|
| |
| |
| |
Nederlandse cultuur ‘op het breukvlak van twee eeuwen’
Kroniek cultuur en maatschappij
Ludo Beheydt (Louvain-la-Neuve)
Op het breukvlak van twee eeuwen was de wat hoogdravende titel die de historicus Jan Romein meegaf aan zijn magnum opus uit de jaren vijftig. Hij keek daarin met heel veel historische distantie naar de afgelopen 19de eeuw en voorspelde voor de 20ste eeuw ‘lente en vernieuwing’, maar ook ‘herfst en aftakeling’. Aan het einde van deze eeuw en van dit millennium heb ik de neiging om ook eens een stand van zaken op te maken van de Nederlandse cultuur en maatschappij. Dat is geen sinecure. Het stof van de aflopende eeuw wolkt nog belemmerend op en ik mis de afstand om rustig te inventariseren.
Op het breukvlak van twee millennia schieten mij onwillekeurig enkele vragen door het hoofd waar ik slechts aarzelend en zoekend op durf te antwoorden. Heeft de cultuur der Nederlanden nog een eigen gezicht? Is er nog een toekomst voor een Nederlandse cultuur? Wat is de status van de Nederlandstalige cultuur en maatschappij in een mondiale context?
| |
Samenwerking
Hoopgevend en in deze kroniek het vermelden waard is wel dat in het laatste decennium van deze eeuw de Nederlandse en de Vlaamse regering een cultureel verdrag hebben gesloten ‘inzake de samenwerking op het gebied van cultuur, onderwijs en wetenschappen’ en dat de Commissie die moet toezien op de uitvoering van dit cultureel verdrag op 27 november 1999 een veelbelovend advies heeft uitgebracht dat het gezamenlijke optreden van Vlaanderen en Nederland in de toekomst in betere banen moet leiden. Betekent dit nu dat we in de toekomst één uniform cultureel beleid gaan krijgen? Hoegenaamd niet. De vaste wil om samen te werken, betekent niet dat het cultuurbeleid uitgaat of zelfs maar wil uitgaan van een integratiegedachte. De integratiegedachte heeft in het verleden veel kwaad bloed gezet en tot nogal wat misverstanden geleid. Met een roep om integratie slecht je niet ‘het ravijn tussen Essen en Roosendaal’. Integendeel! Dat is tenminste de mening van Ludo Simons in zijn boek Antwerpen-Den Haag retour (Lannoo: Tielt - ISBN 90 209 3633 6 - f 39,50). Hij schrijft: ‘Nogal wat Nederlanders wilden misschien wel met Vlaanderen samenwerken als hun dat goed uitkwam, maar “integratie” was en bleef een vies woord dat alleen de weinige overtuigden in de mond wilden nemen. Ook bij vele Vlamingen stond het woord “integratie” gelijk met de bereidheid zich te laten “verhollandsen”, en daartoe voelde in het zopas autonoom geworden Vlaanderen nagenoeg niemand zich geroepen. Geen integratie dus.’ Dat boek van Simons ‘over twee volken gescheiden door dezelfde taal’ is een wat merkwaardige bundel. Het citaat hiervoor is afkomstig uit het eindessay dat al eerder apart als boekje gepubliceerd was en dat probeert de taalkundige,
| |
| |
literaire en cultuurpolitieke dimensies van een culturele samenwerking tussen Noord en Zuid in kaart te brengen. Dat enigszins geactualiseerde essay wordt hier voorafgegaan door opstellen over Jan Baptist Verlooy, de eerste Groot-Nederlander, over Frans Hendrik Mertens, een bibliothecaris uit de revolutiedagen die met zijn hart aan de heel-Nederlandse beschaving hing, over Pieter Geyl, de promotor van de de Groot-Nederlandse ‘stam’ en over Johan Fleerackers, de Vlaamse vader van de Nederlandse Taalunie. De opstellen zijn heel verschillend in toon en stijl en doen daarmee jammer genoeg afbreuk aan de bedoelde eenheid van het boek. Het polemisch dispuut over Geyl leest heel anders dan de gelegenheidstoespraak over Mertens of de lofrede op Johan Fleerackers. Hoewel het gedachtegoed in deze bundel mij dierbaar is, heeft de lectuur mij niet helemaal bevredigd. Wel heb ik bewondering voor de genuanceerde visie die Simons naadloos in het veranderend culturele denkklimaat weet in te bedden en voor de intellectuele distantie waarmee hij discussiepunten aanpakt. Terzijde maak ik wel nog de bedenking dat de titel van dit boek ongelukkig gekozen is: Antwerpen - Den Haag retour doet mij net iets te veel denken aan het Landeskundeboek Retour Amsterdam - Brussel van G. Janssens en H.J. Vannisselrooy. Of is dat bedoeld?
