Rembrandt Harmens van Rijn. Deel 2. Sa vie et ses oeuvres

[p. 417]

Catalogue chronologique

1617.

? Paysage, signé R. v. Rijn, 1617, trouvé en 1842 à Schiedam (Hollande). Mentionné dans la revue dite De beeldende kunsten, année 3, pag. 130. Comme R. aurait en 10 ans alors, cette date ne peut être admise. Je ne fais mention de ce prétendu tableau, que pour ne rien omettre.

1626.
Dessin.

? La descente de croix. Vendu dans la première semaine d'octobre 1859 à l'hôtel Drouot à Paris, ‘beau dessin à la plume par Rembrandt, signé R.V.R., 1626, d'un grand caractère.’

L'Artiste, 1859.

1627.
Peinture.

St. Paul dans la prison. Sur le livre ouvert devant lui, on lit Rembrandt fecit, et au-dessous, sur le mur RH 1627. B.H. 0.70. L. 0.58.

Gal. Schönborn à Pommersfelden. Vendu à Pars 1867, 4000 fr. à la Galerie nationale à Stuttgart.

1628.
Eaux-fortes.

Portraits.

192. La mère de Rembrandt. RH 1628, le 2 à rebours.

Au musée d'Amsterdam il y a une 1^e épreuve où le capuchon est dessiné à la pierre noire.

[p. 418]

193. Buste de la mère de Rembrandt. RH 1628, le 2 écrit à rebours.

252. Petite tête de femme, pièce très rare; évidemment la mère de Rembrandt et de la même année que le précédent, dont il forme un essai. (Une épreuve de cette estampe rarissime fut vendue f 31, chez Verstolk à M. Arnold).

1629.

? Portrait d'un homme avec turban fourré et manteau en fourrure; eau-forte d'après Rembrandt? portant le nom de Rembrandt et la date 1629.

Eaux-fortes

230. Portrait de Rembrandt, en buste, signé RH 1629 en lettres retoornées. Nommé à tort Titus. Claussin, Suppl, p. 8. Pièce fort douteuse.

Bartsch

106. St. Jérôme à genoux devant un livre, nne tête de mort, etc.; à gauche la tête d'un lion couché; fond de mur avec de grosses pierres. (C'est la grande pièce rejetée par M. Blanc). Une des premières études pour la peinture du St. Jérôme de la gal. Suermondt, qui le représente en sens inverse.

1630.
Peintures.

Compositions.

St. Jérôme dans une grotte. Il est agenouillé devant une hutte de terre où est posé un grand livre ouvert. Il tient un crucifix; auprès de lui, une gourde, un sablier, un bâton, un chapelet, nne conpe, un livre, un chapeau de cardinal de couleur grise et un châle verdâtre. Au premier plan, une grande natte étendue. A droite, un lion couché. Dans le contour de la tunique hrune on voit des repentirs, la figure ayant été plus mince, tandis que la jambe droite est agrandie et le pied nu, dont on aperçoit encore les doigts, couvert d'une sandale. C'est le n^o. 128 de Smith. Probablement de 1630 ou 1629¹.

Gravé par van Vliet eu 1681, avec l'inscription: RH v. Rijn jn J.G. van Vliet fet. 1631.

C'est peut-être le Jérôme mentionné dans l'inventaire de R.

Coll. de M.B. Suermondt à Aix-la-Chapelle.

Loth ou Philosophe dans une grotte; connu par l'estampe de Schmidt, qui porte l'inscription: RH v. Rijn pinx 1630.

Il est assis, la tête appuyée sur le bras, près d'une colonne; à côté de lui sont divers objets, des vases, etc. Au fond, dans l'ouverture de la grotte, on voit des édifices en feu. Est-ce Loth? Ou bien une espèce de symbole de la Vanité, une Vanitas? C'est le n^o. 9 de Smith.

Lorsque Schmidt en fit la gravure en 1768, le tableau se trouvait dans le cabinet César.

1 Page 17, St, Jérôme de 1630 ou 31, corrigez: de 1629 ou 30.

[p. 419]

Portraits, études.

Vieillard, de ¾ à gauche; grand, nat. fig. à mi-corps, sans les mains. B. forme octogone. H. 2 p. 2½. L. 1 p. 9.

Signé RH 1630.

C'est peut-être la tête de vieillard (‘onde mans tronie’). H. 22¾. p. L. 19 p. sur bois, qui passa avec le cabinet de mad. de Reuver au prince de Hesse. Les dimensions sont à peu près les mêmes. Hoet, Cat. II, p. 393.

Gal. de Cassel.

Trois autres bustes, à la même galerie, appartiennent à la même période:

I. Un buste de vieillard, sur panneau octogone d'égale grandeur que le précédent. C'est apparemment une variante du même modèle. Il est presque e face et porte un petit bonnet noir. Le visage est très coloré, la barbe et la moustache sont grises. Une double chaîne en or pend sur son habit brun foncé. Le fond est brun.

II. Buste de vieillard de face, tête nue aux cheveux gris hérissés, au visage coloré; barbe, moustache et sourcils gris. Il porte un habit brun, un manteau noir et une chaîne en or avec médaille pend sur sa poitrine. Fond brun. B.H. 1 p. 10½. L. 1 p. 7.

III. Buste de vieillard, la tête chauve un peu penchée; il regarde en bas; barbe et moustache blanches. Habit foncé bordé de fourrure. Visage très coloré. B.H. 1 p. 7. L. 1 p. 3½.

Buste de jeune homme, ressemblant au Rembrandt de l'eau-forte de 1630 no. 214. B.H. 0.36. L. 0.275.

Gravé en taille douce par Valentin Green, 90us le titre de Prince Rupert, gravé dans le Mus. franç. p. Massard père. Dans le Mus. Nap. de Filhol.

Vente G. Slingelandt. H. 1. p. l½. L. 11. p.

De là il passa dans le cab. du Stadhouder Guillaume V. Au musée de La Haye.

Philon le Juif; petit buste de vieillard avec moustaches, de face. Signé et daté 1630. Smith 461. A Innsbruck.

M. W. Bürger, Gaz. des beaux-arts, Sept. 1866, dit que cela paraît l'original du petit tableau gravé par van Vlieten 1633 (Rembrandt van Rijn ju. J.G. van Vliet fecit 1633) et le même personnage que l'eau-forte de Rembr. de 1630 n^o. 266.

Répétition du Philon. Petit buste de vieillard de face, portant un turban foncé; costume foncé. Peinture fine, empâtée dans les clairs.

Gal. Suermondt à Aix-la-Chapelle.

? Portrait de Rembrandt dans un âge fort jeune, presque sans moustaches. Coll, du marq. de Westminster à Grosvenor-House, Londres.

Dessins.

Siméon dans le temple. Croquis à la plume lavé à l'encre de Chine et à l'encre brime, semblable en tout point à l'eau-forte de 1630.

Cab. d'estampes au musée de Berlin.

[p. 420]

Deux études de lion couché, gravées par un anonyme, apparemment d'après une des fréquentes études de lion du maître; ils portent: 1630 Rt et: Rembrandt 1642.

