met Milo Anstadts land van herkomst versterkt. Een nieuw regime opende de poort die jarenlang gesloten was voor de emigrant. Nadat hij in 1967 een serie documentaires had gemaakt waarin de kritische toon niet ontbrak, werd hem de toegang tot het land ontzegd. Zeventien jaar lang kon hij geen visum krijgen. Pas toen de dooi in de tweede helft van de jaren tachtig intrad, bereikte hem een uitnodiging om het land te komen bezoeken. Het groepje genodigden bestond uit kritische journalisten uit verschillende landen, met één gemeenschappelijk kenmerk: hun Joodse achtergrond. Blijkbaar wilde de regering van haar antisemitische odium af en de buitenwereld tonen dat zij zich beijverde voor het Joodse leven in hun land. De journalisten legden een bezoek af aan Krakau, waar werd gewerkt aan de restauratie van synagogen en het herstel van Joodse graven. Twee jaar later werd Anstadt opnieuw uitgenodigd en sindsdien heeft hij zoveel contacten, dat hij vrijwel dagelijks Pools spreekt.
De verbeterde verhoudingen hebben ertoe geleid dat hij in juni 2000 uit handen van de Poolse president Aleksander Kwaśniewski de Andrzej Drawicz-prijs in ontvangst mocht nemen. De staatsprijs is hem toegekend voor zijn bijdragen aan het levend houden van de Poolse erfenis en zijn streven naar tolerantie en wederzijds respect tussen de volkeren. Hij was voorgedragen door de ambassadrice in Nederland, vanwege zijn publicaties en films over Polen, alsook voor zijn kritische essays over de antisemitische beschuldigingen aan het adres van zijn voormalige landgenoten. Dat hij na zeventig jaar afwezigheid nog altijd in staat is om vloeiend in zijn moedertaal te communiceren, sprak eveneens in zijn voordeel. Hij heeft inmiddels zelfs de Poolse nationaliteit herkregen en zijn jeugdmemoires zijn bij een gerenommeerde Poolse uitgeverij verschenen. Voor de vertaling tekende de bevriende cultureel attaché van de Poolse ambassade, die meer boeken van hem op de markt wil brengen.
In de recensies is vooral benadrukt dat hij, op poëtische en indringende wijze, een wereld oproept die verloren is gegaan, maar wel degelijk deel uitmaakt van de Poolse geschiedenis. In het boek zijn ook - anders dan in het Nederlandse origineel - de enige bewaard gebleven foto's van zijn Joodse familie opgenomen. Zoals gezegd, niemand van hen overleefde het nazi-bewind. Dat doet de vraag opkomen of het werk ook niet in het Jiddisch zou moeten verschijnen; de verhalen behoren immers ook tot het culturele erfgoed van die verloren gemeenschap. Anstadt beschouwt dat echter niet als zijn verantwoordelijkheid. Kind in Polen schreef hij voor zijn ouders, daarmee is het klaar: ‘Joodse vaders in Polen hadden de neiging om, als ze een zoon kregen, te zeggen: dat is mijn kaddisj. Kaddisj is het dodengebed dat de zoon uitspreekt bij het graf van zijn vader. Ook mijn vader heeft me op die manier aan de wereld voorgesteld. Nu ben ik niet religieus, maar dat is idiomatisch.
| |
| |
Door de nazi's heb ik geen kaddisj kunnen zeggen. Daarom beschouw ik mijn boek als een dodengebed voor mijn ouders.’