Dat ‘integratie’ niet meteen de geschiktste term is om het cultuurbeleid der Nederlanden mee te betitelen, blijkt ook overduidelijk uit de grote inventariserende studie die Annick Schramme gepubliceerd heeft over de opbouw van het internationale cultuurbeleid van Vlaanderen in de periode 1965-1988. Deze studie is een proefschrift dat onder de titel Vlaanderen en zijn grote buitenland (Lannoo: Tielt - ISBN 90 209 3667 0 - 1495 BEF) de lezer wegwijs probeert te maken in het negentig meter strekkende persoonsarchief van Johan Fleerackers, hiervoor al vermeld als één van de geestelijke vaders van de Nederlandse Taalunie. Schramme heeft met dit boek een zorgvuldig gedocumenteerd parcours getekend van de moeizame maar gestadige uitbouw van het internationale cultuurbeleid van Vlaanderen. Haar verdienste is dat ze erin slaagt zeer zichtbaar een rode draad aan te brengen in de chaotische massa rapporten, brieven, perscommentaren en toespraken. Ze legt daarbij bijwijlen een aandoenlijke vrees voor onvolledigheid en voor persoonlijke interpretatie aan den dag. Zo besluit ze een omstandige opsomming van evenementen uit de naoorlogse periode met de onbedoeld ironische opmerking: ‘Dit was maar een greep uit de talrijke activiteiten die in het kader van het cultureel akkoord georganiseerd werden’. Ironisch noem ik deze opmerking omdat deze studie bezwijkt onder het materiaal. Heeft de auteur te lang in de overvloed van het archiefmateriaal gezwommen of ontbreekt het haar aan zin voor synthese? In elk geval heeft ze te weinig hoofd- van bijzaken gescheiden. Misschien had ze dit proefschrift niet onaangepast als boek moeten publiceren. Meer getrimd en opgeschoond zou de studie aan kracht gewonnen hebben. Bovendien ontbreekt hier een goed onderbouwde theoretische inleiding waarin de centrale begrippen uit de discussie omtrent buitenlands cultuurbeleid hun geëigende plaats en betekenis krijgen. Nu we in een era
gekomen zijn van een nieuwe richting in de geschiedwetenschap: die van de begripsgeschiedenis, waarin kernbegrippen uit de historiografie in
| |
| |
hun historische ontwikkeling worden onderzocht (zie bij voorbeeld Jan Blokker in de Volkskrant 3.IX. 1999) voelen we een ontbrekende begripsbepaling scherper aan als een lacune. Dat tekort wreekt zich trouwens. Het ontbreken van een expliciete conceptualisering van het kernbegrip ‘cultuur’ bij voorbeeld maakt opmerkingen als ‘dat ze cultuur te zeer behandelen als economische grootheid’ of ‘we merken een verruiming van het cultuurbegrip’ onduidelijk of nietszeggend. Vlaanderen en zijn grote buitenland is mede daardoor een prematuur gepubliceerd taxonomisch overzicht geworden: de kam had er nog eens door gemogen en de fundamenten hadden wat steviger gemoeten. Een theoretische onderbouw op basis van Valerie Hudsons Culture & Foreign Policy (1997) bij voorbeeld had een methodologisch steviger boek kunnen opleveren. Toch is dit boek de meest volledige gestructureerde bron voor de studie van het buitenlands cultuurbeleid van Vlaanderen geworden en de moedige lezer zal merken dat dit beleid geëvolueerd is van moeizame imagovorming bij de verwerving van de culturele autonomie, via culturele samenwerking met Nederland tot cultuurbeleid als onderdeel van Vlaams exportbeleid.