Étude pour le St. Jérôme de la gal. Suermondt; homme agenouillé, vu de dos, les mains jointes. Sanguine et pierre noire. H. 0.206. L. 0.160.

Coll. Crozat et Mariette. Musée du Louvre.

Eaux-fortes.

Compositions.

24.	Siméon dans le temple. RH 1630.
21.	Petite oiroonoision; évidemment de 1630, étant gravée de la même pointe.
37.	Jésus parlant aux docteurs. RH 1630. (M. Blanc donne 1636; l'épreuve d'Amsterdam porte très lisiblement 1630).
77.	St. Jérôme en méditation. Étude pour le St. Jérôme de M. Suermondt.

Études

129.	Mendiants à côté d'une butte. RH. Style et pointe de 1630 à 31.
128.	Gueux et gueuse, vis-à-vis. RH 1630.
133.	Petit gueux debout. RH in en très petites lettres; des premières années.
136.	Gueux assis sur une motte de terre. RH 1630. et Rembrandt f.
155.	L'homme qui pissc. RH 1630. Copié par.... avec la date 1631.
260.	Homme au chapeau à grands bords. RH 1630.
265.	Tête d'homme de face avec bonnet RH 1630.
266.	Homme assis à moustaches relevées. RH 1630. Comparez la tête orientale de 1635. Bl. n^o. 173, et le Philon le Juij, peint en cette année.
272.	Vieillard chauve. Signé R. 2e état RH 1630. 3e id. RH 1630.
273.	Le même vieillard en contre-partie.
274.	Vieillard chauve. RH 1630.
282.	Vieillard à barbe ébouriffée. RH 1630.
283.	ld. à longue barbe blanohe. RH 1630.

Portraits.

226.	Rembrandt au bonnet fourré. 1630. Copié en sens inverse p. Watelet.

[p. 421]

214.	Rembrandt faisant la moue. 1630. Le 2me état n'a plus que les chiffres 30.
204.	R. aux cheveux crépus. Forte ressemblance avec le n^o. 214, variante de la même tête. RH
217.	R. aux yeux hagards. RH (Suivant Blanc et Wilson RH 1630.)
218.	R. riant. RH 1630. Il en existe nne vieille copie en sens inverse; d'antres la disent de la main de R. lui-même.
219.	R. à la bouche ouverte. (M. Blanc y a justement remarqué la ressemblance avec le visage du gueux assis sur une motte de terre, de cette même année.) RH 1630.
208.	R. au nes large.}problem} Même type de visage que les n^04 204 et 214.
209.	R. au visage rood.} Même type de visage que les n^04 204 et 214.
205.	R. aux cheveux crépus et au toupillon élevé. Des premières années.

1631.
Peintures.

Compositions.

Siméon dans le temple, tenant dans ses bras l'enfant Jésus. Bois, cintré; la partie cintrée est ajoutée an panneau. H. 0.705. L. 0.47 dans le cadre.

Signé sur le banc à droite. RH 1631.

Gravé en man. noire par Bierweiller 1835; par J. de Frey dans le Mus. français; par Devilliers dans le Mus. Napoléon.

Il parut à la vente Adr. Bout à La Haye en 1733, et fut vendu f 830. Hoet t. I., comme le font présumer les dimensions mentionnées, h. 23 pouces, 1. 181/2¹.

En 1770 il faisait partie du cabinet du prince d'Orange-Nassau.

Transporté à Paris, il fut restitué en 1815.

Musée de La Haye.

Susanne, venant de déposer scs vêtements, nne chemise et une robe amarante, est sur le point d'entrer au bain; le pied gauche est dans sapantouffle, le pied droit dessus; elle se couvre le corps de ses cheveux et d'un bout de chemise; fond d'arbres et d'édifices. A gauche une aiguière en or sur un plateau; dans le feuillage une tête d'homme².

Signé an coin droit en bas: Rembruni f

f 1631.

Bois. H. 0.46. L. 0.37 dans le cadre.

Au côté droit du panneau une pièce large de 4 cent, est ajoutée.

En 1770 le tableau fit partie du cabinet du prince d'Orange. Musée de La Haye.

1 Comparez les Siméon dans les ventes: van Zwieten 1755, Hoet II; de Jeude 1735, Hoet I; van Hooken 1742, Hoet Il; Reyuolds 1795; et les n^on 65, 66, 67 du eat. de Smith.

2 A la pag. 19 il est dit que Susanne porte une ferronnière au front. C'est une erreur; les cheveux sont retenus sur la tête par un petit ruban.

[p. 422]

Loth et ses filles¹ Loth enivré est assis par terre, les jambes écartées, et tenant un gobelet qu'il renverse; une de ses filles, assise, tient nne cruche; l'autre est debout derrière lui. Au lointain Sodome en feu et la femme de Loth changée en pilier de sel. Signé RH. van Rfln inventor 1631. J.G. van Vliet fecit. C'est probablement le n. 7 de Smith. Gravé aussi p. Hadweg.

Dans la belle collect, de dessins dont la vente était annoncée pour le 7 août 1S37 à Dresde chez Heinrich, et qui passa en entier au roi de Saxe, il se trouva ‘un dessin de R. à la plume et à l'encre de Chine d'un grand esprit et d'une expression superbe, dessiné en peu de traits.’ L. 6 p. 4. H. 5 p. 3. La description de ce dessin convient au sujet gravé par van Vliet.

Le baptême de l'eunuque². Celui-ci est à genoux au premier plan, vêtu d'une robe riche. Philippe lui verse de l'eau sur la tête. Sur nne hauteur du terrain derrière ce groupe, l'on voit un cavalier dont le cheval a les pieds de devant sur la butte de terre, de façon qu'on le voit en dessous. Derrière, le char, surmonté d'un grand parasol, des cavaliers etc. RH. van Rijn jnv. J.G. van Vliet f. 1631. (gravé aussi par Visscher.)

1 Le même sujet avec quelques changements a été gravé par Schmidt d'après le tub1, du prince Henri de Prusse. Smith n^o. 8.

2 Un Baptême de l'eunuque fut vendu en 1695 à Amst. f 46. Hoet, Cat. I.

Portraits.

Portrait de jeune homme. Signé RH 1631.

A la reine d'Angleterre, à Windsor Castle.

Portrait d'homme, dit Hugo Grotius, mais ne lui ressemblant guère. Il est de gr. nat. jusqu'aux genoux, vêtu de noir, avec une fraise tuyautée.

Peinture finie, ton neutre et tranquille. Bois. H. 2′3″. L. 1′9″.

Signé Rembrant f. 1631.

Au musée de Brunswick.

Un rabbin, âgé, vêtu de noir, la main droite sur le dossier d'une chaise, la gauche tient un billet sur lequel sont quelques lettres et l'année 1631. Fond clair, peinture finie. B.H. 0.425 L. 0.32.

Coll. Romswinckel.

‘de la reine des Pays-Bas.