In elk tijdsgewricht werpt het Joodse zijn schaduw, zelfs tot in de toekomst. Een van Anstadts kleindochters is zeventien jaar oud en heeft bewust de overgang gemaakt van een Hervormde naar een Joodse middelbare school. Samen met haar moeder werpt zij haar grootvader sinds kort voor de voeten te zijn opgevoed zonder overdracht van kennis over het Jodendom: ‘We zijn toch Joods!’ Zulke wendingen slaan hem met verbijstering. Joodse feestdagen heeft hij thuis nooit gevierd, omdat hij die niet erkent. De bevrijding van de slavernij uit Egypte is een mythe, dus waarom Pasen vieren? Hij ziet met lede ogen aan hoe - sinds de desintegratie van natiestaten - het narcisme van de kleine verschillen oplaait en het etnische steeds nadrukkelijker wordt geprofileerd. Dat baart meer Joden zorgen, wat gemakkelijk tot nieuwe tragedies kan leiden en misplaatste gevoelens van almacht. Die tendens bespeurt hij vooral in de Verenigde Staten, waar de staatsmacht bij Amerikaanse Joden het gevoel aanwakkert dat zij en hun landgenoten de baas over de wereld zijn. Zij hebben, als het ware, twee door God gegeven vaderlanden: Israël en de Nieuwe Wereld. Daarmee lijkt hun gevoel van uitverkorenheid dubbel gelegitimeerd.
Voor Anstadt gaat het voor geen enkele groep aan om zo hoog van de toren te blazen. Hij is altijd een voorstander van assimilatie geweest, omdat alle vermenging hem welkom is en het idee van zuiverheid een gruwel. Zijn realiteitszin doet hem beseffen dat wie in een Joodse gemeenschap blijft meer risico loopt. Daarom luidt zijn motto: houd je koest. Geen enkel ‘volk’ is beter dan een ander. Dat verontrust hem de afgelopen vijftien jaar in Nederland ook zo in de verharde verhoudingen tussen bevolkingsgroepen. Naar zijn idee heeft dat niet in eerste instantie te maken met de onverenigbaarheid van culturen, eerder met andere religieuze uitingsvormen. Het wachten is op een generatie van door God geïnspireerde vernieuwers, met een mondiaal charisma, die de islam de moderne tijd binnenleiden. Maar de Amerikaanse polarisatie drijft de partijen vooralsnog alleen maar verder uit elkaar. De gevolgen zijn: onverzoenlijkheid, verachting - over en weer - en vijandigheid.
In het huidige debat over de multiculturele samenleving verwijst Milo Anstadt de laatste jaren regelmatig naar zijn eigen historische positie als minderheid. In het twintigste-eeuwse Nederland waren Joden de allochtonen avant la lettre. Wat zijn ontwikkelingsgang hem vooral heeft geleerd, is dat de verwachtingen over nieuwkomers moeten worden getemperd. De meerderheid moet zich niet te veel illusies maken over een snel proces van integratie. De vooroorlogse geschiedenis van Oost-Joden heeft geleerd dat een ander patroon beter werkt: ‘Of het gebeurt helemaal niet, of het gebeurt pas na een reeks generaties. Als je het wilt bevorderen, moet je het niet van bovenaf opleggen, maar je beperken tot het voorzichtig steunen van initiatieven. Dus niet: wij willen dat jullie Nederlands spreken, of onze normen en waarden overnemen. Als je wilt dat mensen zich in een gewenste richting ontwikkelen, moet je de voorwaarden daartoe scheppen. Die liggen volgens mij meer in het ontwikkelen van een eigen zuil, tot ze vanzelf in contact treden met anderen. De
| |
| |
eerste generatie Oost-Joden voor de oorlog had zijn eigen vereniging, bleef Jiddisch spreken en leefde in zijn eigen cultuur. Dat heeft het behoud van hun zelfrespect bevorderd en ervoor gezorgd dat ze geen vijandigheid ontwikkelden ten opzichte van het nieuwe land met al zijn eisen. Ze zorgden er juist voor dat de meerderheid belangstelling voor hen ontwikkelde. Het heeft me daarom verbaasd dat nooit iemand naar mij is toegekomen, om te vragen hoe het proces van integratie bij mij en mijn landgenoten is verlopen. Dat bewijst dat men geen historisch besef heeft en er dus geen snars van begrijpt. Dwingend opleggen of straffen. Veel verder wordt niet gekeken. Die patstelling moet worden doorbroken.’
Wim Willems
|
|
Auteursrechtelijk beschermd