Met de laatste ontwikkeling komen we wel heel dicht in de buurt van de superpragmatische opvatting die een Nederlands minister ooit verwoordde als: ‘Cultuur is het glijmiddel van onze buitenlandse handel’. Of dit nu het parool moet worden van het cultuurbeleid van de Lage Landen voor het nieuwe millennium durf ik sterk te betwijfelen. Het stemt mij gelukkig dat het eindrapport van de Commissie van het cultureel verdrag ook niet zulke toonzetting heeft.
| |
Onvergelijkbaar
Het samenwerkingsverband dat wordt voorgesteld door die Commissie is veel genuanceerder en veel breder. Toch zal dit samenwerkingsverband er in de toekomst niet gemakkelijker op worden. Politiek, maatschappelijk en cultureel lijken Nederland en Vlaanderen uit elkaar te drijven, ondanks toenemende Europese banden en opening van grenzen. Die indruk krijg ik tenminste als ik recente inhoudelijk diepgravender studies naast elkaar leg over Nederland en Vlaanderen.
Voor Nederland heb ik het dan over Een land van kleine gebaren (SUN: Nijmegen - ISBN 90 6168 624 5 - f 49,50) van R. Aerts, H. de Liagre Böhl, P. de Rooy en H. te Velde. ‘Inhoudelijk diepgravender’ is een eufemisme voor deze vierledige historiografie van het Nederlandse politieke bestel. Vier historici hebben de afgelopen twee eeuwen in vier kloeke brokken verdeeld: de periode van de moeizame eenwording van Nederland van de patriotten tot Thorbecke, de periode van de toenemende politieke participatie en de kiesrechtstrijd, de periode van voor en na de oorlog, en ten slotte de naoorlogse periode van consensus en polarisatie in de verzorgingsstaat. Het analyserende en documenterende intellect van vier bezonnen historici, elk in hun eigen stijl, reveleert dat de ‘Nederlandse cultuur [...] zelden beheerst is door de dramatiek van het grote gebaar. Van Speyk - “dan liever de lucht in” - vond in 1830 wel veel bewondering, maar niet veel navolging.’ Het beeld dat na lectuur op mijn netvlies blijft, is dat
| |
| |
van een evenwichtig consensusland waar je politiek maar beter niet al te veel boven het maaiveld uitkomt. Zeker in de politiek wordt het ‘kleine gebaar’ geapprecieerd. Nederland is na de verwerking van de constitutionele veranderingen, de schoolstrijd, de democratisering en de sociale kwestie uiteindelijk in een nieuwe politieke cultuur terechtgekomen die treffend gekarakteriseerd wordt in het thematische woordgebruik van De Liagre Böhl: ‘consensus’, ‘hervonden overeenstemming’, ‘vreedzaam onderling overleg’, ‘overlegeconomie’ en wat dies meer zij. Concreet betekent dit in het no-nonsense erfgoed van Lubbers dat door verregaande deregulering en bezuiniging het ‘karwei gezamenlijk geklaard wordt’. Daarbij toont Nederland zich in allerlei opzichten een gidsland: met zijn vredesbeweging ‘stond het model voor de vorming van pacifistische stromingen elders’, met zijn kraakbeweging en zijn vrouwenbeweging zette het de toon voor de rest van Europa en ‘met het verlenen van zeggenschapsrechten aan immigranten [werd het] een van de meest liberale landen in de westerse wereld’. Maar hiermee stuit ik op de voortdurende paradox in dit boek. Nederland wordt door de vier historici als een goed geleide politieke B.V. voorgesteld die kapsones en nieuwlichterijen vakkundig inkapselt, maar anderzijds is datzelfde Nederland steeds weer soepel en bijdehand genoeg om creatief in te spelen op steeds wisselende internationale verhoudingen en interne maatschappelijke veranderingen.
