Germania. Jaargang 7

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Neue Reproduktionen alter niederländischer Malerei
von S.B. v. Maarssen, Frankfurt a. M.

Es ist erschreckend, wie der Kunstmarkt in jüngster Zeit mit Nachbildungen älterer und neuerer Malerei überschwemmt wird. Jede Reproduktion erhebt für sich den Anspruch, ‘einzig in ihrer Art’ zu sein, sei es, dass sie sich durch besondere Billigkeit (was ja gewöhnlich, wie es unsere Zeit nun einmal mit sich bringt, als Hauptagitationsmittel ins Feld geführt wird) oder hervorragende Ausführung auszeichnet. Da ist es für den Laien wirklich nicht leicht, aus alien diesen Anpreisungen das wirklich künstlerische Bild, und sei es auch etwas teurer als ein anderes (was übrigens nicht immer der Fall zu sein pflegt), herauszufinden. Stets aber fehlt ihm die sicher leitende Hand, wie man sie beim Kunsthändler erwarten sollte, der aber natürlich meistens Geschäftsmann und auf eigenen Vorteil bedacht ist. Ohne auf Vollständigkeit Anspruch zu erheben, sollen meine Ausführungen für den kunstliebenden Laien einen kurzen Leitfaden beim Ankauf von Bildern, die in den Rahmen des Titels passen, abgeben.

Wenn wir die Neuerscheinungen des letzten Jahres betrachten, so treffen wir wieder manche alte und bekannte Sammlung an, die man aber darum nicht weniger zu beachten braucht. Im Gegenteil, gerade dadurch haben sie ihre Daseinsberechtigung bewiesen, und stets aufs Neue kann man daran erinnern, welche Quelle künstlerischen Genusses wir uns durch Anschaffung dieser Bilder erwerben. Zuerst die ‘Meisterwerke der Malerei’ (Verlag Rich. Bong, Berlin), wovon jetzt eine zweite Sammlung erschienen ist. Der weiche, zarte Ton der früheren Sammlung kommt hierbei noch weit mehr zur Geltung, da die Technik gegen die der früheren Ausgabe manche Verbesserung aufweist. Man sieht sofort, dass bei der Auswahl der

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Bilder ein Kunstkenner tätig gewesen ist; denn meistens sind gerade solche fur die Reproduktion ausgewählt, die sich auch in der Photographie günstig wiedergeben und auch in schwarz und weiss als Kunstwerke ganz zur Geltung kommen.

Rembrandt: Faust.

Der Unterschied zwischen den beiden Sammlungen liegt übrigens ausser in der verbesserten Technik vornehmlich in den

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Bildern selbst. Während die erste Sammlung eine überwiegende Anzahl von Gemälden aus Privatbesitz, die weniger bekannt waren, brachte, enthält die neue Sammlung meistens Malereien aus öffentlichen Gallerien, die daher auch dem Laien einen Vergleich zu ziehen ermöglichen. Auch die Technik der ‘Perlen der Malerei’ (Berliner Verlag, G. m.b. H.) hat eine Verbesserung erfahren, wodurch die kleinen wohlfeilen Bildchen (20x25 cm) auf noch grössere Beachtung als bisher rechnen dürften. Auch diese Sammlung ist wieder erweitert worden und wird noch immerfort vermehrt. Selbstredend kann bei einer so grossen Sammlung (über 100 Bilder) nicht alles in höchster Vollendung ausgeführt sein; ich erinnere z. B. an Rembrandts ‘Nachtwache’, die durch den allgemeinen hellen Ton des ganzen Bildes zu ‘gemacht’ und daher auch ausdruckslos aussieht. Ebenfalls nicht neu ist uns der ‘Hausschatz älterer Kunst’ (Verlag: Ges. f. vervielfältigende Kunst, Wien), aber man kann nicht müde werden, wiederholt auf diese herrliche Sammlung von Radierungen hinzuweisen, die uns zu einem so billigen Preise geboten werden. Dazu kommt noch, dass durch eine Radierung mehr als durch jede andere Nachbildung die Seele des Künstlers zu uns spricht und wir das Kunstwerk, das uns ferne ist, weit eher erfassen können. Sagte ich oben, dass man bei grösseren Kollektionen gerne das eine oder andere misslungene Bild übersieht, so darf dies bei kleineren Publikationen selbstredend nie der Fall sein und ist denn auch bei wirklich künstlerisch geleiteten Unternehmungen selten. Ich ziele hierbei auf die alljährlich von der Gesellschaft zur Förderung niederländischer bildender Kunst in Amsterdam ‘Arti et Amicitiae’ (Korrespondent in Frankfurt a. M.: Ph. Hayward, in Brüssel: Mevrouw E. Penso) herausgegebene ‘Premie’ von 6 Kunstblättern nach Gemälden oder Stichen älterer niederländischer Meister. Da die Kunstblätter in wirklich hervorragender Weise veredelnd auf unsern Kunstgeschmack einwirken und wegen der Art der Darstellung in diesem Aufsatze genannt werden müssen, benütze ich gleichzeitig die Gelegenheit, um für den obengenannten Verein