‘du roi Guillaume II. Vendu en 1850 à M. Weimar à La Haye, f 3,4 00.

Vieille femme assise dans un fauteuil, devant une table et lisant dans un gros livre. Nommée la Prophétette Anne. Elle a la tête couverte d'un capuchon bordé d'or et porte un manteau rougeâtre. Fond neutre. B.H. 0.70 L. 0.58. Signé RH 1631.

Gravé p. van Vliet, RH van Rijn jnventor J.G. van Vliet fecit.

Galerie Schönborn à Pommersfelden; vendu à Paris en 1867, 12,500 fr.

Portrait de jeune femme, presque de face, les cheveux blonds relevés; petit bonnet à dentelles; robe noire et fraise. Smith 496. Signé 1631.

En 1836 chez M. de la Hante.

Officier, dit Sobieski; coiffé d'un bonnet orné de pierreries; manteau foncé attaché avec une grosse chaîne en or. La main droite appuyée sur un bâton. Signé et daté 1631 (Waagen).

A l'Ermitage, St. Petersbourg..

[p. 423]

? Vieillard à mi-corps; barbe blanche, la tête converte d'une calotte; les deux mains reposent sur un bâton; il regarde avec attention. ‘Extrêmement naturel’ Signé 1631. Vente J. Alenzoon, Leiden, 1774. Bois. H. 25½ L. 21 pouces.

Un portrait d'offiocer; le 1^r état sans nom; les états postérieurs avec l'inscription: Georgius Ragocy, Dei gratis princeps Transilvaniae, partium regni Hungariae dominum et Siculorum cornes etc..

't Amsterdam gedruckt bij Hugo Allardt in de Kalverstraat in de Wereltkaert, R. van Rijn inv. 1631. J.G. van Vliet fec.

Dessins.

Vieillard chauve à grande barbe et longue robe, assis dans un fauteuil, les mains l'uue sur l'autre. Esquissé à la mine de plomb et puis finement dessiné à la sanguine. Signé en bas RH 1631. H. 0.225. L. 0.145.

Le filigrane du papier est un aigle aux aîles déployées. Musée Teyler à Haarlem.

Diane au bain; à la pierre noire avec quelques touches de brun. Dessin pour l'eau-forte n^o. 165, en sens contraire. H. 0.18 L. 0.15.

Coll. Verstolk van Zoden.

Coll. Leembruggen 1866 f 40.

La rencontre de David et d'Abigall: belle composition; dessin à la plume et lavé d'encre brune. Signé et daté 1631. L. Blau lithogr.

Coll. de l'archiduc Charles (Catalogne de fac-similés par R. Weigel).

Eaux-fortes.

Sujets et études.

165.	Diane au bain. Signé RH ft. Voyez p. 21.
168.	Danaë et Jupiter. RH. Manière de ce temps, 1631 à 32.
114.	Viei lard sans barbe. RH 1631.
117.	Les baigneurs. Rembrandt f 1631.
91.	Aveugle jouant du violon. RH 1631.
108.	Petite figure polonaise. RH 1631.
138.	Le lépreux (de Lazarusklap). RH 1631.
156.	La femme qui pisse. RH 1631.
131.	Gueux à manteau déchiqueté. RH 1631.
130.	Gueux dans le goût de Callot; style du précédent.
132.	La femme à la calebasse; même gravure.
119.	Deux figures vénitiennes; même gravure que le Lépreux.
103.	Paysan, les mains derrière le dos. RH 1631.
275.	Buste de vieillard chauve, à tête baissée. RH 1631 (pièce fort douteuse à mon avis).

[p. 424]

276.	Buste d homme chauve à gros nes. RH 1631.
245.	Vieille au capuchon et au voile noir. RH 1631.
281.	Vieillard à grande barbe et au front ridé. 1^er état RH 1631.
298.	Profil à barbe droite et à bonnet. RH 1631.
284.	Vieillard à barbe pointue. RH 1631.
267.	Buste d'homme à bonnet fourré et manteau brodé. RH 1631.
264.	Homme âgé en robe fourrée et bonnet. RH 1631.
124.	Gueux assis. Grande ressemblance de pose et de modèle avec le dessin à la sanguine du musée Teyler, ce qui me porte à le placer dans cette année.
139.	Vieux mendiant assis et son chien. RH 1631 (et non pas 1651).
302.	Petit buste à très baut bonnet; évidemment une étude pour un des deux Juifs debouts dans le tableau du Siméon.

Portraits.

195.	Buste de la mère de R., la main sur la poitrine. RH 1631.
198.	La même, au bonnet de dentelle. RH 1631. (Belle copie par Novelli 1792.)
196.	La même au voile noir. RH f. probablement de cette époque.
211.	Rembrandt au chapeau rond et au manteau brodé. 2e état signé RH 1631; le 4e état porte aussi: Rembrandt. Sur réprouve du 2e état au Brit. Mus. est écrit de la main de R. AE 24^1 Anno 1631. (Il en existe une bonne copie par Claussin en sens inverse).
223.	R. au bonnet rond et fourré. RH 1631.
220.	R. aux yeux louches. 1^er état. RH 1631 ressemblance avec 204 et 214.
222.	R. au collet pendant. RH 1631. Le 3e état semble être retouché par van Vliet.
225.	R. au bonnet de fourrure inégal. RH 1631.
238.	Griffonnements avec une tête de Rembrandt. RH 1631 (et non pas 1651). Têtes de Rembrandt, ou fantaisies d'après sa tête qui doivent être rangées aux années 1631-1633.
213.	R. aux yeux chargés de noir.
215.	R. dans une bordure ovale. (Comparez le n^o. 223.)
221.	R. forme ootogone. RH.
224.	R. au bonnet retombant. (Aux 3 crocs.)

1 C'est bien 24, et non 25 comme M. Blanc a lu; M. Bürger m'a communiqué le fac-simile, fait par lui, qui a un 4 indubitable. Le chiffre 24 [...]ait été mentionné aussi par Nagler. D'ailleurs le chiffre même dont M. Blanc [...] aussi le fac-simile, est bien certainement jun 4. La conclusion dans [...]ropos, p. V de mon I^er vol., reste donc juste.

[p. 425]

1632.
Peintures.

Compositions.

La leçon d'anatomie du prof. Nicolaas Tulp; fond d'architecture; sur une table le corps, vu sur la plante des pieds en'raccourci; près des pieds, au coin droit, un grand livre ouvert. Les figures sont rangées autour du cadavre et portent des numeros. Le docteur Hartman tient un papier avec les noms des personnes:

2. Jacob Blok. 3. Hartman Hartmansz. 4. Adriaen Slabbraen. 5. Jakob de Witt. 6. Matthijs Kalkoen. 7. Jakob Koolvelt. 8. Frans van Loenen. Figures de grandeur naturelle à mi-corps. Toile. H. 5 p. 4 p. L. 7 p. 1 p. Signé sur une pancarte pendue au mur:

Rembrani f 1632.