Hoe anders is het beeld van België dat blijft hangen na lectuur van het boekje van de politiek redacteur van De Standaard Dirk Achten. De omineuze betekenis van de titel Achter België (Uitgeverij Scoop: Gent - ISBN 90 5312 136 6 - prijs onbekend) laat al vermoeden dat we hier niet het verhaal zullen krijgen van een goedgeoliede natie die haar zaakjes voor elkaar heeft. Als ik het België-beeld van Achten in zijn eigen woorden samenvat komt het hierop neer: ‘een rammelend bestuur, gebrekkige slagkracht, uiteenlopende politieke cultuur, sociaal-economische blokkeringen, eindeloos gekibbel over bevoegdheden. Daarbij komt dan nog de vaststelling dat de communautaire hypotheek een wezenstrek van België is.’ Kortom, een land in een impasse.
Natuurlijk, men moet bedenken dat dit een journalistieke analyse is, gemaakt door iemand die zich dagelijks middenin het gehakketak van politici bevindt, tussen ‘roodaangelopen PS'ers die na de pousse-café in de Kamer [komen] bulderen’ en ‘Vlamingen die blaken van affirmatiedrift’. Van zo iemand kan je niet het serene relaas van een historisch onderzoek verwachten. Achter België is dan ook geen descriptieve studie geworden maar een wat pijnlijke analyse die uitmondt in een ‘pamflet voor degenen die verder willen denken’, zoals de ondertitel aangeeft. Het pamflettaire alternatief is een journalistieke agenda voor een oplossing van het ‘Belgisch Probleem’, als België opgehouden heeft te bestaan. Want dat België een gepasseerd station is, is voor Achten duidelijk. Het was, zegt hij, verrassend voor hem te ontdekken dat de culturele wereld van de laatste Franstalige studenten die uit Leuven vertrokken ‘meer verschilde van die van de zijne dan die van de Nederlanders die waren uitgeloot en daarom hier geneeskunde kwamen studeren’. Ondanks zijn uitnodiging om voor deze zwakke staat een rationeel goed bestuur voor de toekomst uit te dokteren, heeft hij zelf
| |
| |
geen concrete oplossing. Hoofdzakelijk vanwege het obstakel Brussel ziet hij zo'n oplossing ook niet.
‘Op het breukvlak van twee eeuwen’ blijven we dus met een gefragmenteerde Nederlandstalige gemeenschap zitten die verdeeld is over twee staatkundig en maatschappelijk onvergelijkbare samenlevingen. Nederland, een florissant poldermodel, maakt zich op om in het komende millennium onbeschroomd zijn rol te spelen, België, een communautair slagveld, blijft verkommerd achter. Niet meteen een stevige basis om gezamenlijk een cultureel beleid op te zetten.