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ein wenig die Werbetrommel zu schlagen, in der festen Überzeugung, dass man mir es danken wird, darauf aufmerksam gemacht zu haben: ‘Jedes Mitglied, das einen jährlichen Beitrag von fl. 5. - bezahlt, hat Anspruch auf Beteiligung an der Verlosung von Kunstwerken, auf den Ausstellungen der Gesellschaft angekauft,

Rembrandt: Landschaft mit den drei Bäumen.

während allen Mitgliedern ausserdem eine Prämie (wie oben beschrieben) zugesichert wird.’ Ich kann daher nur jedem Kunstfreund raten, diesem Vereine beizutreten. Von den einfarbigen Übertragungen nenne ich ferner noch die in Bromsilber ausgeführten Reproduktionen der ‘Neuen Photographischen Gesellschaft’ in Berlin-Steglitz, die eine riesige Auswahl zumteil vortrefflicher Nachbildungen unserer alten Meister liefert. Zum Schlusse

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weise ich auf einige vorzügliche Photographien hin, die der Verlag Dr. F. Stoedtner, Berlin, herausgibt, und die an Schärfe wohl ihresgleichen suchen; schade, dass sie nur in ganz kleinem Formate, wie auch die im gleichen Institute hergestellten Lichtbilder, erschienen sind.

Eine neuerdings auch für die Nachbildung älterer Werke angewandte Reproduktionstechnik ist der Lichtdruck, der sich ganz besonders für Handzeichnungen eignet, weil er unbeschönigt genau das vom Künstler Gewollte in ruhigem Tone wiedergibt, ein Vorzug, der gerade bei Handzeichnungen so nötig ist, nach den Worten Morellis: ‘In den Handzeichnungen steht ein ganzer Mann sozusagen ohne Hilfe, ohne Affektion vor uns, und sein Genius mit seinen Vorzügen und seinen Gebrechen spricht unmittelbar zu unserem Geiste’. Die bei Ferd. Schenk in Wien erschienenen ‘Handzeichnungen alter Meister’ bieten nach dieser Richtung hin das Vollkommenste, was ich bis jetzt gesehen habe. Sowohl die ein- als auch die mehrfarbigen Blätter (meistens aus der ‘Albertina’ in Wien) sind mit seltener Naturtreue wiedergegeben.

In farbigen Bildern ist leider nicht viel Nennenswertes erschienen. Der Drei- oder Vierfarbendruck ist darin noch stets vorherrschend, und es ist erstaunlich, wie schlecht die Ausführung hierin manchmal ist. Eine sehr löbliche Ausnahme machen die Erzeugnisse des Verlages E.A. Seemann in Leipzig. Die günstige, sorgfältige Herstellung macht sich allerdings in erster Reihe in den Veröffentlichungen bemerkbar, die es mehr auf die neueren Gemälde abgesehen haben, so die ‘Hundert Meister der Gegenwart’ oder ‘Meister der Farbe’. Was die Technik leisten kann, ist geschehen, was man besonders den Lieferungen der ‘Alten Meister’ ansieht. Unter Glas und Rahmen machen sie einen wesentlich günstigeren Eindruck als früher und sind ganz entschieden zum Ankauf zu empfehlen.

Mit dieser Übersicht wäre der Zweck des Aufsatzes eigentlich erreicht, wenn ich nicht noch auf etwas aufmerksam machen möchte, nämlich auf die Frage des Einrahmens. Nicht jeder Glaser besitzt

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Geschmack genug, einen passenden Rahmen zu einem Bilde zu liefern, und oft geht der Eindruck eines Bildes nur dadurch verloren, dass der Rahmen dem Bilde nicht entspricht. Aber auch diesem Übel scheint man nach und nach abzuhelfen; denn einige Verleger liefern jetzt nicht nur die Bilder, sondern auch Glas und Rahmen. Der Vorteil für den Genuss des Bildes springt so sehr ins Auge, dass ich es mir ersparen kann, dies weiter zu erklären. Von den obengenannten Verlegern geben zwei, wie mir bekannt, Originalrahmen heraus. Es ist dies E.A. Seemann, sowie der ‘Berliner Verlag’. Zu sämtlichen Bildern der genannten Serien sind Originalrahmen erschienen, die bei den im Verhältnis billigen Preisen nur zur weiteren Verbreitung der Kunstblätter beitragen werden, so dass diese immer weiteren Kreisen einen ungetrübten Kunstgenuss zu gewähren im Stande sind.