Le tableau, fait sur la commande de Tulp ou des régents de la gilde, resta dans une des salles de cette gilde au Sint Anthonies Waag (poids municipal, dit de St. Antoine, autrefois une des portes de la ville), jusqu'en 1828. Vendu au profit du fonds des veuves de chirurgiens, il fut acheté par le gouvernement à raison de 32,000 florins.

J. Dilhof a fait d'après ce tableau un dessin à la pierre noire et à l'encre de Chine, qui se trouvait dans la coll. de Ploos van Amstel. H. Pothoven, un dessin pareil à l'encre de Chine. - Gravé par J. de Frey, avec l'adresse J. de Frey f. aqua forti 1798. J. de Frey excudit Amstelodami; au trait par F.L. Huygens; à l'aquatinte p. Cornilliet, à deux reprises; lithographié par Binger, par H.J. van den Hout et par H.J. Zimmerman. Chromolith. p. Lankhout 1865.

Le tableau fut nettoyé et restauré à diverses reprises. En 1700, la gilde paya f 26, pour le nettoyage des tableaux; en 1709 douze tableaux de ce collége furent nettoyés. Si alors la leçon d'anatomie n'y fut pas compris, en 1732 tous les tableaux furent nettoyés et ‘le manteau du docteur Tulpius réparé.’ En 1781, le peintre Quinchart recent f 150 pour nettoyer tous les tableaux du collége.

En 1817 le tableau fut rentoilé par J. Hulswit¹; enfin en 1860 il fut de nouveau restauré par M.E. Le Roy.

Musée de la Haye.

Jésus chez Nicodème. Jésus de profil est assis à gauche, parlant à N. qui est assis vis-à-vis de lui. Smith n^o. 85. Daté 1632. Gravé par Greenwood.

? Jeune femme écoutant une vieille. B.H. 40 p. L. 41. Signé et daté 1632. Gal. Weyer à Cologne, vendu le 25 août 1862 1210 Thal.

1

2 Junij voor eene schilderij van Rembrandt verdoekt, schoon gemaakt en geheel in order gebragt	f 440.-
Verschot aan linnen en raam	- 12.2
Transpoort heen weeder	- 1.11
	f 453.13

Description des tabl. de la gilde des chirurgiens, par le Dr. J.W.R. Tilanus. Amsterdam, 1865, p. 21.

[p. 426]

L'enlèvement de Proserpine. Trois chevaux, brans foncé, vus presque de face, se plongent dans la profondeur et les ombres du premier plan, entraînant un char romain, orné d'un masque de tigre et de cuivre jaune. Debout, dans un manteau rouge, bordé d'or et de pierreries, Pluton les dirige d'une main au moyen d'une chaîne; de l'autre il enlace sa future épouse. Tandis que le premier plan et les arbres, couvrant jusqu'en haut la partie droite, sont enveloppés d'ombres, Proserpine se trouve encore dans la forte lumière. Son costume a des couleurs brillantes comme celles de pierres précieuses; robe grise, manteau jaunâtre, une chaîne d'or au cou et une fleur dans les cheveux. Elle se défend en désespérée et égratigne le visage de Pluton. Trois de ses compagnes se cramponnent à ses habits, mais elles sont renversées et entraînées. Dans le bout éclairé du terrain à gauche, ou aperçoit de l'eau et une végétation abondante de grandes feuilles et de fleurs, finement émaillées dans la pâte. A gauche au lointain, un bout de ciel d'un bleu très fort. Couleur harmonieuse et très vigoureuse; peinture finie et grasse; puissance d'imagination et force de rendu¹ Environ 1632.

Musée de Berlin.

? L'enlèvement d'Europe. Europe, habillée de rouge, montée sur un taureau blanc qui traverse les flots, saisit de la main droite l'une des cornes, et de la gauche s'attache au cuir du cou. Sur la rive, deux femmes et une troisième qui se tient près d'un char attelé de quatre chevaux blancs et conduit pas un esclave noir. Toute la droite est un paysage sombre, composé de grands arbres; à gauche, au dessus de l'eau, le lointain avec des raines et une percée de ciel. (M.P. Lacroix, Ann. des artistes, 1862; une note de M.W. Bürger, attribne ce tabl. à Eeckhout). B.H. 0.60 L. 0.77, fig. de ± 0 20. Signé RH van Ryn 1632.

Smith n^o. 188.

? Coll. de la comt^e de Verrue 1737 - 501 fr.

? Coll. du duc de Morny - 1865.

Moïse sauvé des eaux.² Paysage boisé avec une grande flaque d'eau au premier plan. Au bord de l'eau, quelques marches, où Thermutis et ses femmes s'occupent de l'enfant. Elle a quitté le bain, et est debout tonte nue; l'une de ses servantes lui présente un manteau. D'autres femmes se penchent autour de l'enfant. Ce groupe rappelle la disposition de celui du Siméon. Admirable petite peinture, dit Smith (n^o. 24). Elle se range vers 1631 à 33, avec le Siméon, l'enlèvement de Proserpine, la Susanne. Toile, forme ovale; H. 1 p. 6½. L. 1 p. 10½.

Gravé dans la Galerie Choiscuil p. Basan.

Coll. Crozat 1751, 32 pouces sur 27	560 liv. à Ledoux
Coll. du duc de Choiseul, 22 pouces sur 18, 1772.	2031 fr.
Coll. du prince de Conti, 1779	1400 fr.
Coll. du de M. Boilean, 1787	1200 fr.
Coll. du M. de St. Victor 1822	2550 fr.
Coll. du Sir R. Peel 1836.

St. Anastase; vieillard à barbe blanche, assis à une table couverte de livres; il a les pieds sur une chaufferette. Le jour vient de la fenêtre près de lui.

1 Ce tableau était attribué à van Vliet; mais un jury de connaisseurs s'est prononcé en faveur de l'attribution à R., opinion à laquelle je me range entièrement. Lorsque je le vis en 1863, je n'avais pas encore étudié plusieurs oeuvres de la première époque, mais la peinture pleine de fougue et de mystère me frappa vivement alors.

2 Un id. parut à la vente J. Heldewier à Franckfort f 113 Hoet II.

[p. 427]

Intérieur de cloître ou de chambre voûtée, dont l'architecture rappelle celle du Siméon, des petits Philosophes, du fond de la Leçon d'anatomie. Style de cette époque. - Smith n^o. 130. Petrus de Balliu sculpsit.

Portraits.

Portrait d'homme, buste de grand, nat.; la tête découverte, cheveux courts; fond gris perle. Signé RH van Rijn

1632

ae 40.

Coll. Robit. Coll. Collot 1855. B. 0.72 sur 0.52, 16,000 fr. à Collot fils.

Vente de Seillières 1861 à Paris.

Coll, de Seillières¹.

Matthijs Kalkoen; de grandeur natur. jusqu'aux genoux; toile. H. 1 12 L 0.90. Signé en bas à droite: RH van Rijn

1632.

Collect. de M. de Kat à Dordrecht.

Vendu en 1866, 15,500 fr. à M. de Seillières.

Maurits Huygeos, secrétaire du conseil d'état; à mi-corps, presque de face, la tête découverte. Il porte un manteau et une collerette en guipure. Signé RH van Rijn

1632.