| |
Correcties
Of is dit beeld toch wat versimpeld? Is het perspectief wel objectief genoeg? Op dit punt in mijn verhaal verander ik van lectuur. Ik neem de dwarse bundel Nieuwe uitbarstingen (Uitgeverij Atlas: Amsterdam/Antwerpen - ISBN 90 450 0157 8 - f 39,90) van Geert van Istendael weer ter hand en lees daar over het verkommerde België: ‘Het is een voorrecht in dat ingewikkelde landje van ons te wonen. Het is toch een groot geluk te kunnen leven en werken in dit onzuivere bastaardland, een land waar de Latijnse wereld zich tegen de Germaanse wereld aanschurkt, waar het Germaanse wordt gevoed door de Romaanse cultuur. Er zijn niet zoveel multiculturele landen of steden overgebleven in ons Europa’. Van Istendael, de onvolprezen schrijver van grondige analyses als Het Belgisch Labyrint en Arm Brussel, toont zich in zijn bundel Uitbarstingen de sarcastische commentator van het België dat hij liefheeft en verfoeit met een hartstochtelijke verscheurdheid. Nieuwe uitbarstingen dat ook stukken bevat over literatuur, over het vroegere Oostblok en zelfs over de nieuwe bijbelvertaling, vind ik vooral lezenswaard als het gaat over België, Brussel of over de Belgisch-Nederlandse verhoudingen. Dan is Van Istendael vaak ronduit hilarisch. Ik kan het echt niet nalaten hem even te citeren over de poging van ABN-Amro om de Generale Bank op te kopen. ‘Oh onwillige Willem, oh Frederik frotje, dat heb ik gedacht, toen ik zag hoe de heer Kalff van ABN-Amro ontspannen glimlachend over de drempel van de Belgische haute finance probeerde te stappen om effe gauw de Generale Bank op te kopen als was het een tonnetje nieuwe haring aan een kraam op de Nieuwmarkt. Kalff, de naam alleen al. Waarom denkt zo'n Nederlandse topmanager toch altijd dat het buitenland één groot verlengstuk is van zijn Hollandse polder? Dat over de grens alles
gebeurt zoals in zijn nette kantoor? Dat het anders niet deugt? Nederlanders zouden er eens van moeten uitgaan dat het Europees buitenland als twee druppels water op België lijkt’. Van Istendael komt vaak verrassend uit de hoek. Ik heb genoten van zijn ronduit geestige vergelijking tussen de eigenaardige Belgische bouwgewoonte om achter het toch al te dikke huis nog eens een sliert ‘koterij’ op te trekken en het biologische instinct om naast de federale regering een politieke ‘koterij’ van Vlaamse, Waalse, Brusselse en Duitstalige regeringen te maken. Toch is Nieuwe uitbarstingen een boek dat je goed moet doseren. Te veel van dit opgeschroefde proza achter elkaar leidt tot indigestie, maar als eigenzinnige correctie op de clichés van historici en journalisten heeft het een louterende uitwerking.
| |
| |
Een vergelijkbaar corrigerend accent op het gedegen Nederlandbeeld uit Land van kleine gebaren vond ik in twee schatten van boekjes die al evenmin bedoeld zijn om achter elkaar uit te lezen, maar die niettemin in een bibliotheek ‘cultuur en maatschappij’ niet mogen ontbreken. Het eerste dient zich aan als een ‘Vademecum van de Nederlandse identiteit’ onder de niet mis te verstane titel Typisch Nederlands (Uitgeverij Contact: Amsterdam/Antwerpen - ISBN 90 254 9533 8 - f 29,90). Het is van Herman Vuijsje en Jos van der Lans, een auteurskoppel dat al eerder Lage landen, hoge sprongen, een culturele geschiedschrijving van Nederland in de twintigste eeuw bezorgde en met dit vademecum resoluut vorm geeft aan de Nederlandse identiteit in vele kleine alfabetisch geordende stukjes onder intrigerende en voor de hand liggende trefwoorden als ‘bloemetje’, ‘calvinisme’, ‘deltaplan’, ‘koektrommel’ of ‘jijen en jouwen’, maar ook onder onverwachte als ‘Bond tegen het vloeken’, ‘spijbelbus’ of ‘uitstelmoeder’. De stukjes zijn afwisselend ‘leuk’, ‘gezellig’, ‘ludiek’ of ‘onthutsend’ (allemaal trefwoorden die behandeld worden!). Als documentatie bij een college Landeskunde zijn ze zo uitdagend omdat ze telkens weer verrukkelijke stof bieden voor toegepaste volksstereotiepie. Wat dacht u bij voorbeeld van de eerste alinea bij Ja, da-hag!: ‘Nederlanders willen best iets voor een ander doen, maar niet als het moet. Ze beginnen meteen te steigeren als iemand orders uitdeelt. “Bekijk het maar”, roepen ze dan, “ik moet helemaal niks.” Of, als ze wat jonger zijn: “Ja, da-hag!”’.
Een vergelijkbare publicatie is het Klein woordenboek van de Nederlandse identiteit (Trouw: Amsterdam - ISBN 70 60 675 61 7 - f 15). Dit eveneens alfabetische identiteitsboek is een bundeling van een feuilleton op de opiniepagina Podium van het dagblad Trouw. In stijl en aanpak is het gevarieerder dan het vademecum van Vuijsje en Van der Lans. Maar het leuke is dat een aantal ingangen in beide voorkomen: fiets bij voorbeeld en calvinisme, Duitsland, Gouden Eeuw, helden, poldermodel... Hier ligt voorgesneden brood voor de docent die vergelijkend werk wil laten verrichten door zijn studenten. Zelfs voor taalanalyse in cultureel perspectief lenen dergelijke tekstvergelijkingen zich uitstekend.
| |
Erflaters
Op het breukvlak van twee eeuwen vormen deze twee boekjes een verrassende synthese en inventaris van het Nederlander-zijn in de twintigste eeuw. Een andere bijdrage tot die synthese is de portrettengalerij die de Volkskrant onder redactie van Paul Brill bezorgd heeft in Kopstukken van het Laagland (Uitgeverij Balans: Amsterdam - ISBN 90 5018 442 1 - f 49,50). In de traditie van Jan en Annie Romein die in de jaren 50, met hun 36 Erflaters over zes eeuwen verspreid de ‘bijdrage van de Nederlandse tot de Europese beschaving’ hebben gekarakteriseerd, heeft de Volkskrant nu ‘een eeuw Nederland in honderd portretten’ samengevat. Die kopstukken zijn natuurlijk niet allemaal ‘erflaters’: Johnny Jordaan speelt in een andere klasse dan Huizinga. In 1991 publiceerden H.W. von der Dunk e.a. reeds de Nederlandse Erflaters van de twintigste
| |
| |
eeuw en het is opmerkelijk dat van die 18 erflaters er slechts 5 de selectie van de 100 kopstukken gehaald hebben: Mondriaan, Huizinga, Kamerlingh Onnes, Jan Tinbergen en Willem Pijper. Verder heb ik mij soms wat verwonderd over de keuze van de top honderd. Zo valt het mij op dat we bij de 100 kopstukken wel Gorter krijgen, maar niet Marsman, wel Du Perron, niet Ter Braak, wel Berlage, niet Rietveld, wel Troelstra, niet Kuyper, wel J.C. Bloem, niet W. Kloos. Maar goed, selecties zijn altijd een beetje willekeurig en we hebben allemaal wel zo ons eigen lijstje. Het leukste aan zo'n boek vind ik trouwens om je eigen lijstje naast dat van de ‘officiële’ selectie te kunnen leggen. Maar daarnaast vind ik Kopstukken van het laagland een intrigerend en nuttig boek. Het biedt een representatief overzicht van de persoonlijkheden die in de twintigste eeuw mee het beeldmerk ‘Nederland’ gemaakt hebben. Natuurlijk is er in zo'n bundel portretten een bonte verscheidenheid, niet alleen vanwege de variatie van sportlui, politici, kunstenaars, wetenschappers en ondernemers, maar ook vanwege de grote stilistische diversiteit tussen de auteurs van de stukken. Zelf heb ik het meest genoten van de heerlijke monografietjes van Aleid Truyens die de literatuur en de kunst voor haar rekening nam. Zij heeft de gave van de charmante maar treffende typering. Zo schrijft zij over de Amsterdamse schilder G.H. Breitner: ‘Hij ving de snel voorbijschietende bewoners van de stad op zijn doeken, vaak met ruige kwaststreek, gezichten niet meer dan een snelle veeg of een vlek - een echte impressionist. Hij had geen programma en geen boodschap. Hij liep door de stad, en hij keek, hij keek en hij keek.’ Kopstukken van het laagland blijft nog een tijdje op mijn werktafel liggen, want af en toe wil ik nog eens een portretje lezen. Zomaar tussendoor: voor mijn plezier, onder het genot van een
glas en met een streepje muziek op de achtergrond.