Callect. d. M.D. Vis Blokhuyzen, à Rotterdam.

Portrait d'un officier, jusqu'aux genoux, de grand. nat. Il est presque de face, la tête entourée de cheveux bruns foncés; il porte mouche et moustache, un hausse-col en fer, un baudrier brodé, l'épée au côté; casaque en cuir brun, manches brunes violacées; la droite, étendue et dans l'ombre, ainsi que le bras entier, tient un fusil. Fond gris neutre, très foncé du côté gauche, clair du côté droit contre la figure. T.H. 1.02 L. 0.825. Signé RH van Rijn

1632.

Peinture dure, noire dans les ombres.

Chez une personne inconnue, à La Haye; exposé en 1867 à Arti à Amsterdam

Martin Looten; debout, à mi-corps, tonrné de ¾; la tête couverte d'un chapeau rond. La main droite, un peu en raccourci, placée sur la poitrine; de la main gauche il tient un billet ouvert sur lequel on lit: Martin Looten; et 1632 avec le monogramme.

Il est vêtu de noir avec manchettes et col rabattu dentellé. Cheveux ras, bouquet de barbe au menton et larges monstaches, couleur blond cendré; visage frais. Bois. H. 2 p. 10 p. 6 l. L. 2 p. 4. p. 3 l.

Galerie Fesch, vendue en 1845.

Lieven Willemsz. van Coppenol; grand, nat. jusqu'aux genoux; assis dans un fauteuil près d'une table et occupé à tailler une plume; sur la table un papier avec les lettres RH van Ryn. Il est vêtu de noir avec une fraise rabattue; fond gris. Toile. H. 3 p. 3. L. 2 p. 11.

La signature et le style font ranger cette oeuvre sons l'année 1632.

1 J'ai vu dans cette collection un portr. qui d'après la description doit être celui-ci; mais ce n'est pas Tulp, ainsi qn'on l'a nommé. La même gal. possède un autre portr. que je crois celui de Tulp; on le trouvera à l'année 1634.

[p. 428]

En 1712 dans la collect. de Mad. la donair. de Reuver. H. 3 p. 6. L. 2 p. 9. Hoet, vol. 2 (dans cette coll. le portr. portait aussi le nom de Coppenol).

Il est gravé dans le musée Napol. par Oortman 1819.

Gal. de Cassel¹.

Un Oriental âgé, de grand, natur. debout jusqu'aux genoux, de face, coiffé d'un turban blanc et orné de bijoux. Il porte une barbe rase et des moustaches, ainsi que des boucles d'oreille; une écharpe de cachemire blanc autour du con; un bijou pend sur la poitrine. Un manteau à grand patron de fleurs ou d'arabesques brodées en or couvre les épaules. La main gauche sur la hanche, la droite étendue repose sur une canne. Signé RH f. 1632. T.H. 1.50. L. 1.21.

Galerie de S.M. Guillaume II à La Haye;

Vendu en 1850 4,500 florins à M. Nieuwenhuis à Londres. Lithogr. par Eilbracht.

(C'est apparemment le même que le n^o 285 de Smith. ainsi que le portrait daté 1632 de la coll. Paul Methuen Esq. à Corsham.)

? Portrait d'homme de grand. nat. en buste; signé Rembrand 1632, qui parut à la vente de van der Kooi à Leeuwarden en 1846, cité comme vigoureux et magistral. H. 64 L. 52 pouces.

Portrait d'homme (Rembrandt?); la tête de face et souriante, la bouche ouverte; hausse-col en fer, casaque brune; fond neutre.

A ganche en haut RH. Sur cuivre parqueté. H. 0,22 L. 0,19.

Vente Munnicks van Cleef à Paris 1864.

Rembrandt, jeune; presque de face; barbe autour du visage; point de moustaches; cheveux crépus. Bonnet noir, veste brodé, chemise plissée, habit fourré, chaîne d'or. Daté 1632. Smith n^o. 231.

Gravé en man. noire p. P. v. B. 1747 (P. van Bleek) et par Zildraam, et par J.G. Hertel en sens inverse.

Homme à barbe courte, de ¾; bonnet fourré, habit brodé, chaîne d'or.

Gravé en man. noire par N.P.B. 1747. Smith 419. C'est évidemment le même que le précédent, le n^o 231 de Smith.

Portrait d'homme, d'âge moyen; de face; moustache et barbe pointue, chapeau et costume noirs. Signé et daté 1632. B. forme ovale. H. 2 L. 1-6.

Baron Lockhorst à Rotterdam. Smith n^o. 319.

La fiancée juive. Belle dame en robe rouge brodée d'or et ornée de joyaux, la tête parée d'un bandeau d'or et d'une plume. Derrière elle une femme âgée, qui lui arrange les cheveux; sur une table des objets de toilette.

Peinture très finie. Daté 1632. T.H. 3 p. 7½ L. 3 p. 1. Smith n^o. 494.

Coll. Mad. Baudeville 1787 1800 fr.
Coll. Lord Rendlesham 1806 (retiré)	350 gs.
Coll. Lord Rendlesham 1806 (retiré)	200 gs.
Coll. Earl Mulgrave 1832	115 gs.
Coll. Mr. Seguier.

1 La description donnéee par Smith n^o. 306 et par Waagen. Descript. des tableaux de l'Ermitage, convient parfaitement à ce tableau de Cassel; Smith dit qu'il fut transporté au Louvre, puis à la Malmaison et enfin à l'Ermitage. Un des deux est pent-être une copie. Pour moi, qui n'ai vu que le tabl. de Cassel, celui-ci est d'une authenticité incontestable.

[p. 429]

La femme de R. presque de face; costume riche, chaîne d'or au cou; la tête ornée de plumes et d'un voile qui descend sur les épaules. Signé et daté 1632. B. forme ovule H. 1-10. L. 1-6.

Vendu avec le n^o. 233 de Smith dans la

Coll. Gaignat 1768	1501 fr.
Coll. Calonne id. 1788	3407 fr.
Coll. Praslin 1793	1601 fr.

Gravé p. Read 1776 ‘The Dutch lady’.

(Smith n^o. 602.)

Portrait d'une dame, cheveux blonds frisés ornés de perles et de rubans; de face; robe en soie noire ouvragée; collerette en dentelle; chaîne et pendants d'oreille de perles et de pierres fines. Peinture très finie. Daté 1632. B. forme ovale. H. 2 p. 3½. L. 1-9.

Gravé dans la Stafford gallery. (Smith n^o.537.)

Cela paraît le même tabl. que le portr. de la vente de Mier à Vevey 1840.

Coll. de Merle 1782 1600 fr.

Coll. Destouches 1794 1000 fr.

Bridgewater-Coll.

Portrait de jeune fille blonde, les cheveux rejetés en arrière; pendant d'oreille en perle. Surtout garni de fourrure, fermé sur la poitrine par une agrafe d'or; une guimpe de toile entoure le cou et une chaîne d'or pend sur la robe; ‘couleur douce et harmonieuse’. Daté 1632.