| |
Panorama
Ook voor mijn plezier zal ik nog vaak het nieuwe jaarboek van The Low Countries 1999-2000 (Stichting: Ons Erfdeel - ISBN 90 75862 38 5 - 1500 BEF / f 85) ter hand nemen, zoals ik nog vaak de vorige delen van dit ondertussen al zevendelige panorama van ‘Arts and Society in Flanders and the Netherlands’ raadpleeg. The Low Countries doet weliswaar niet mee aan de millenniumhype, maar biedt op zijn beurt toch een panorama op het breukvlak van twee eeuwen. Het dossier over de diverse aspecten van het landschap in Nederland en Vlaanderen waarmee het jaarboek opent is eigenlijk een millenniumsynthese. Pieter Leroy opent het dossier met twee typeringen van ruimtelijke ordening: in Vlaanderen gefragmenteerde verkaveling, in Nederland ordelijke fysische planning. Deze twee typeringen weerspiegelen meteen de hele geschiedenis en cultuur van beide gebieden: de ongeregelde bouwdrift van de Vlamingen en de overgeorganiseerde regeldrift van de Nederlanders.
Het cultuurbeeld dat het hedendaagse landschap oplevert wordt dan in vervolgartikelen geconfronteerd met het landschap in de schilderkunst van de Nederlanden - van Breughel tot Tuymans en van Van Goyen tot Schippers - en met het landschap in de poëzie en in de fotografie. De rijke fotoportfolio van
| |
| |
Stephan Vanfleteren maakt ons er schrijnend op attent hoe bedreigd ons landschap eigenlijk wel is en het artikel van Frans Vera benadrukt de noodzaak het land terug te geven aan de natuur. Het landschapdossier in dit letterlijk en figuurlijk ‘groene’ jaarboek vestigt terecht de aandacht op de bedreiging die uitgaat van de urbane constructie die wij aan het einde van deze eeuw zo achteloos laten voortwoekeren. Daarnaast biedt dit jaarboek gewoontegetrouw een caleidoscopisch beeld van het culturele leven in de Nederlanden in zijn ruimere multiculturele interactie. Dit jaar krijgen de relaties met China en Japan bijzondere aandacht, maar ook bij voorbeeld de bewerkingen van Shakespeare. Op het artistieke vlak is er zowel aandacht voor de poëzie van Hadewijch, Slauerhoff en Christine D'haen als voor het proza van Voskuil of van Frank Martinus Arion, zowel voor de schilderijen van Dirk Bouts, Rembrandt of Luc Tuymans als voor houtsneden van Frans Masereel en tekeningen van Dick Bruna. Dit prestigieuze meerjarenproject vind ik nog steeds een van de meest wezenlijke bijdragen aan het internationale cultuurbeleid van de Nederlanden. Het zijn publicaties als deze die de cultuur der Nederlanden op de wereldkaart zetten en als dat kan gebeuren in de geest van Ralph Waldo Emersons uitspraak ‘The triumph of culture is to overpower nationality’ die hier als leidmotief gekozen is, dan zijn we meteen ook goed op weg om met de juiste geestesgesteldheid het nieuwe multiculturele millennium binnen te treden.
|
|
Auteursrechtelijk beschermd