Coll. Julienne n^o. 131, vendue 1767.

Coll. A. Roëhn, à Paris, vendu 1868.

? Jeune fille; cheveux bouffants relevés en arrière et maintenus par une coiffe en linge; collerette à festons brodés. La main droite pend le long du corps, elle tient un éventail en plumes noires. Un bracelet à trois rangs de perles retombe sur la main. La main gauche est repliée dans l'ouverture du corsage; une éméraude brille à l'un des doigts. Signé R.V. Rijn pinxit. T.H. 1.36 k. L. 1.1. Signature d'environ 1632.

Vente A. Stevens. Paris, 1867, 7950 fr.

Portraits d'homme et de femme, datés 1632 et 1633. Manière finie. (Ch. Blanc). Coll. Wynn Ellis.

Femme âgée, presque de face; bonnet blanc uni, robe de soie noire, boutonnée; manteau bordé de fourrure. Manière finie. Signé R. van Rhijn 1632 B. forme ovale. H. 2 p. 6. L. 1 p. 10.

Dans la coll. de Smith qui le cite sous le n^o. 573 et l'évalue à 200 1. sterl.

? Tête de vieillard. RH. Vendu f 5,10 en 1695 à Amst. Hoet. cat. I.

Eaux-Fortes.

Compositions.

48.	Grande résurrection de Lazare. Signé RH. v. Rijn f. (Compares pour la signature, les portraits de Kalkoen, Huygens etc.)
60.	Jésus porté au tombeau. Rembrant. Voyez pag. 33. (Copié p. J. Burnet.)

[p. 430]

72.	Saint Jérôme en prière; Rembrandt ft. 1632.
95.	Le marchand de mort aux rats. RH 1632. (32 eu lettres retournées). Copié par S. Savry et p. Novelli.
96.	Id. paraît une étude pour le précédent.

Études.

105.	Le Persan. RH 1632. (32 à rebours).
106.	L'homme à cheval. RH (entre 1630 et 34.)

Portrait.

174.	Le petit Coppenol. (La gravure et l'âge de C. le font ranger vers 1632).

Paysage.

332.	La chaumière entourée de planches. Rembrandt f. 1632

1633.
Peintures.

Compositions.

Suaanne et les deux vieillards. Signé et daté 1633.

Collect. du prince Youssoupoff à St Pétersbourg. Waagen, dans son ouvrage sur les collections en Russie, p. 414.

L'érection de la croix. Jésus attaché sur la croix, qui est dressée par cinq hommes. Près d'eux un homme à cheval, des prêtres etc; la foule en arrière. A gauche les deux larrons conduits par dos soldats. Au loin Jérusalem. Costumes habituels de R.T. cintrée. H. 2'10". L. 2'2".

(Smith 91). Gravé par Hess.

Peint en 1633 pour le Stadhouder des Pays-Bas.

1781 à la Gal. Elect. de Dusseldorf.

Pinacothèque de Munich.

Une esquisse pour ce tableau¹, peinte ‘d'une manière libre et spirituelle’, est mentionnée par Smith n^o. 92. La scène diffère peu de la précédente; il y a encore un homme qui se courbe pour prendre quelque chose d'un panier. Les pénombres sont éclairées par une bande de lumière partant du ciel noir. B.H. 1, 3½. L. 11½. Coll, de sir Ch. Bagot.

La descente de croix². Le corps est détaché et soutenu par les ouvriers, les uns sur des échelles, les autres à terre; l'un monté sur la croix retient le bout d'un linceul. Marie évanouie entre les bras des femmes.. Plus loin d'autres figures et au fond Jésusalem; à gauche une figure en riche costume avec une canne. Sur bois, forme cintrée. H. 2, 10. L. 2, 2. Signé Rembrandt 1633.

(Smith n^o. 93.). Gravé par Hess.

1 L'esquisse d'un Christ en croix est mentionnée dans l'inventaire de R.

2 Le même sujet est mentionné dans la vente Schônboru, Amsterd. 1738; Smith n^o. 97; dans la vente Barchman Wuytiers 1792; dans la coil. du comte de Harrach à Vienne; dans la coll. Weyer et dans la Nat. Gall. à Edinbourg.

[p. 431]

Jusqu'en 1647 chez le Stadhouder Frédéric Henri.

En 1781 à la gal. élect. de Dusseldorf.

Pinacothèque de Munich.

Une eaquisse pour oe tableau est mentionnée par M. Lavice (Mus. d'Espagne) dans la coll. Don Manuel à Séville.

Descente de croix¹, petite étude achevée, largement peinte en grisaille, d'une couleur de gris chaud. Le corps de Jésus est déposé sur les genoux de Marie, qui perd connaissance. A gauche trois hommes dont l'u est Joseph d'Arimathie. Les deux larrons sont encore en croix. Au fond, des cavaliers et les murs de la ville. Ciel sombre. La lumière éclaire le corps du crucifié et le groupe qui l'entoure. Style de 1633 à 1639.

Gravé par Picart d'après le tableau de la coll. J. Barry et par Jackson, Burnet et Freeman. Smith. n^o. 96.

Coll. J. Barry, Amst. 1743, f 14.5.

Coll. J. Reynolds, 1795, 41 gs.

Coll. George Beaumont; léguée par lui en 1826 à la Nat. gallery. B.H. 13 pouces. L. 11.

La nacelle de St.-Pierre. Signé sur le gouvernail: Rembrant f Toile. H. 5, 3 L. 4, 2½. (Smith 82). 1633.

A l'eau-forte par Exshaw.

Gravé par J. Fittler.

Coll. de Jan Jacobsz. Hinloopen, vers la fin dn 17e siècle.

1771. Coll. G. Braamcamp H. 62. L. 50 pouces, f 4,360.

Coll, de M.H. Th. Hope à Londres, en 1868 temporairement au musée South Kensington.

Philosophe en contemplation, assis dans une pièce voûtée près d'une fenêtre; sur la table des livres et un encrier. A droite un escalier tournant et une femme qui le monte en tenant un sean. Au premier plan la cheminée et une femme qui attise le feu et prend un chaudron. Des vases, des ustensiles de cuisine etc. H. 0.29. L. 0.33. fig. de 0.08.

Signé en bas à gauche R. van Rijn 1633.

Gravé par Surugue 1754, le pendant en 1753, p. R. Houston, Herstel, W. Baillie, Michael Bisi, avec variantes; à l'eau-forte par Watelet; par P. Caronni, achevés par Longhi, dans le Musée Franç.

Filhol t. 8. pl. 675 par Devilliers, aq. forti.

Landon t. 2. pl. 67.

Spooner a gravé en man. noire la fig. seule près de la fenêtre.

Deux petits philosophes (twee philosophies) coll. W. Six 1734 f 50.- (Smith n^o. 154 et 155) achetés par Wilkens.

1750 à la vente du comte de Vence, 3,000 livres.

1772 à la vente du duc de Choiseul, (avec le n^o. suivant.) 14,000 livr.

1777 à la vente du Randon de Boisset (avec le n^o. suivant.) 10,900 livr.

1784 à la vente du du comte de Vaudreuil 13,000 livres.

Coll. Louis XVI. - Musée du Louvre.

Philosophe en méditation, dans une galerie voûtée; il est assis près de la fenêtre devant une table où sont des livres, un crucifix et une sphère.

A gauche un escalier tournant pareil à celui du tabl. précédent.

Dimensions, provenance, gravures comme le précédent.

Musée du Louvre.

1 Le Brit. Mus. possède un dessein représentant le même sujet.

[p. 432]

Portraits.

Le constructeur de navires avec sa femme: lui, assis dans un fauteuil devant sa table couverte de livres, de papier, d'un encrier; le jour vient de la fenêtre à gauche. A droite, la femme, se penchant sur sa chaise pour lui donner un billet. T.H. 43. L. 66 pouces. Signé Rembrandt f.

1633.

Gravé en manière noire par Hodges en 1802.

Hodges a fait pour cette gravure unmagnifique dessin en gouache d'après le tableau, qui se trouvait alors chez M. de Smeth. Ce dessin précieux, où il a fait preuve d'un talent supérieur, se trouve actuellement chez M. Raedt van Oldenbarnevelt à la Haye, qui l'acheta en 1862 dans une vente publique. Le dessinateur a pénétré entièrement dans le sentiment du peintre; l'harmonie de l'ensemble, le caractère et la vie dans les têtes sont admirablement rendus.

Eau-forte p. de Frey.

Coll. Gildemeester, vendue 1800, fl. 8,050.

Coll. P. de Smeth van Alphen, vendue 1810; f 16,500.

La Fontaine qui le revendit 1811.

T. Spaen (pour le prince de Galles?)

Au palais de Buckingham.

Portrait de dame, dite la femme de H. Grotius; vêtement noir, bonnet et col blancs. Buste de grand, nat. de ¾, à gauche. Signé Rembrandt f. 1633. B.H. 2′. L. 1′,8″.

Musée de Brunswick.

Jeune homme, au chapeau orné de glands en argent, et avec une fraise en dentelle. Signé et daté 1633. B.H. 2 p. 4 L. 2. Smith 316.

Gal. de l'Ermitage.

Tableau avec deux portraits; (pas tout-à-fait de grandeur nat.) la femme assise, une main appuyée sur le bras du fauteuil, l'antre gantée d'un gant à fourrure. Fraise, corsage chamois ramage d'or, robe noire. L'homme debout, le chapeau sur la tête. Costumes de soie noire. Dans le fond une chaise et une carte géographique sur le mur. ‘Morceau exquis.’ Daté 1633. M.Ch. Blanc, Rembrandt, p. 428.

Coll. H.Th. Hope, Londres, Piccadilly.

Portrait de Saskia; de profil à gauche; de grand nat. jusqu'aux genoux. Smith 489. Bois H. 3, 10 L. 3, 2.

Gravé p. Oortman 1808. H. Dthier (copie avec l'adresse de Danckerts).

W.P. Leeuw a gravé un portrait de Saskia debout de profil, mais ce n'est pas ce portr. de Cassel.

Il fit probablement partie de la coll. J. Six et fut vendu en 1702. f 510.

De là il passa à Willem Six; vendu 1734, en f 270.

Dans cette vente M. de Reuver¹ l'acheta.

Le cab. de Madame de Reuver passa à raison de f 40,000 au prince de Hesse-Cassel; c'est ainsi qu'il vint à Cassel.

Le Musée Napoléon le posséda jusqu'en 1815.

Gal. de Cassel.

1 Hoet, dans son catal., le mentionne dans la vente de Reuver comme: ‘La femme de Rembrandt, jusqu'aux genoux, avec les deux mains, avec une plume sur la tête;’ cintré et avec les dimensions H. 3 p. 3 1. 3 p. 11.

[p. 433]

Portrait de Saske, la face riante, à mi-corps, de ¾s à gauche. Bois. H. 1, 10. L. 1, 7. Signé Rembrandt f 1633. Gravé par S.L. Raab.

Musée de Dresde. Le tablean y vint en 1826, mais faisait déjà partie de la collection royale en 1722.

Portrait de femme, peut-être Saske; vue de ¾, de grand, natur. Bois, forme ovale. H. 2 p. 0 p. 3 L L 1 p. 6 p. Signé et daté 1633. Smith 544.

Coll. Lockhorst à Rotterdam.

Galerie Fesch; vendu en 1845¹.

Portrait de Rembrandt, de trois quarts à droite, de gr. nat.; tête nue avec des cheveux ronx et crépus, uue petite moustache et une mouche, le visage frais et plein. Sur son manteau de velours violet foncé il porte une chaîne d'or avec des pierreries et s'agrafant sur la poitriue. Peinture très finie, ton clair; le visage éclairé par des reflets. Signé Rembrandt f. Forme ovale. B.H. 0.58. L. 0. 45. (Smith n^o. 233?) 1633.

Musée Napoléon. Musée du Louvre.

Buste de jeune homme ressemblant à Rembrandt; vu de ¾ à droite; cheveux frisés, entourant la tête en désordre; habit brun, petit col blanc rabattu. Fond brunâtre. Signé sur le fond à droite RH; suivent quelques traits de lettres indéchiffrables. B.H. 7½ ″ L. 6″.

Musée de Gotha².

Buste de jeune homme, ressemblant au précédent; vu de ¾ à droite. Chevelure épaisse. Couleur brune, fond gris verdâtre. B.H. 9″. 7½″.

Galerie de Cassel.

? Portrait d'homme, de ¾, le corps de profil; cheveux crépus, petit bonnet; un châle autour du cou. Daté 1633. Smith 442.

Eau-forte p. Worledge? Une des têtes de Gotha ou de Cassel?

Portrait d'homme, buste, gr. nat. de face, visage frais et plein, la tête découverte, cheveux foncés, moustache et barbiche brunes; habit brun rayé boutonné, grand col rabattu avec dentelles; fond gris. Ovale, bois. H. 2′5″. L. 1′10″. Smith 468. Signé dans le fond Rembrandt ft.

Musée de Dresde. 1633.

Portrait de jeune homme, avec moustache et mouche; grand, nat. jusqu'aux genoux; de face; il est debout et avance la main gauche; costume noir; petit manteau, col plat en guipure, manchettes pareilles; feutre à large bord. Signé à droite en bas sur le fond Rembrandt F. 1633. Toile. H. 1.24 L. 1.00 N^o. 332 de Smith.

Lord Ashburnam.

M. Farrer, à Londres, qui le vendit 18,000 fr. à M. Pourtalès.

Galerie Pourtalès; vendu en 1865, à Paris, 34,500 fr. à....

Portrait d'un jeune garçon; petit bonnet pourpre orné d'une aigrette avec une agrafe en pierres fines; autour du bonnet une rangée de perles ou de pier-

1 Est-ce le portr. gravé dans le Mus. Napoléon, bois forme ovalc. H. 60 L. 56?

2 Le beau portrait n^o. 40 p. 25 du catalogue de ce musée, dit la mère de Rembrandt, n'est ni la mère du peintre, ni de la main de R. C'est à mon avis un beau tableau de Nicolaas Maes. Une autre ‘mère de R.’ n^o. 8 p. 22 du catal. me paraît de Jan Victor.

[p. 434]

res fines; aux oreilles des boucles; cheveux blonds tirant sur le roux. Pourpoint de velours amarante; écharpe brochée autour du cou, de couleurs grises, verdâtres. Grande chaîne d'or avec des pierreries autour du buste. Fond sombre. Peutêtre le n^o. 422 de Smith. Bois, forme ovale; H. 0.44. L. 0.33. Signé Rembrandt f. 1633.

Coll, de M. le Baron van Brienen, à Amsterdam.

Vendu en 1865 à Paris 25,000 fr. à M. le Bar. James de Rothschild.

? Portrait en buste d'un jeune homme (quelque ressemblance avec G. Don); le visage de face est plein et frais; moustache et mouche brunes, cheveux bouclés bruns; la tête couverte d'un feutre noir à bord relevé; collerette plisséc rabattue; habit noir; manteau descendant de l'épaule gauche. Fond gris brunâtre.. Peinture soignée, dans la manière des portraits de 1632-34. B.H. 1,11½″. L. 1′,6½ ″. Tableau douteux.

Musée de Gotha.

Jeune homme, presque de profil; cheveux touffus, bonnet à plumes. Manteau de velours, écharpe de soie avec des ornements d'or, autour du con.

Smith 292. Daté 1633. Gravé p. un anonyme.

Homme d'environ 40 ans; avec moustaches et mouche, presque de face. Grand col en point de dentelle, habit de soie ouvragée.

Daté 1633. Gravé p. Riedel. Smith n^o. 408.

? Homme debout, fig. entière; calotte et pelisse. Estampe avec le titre Borgomastro Olandese. Rembrandt pin. 1633. G. Longhi inc. 1811.

Portrait de femme entre 30 et 40 ans, presque de face; bonnet blanc, grande fraise à dentelles, robe de soie noire; chaîne d'or. B. ovale. H. ± 2 p. 1 L. 2. Daté 1633. Smith n^o. 497. Selon cet auteur il se trouva chez M. Roos.

Portrait de femme (suivant le catal. Margaretha Heudrikse van Bilderdijk (?) femme de Willem Burggraaf, de Rotterdam; acquis d'un de ses héritiers, le bourgmestre van Mierop à Rotterdam). B. forme ovale H. 24″ 10′″ L. 20″ 6′″ Signé Rembrandt f 1633. (Peinture claire, fraîche en couleurs).

Musée Städel, à Francfort sur le Main.

Dessins.

? Vieillard assis, eu robe fourrée et bonnet; nne vieille femme, dont le corps est inachevé, s'appuie sur son fauteuil. Étude pour le constructeur de navires?

Brit. Museum.

? Portrait de femme (Saskia?) à la mine de plomb.

Musée de Berlin; Cab de dessins, inventaire n^o. 2039. Voir pag. 52, 53.

? Étude du portrait de Sylvius. Coll. Julienne.

Vendu avec 6 autres dessins à la plume, 2 liv. à l'abbé Grnel.

Étude pour la grande descente de croix. Gravée par Claussiu; voir son Suppl. p. 180.

Trois dromadaires. Gravés dans le goût du maître d'après une de ses études; l'estampe porte l'inscription: Drommedaris

Rembrandt fecit

Amsterdam 1633.

[p. 435]

? Jésus traîné au Calvaire. Composition riche, gravée dans la manière de R. Sur un mur on lit RH 1633. Suppl, de Claussin p. 110.

? Buste de vieillard, au visage allongé. R. v. Rijn jn. H. Dtier f 1633

Eaux-fortes.

Compositions.

25.	Fuite en Égypte. Rembrandt inventor et fecit 1633.
41.	Le bon Samaritain^1. Signé Rembrandt inventor et fecit 1633. Au musée d'Amsterdam se trouve une épreuve du second état, sur laquelle est écrit Rembrandt f. cum privil. 1633 (et non pas 1632).
56.	La grande descente de croix. I^er état signé Rembrant ft. 1633. La première planche est cintrée par le haut. La seconde, un peu plus grande, est carrée; elle est signée dans la marge; Rembrandt. f:. cum pryvl:: 1633. A droite est gravé d'une autre main: Amstelodami Hendrickus Vlenburgensis Excudebat. Le 4e état porte l'adresse de Justus Danckerts.
81.	L'histoire de St. Paul; pièce dite: La fortune contraire, et en Hollande: Het scheepje van fortuin. Rembrandt f. 1633. Illustration pour le livre Der zee-vaert lof etc., in VI boeken beschreven door E. Herckmans. Tot Amsterdam, 1634, page 97.

1 Le petit tabl. de lord Hertford (Smith 119) peut être de cette même année. La composition est pareille à celle de l'eau-forte.

Portraits.

186.	Sylvius. Rembrandt 1633.
191.	La mère du peintre. Rembrandt f 1633. (Il en existe une copie).
229.	Rembrandt à l'écharpe. Rembrandt f 1633.
210.	R. au bonnet fourré et à l'habit noir. Forte opposition de lumière et d'ombre, qui fait penser à quelques oeuvres de cette année.
207.	R. à l'oiseau de proie. Entre 1632 et 1634.
227.	R. aux cheveux crépus, fortement ombré. R.H. Style et clair-obscur de 1633 (genre des têtes par v. Vliet).

1634.
Peintures.

Compositions.

La reine Artémise. Plutôt: Une toilette de la femme de Samson on de Bethsabée. La femme ressemble à Saske. Figures de grand, nat., à mi-corps. Signé 1634 Rembrant f.

[p. 436]

(Le mus. roy. de Madrid, par M. le Cte Cl. de Ris p. 94), toile. H. 5 pies, 1 pulg. L. 6 pies, 6 pulg.

Au musée de Madrid, n^o. 1330.

C'est probablement le même que le n^o. 34 de Smith: Bethsabée recevant le menace de David. Belle femme, longs cheveux pendant sur les épaules, manteau richement brodé. Elle est assise dans un fauteuil, sur le bras duquel repose une main; de l'autre main elle tient une lettre. Près d'elle une toilette, un miroir, un écrin; de l'autre côté de la table une femme âgée. Fig. jusqu'aux genoux. Gravé p. Haid sous le titre de: La maîtresse de Rembrandt.

L'incrédulité de Thomas: (‘Composition dramatique, exécution spirituelle, ton doré transparent.’). Signé et daté. Bois. H. 12. L. 11¾. V. Waagen. p. 176.

Au palais de l'Ermitage.

Grande descente de croix. Gravé par Lebas. Signé et daté. Toile. H. 35¾. L. 26¼. V. Waagen., mus. de l'Ermitage, p. 177. Smith n^o. 94.

Chez Rembrandt jusqu'en 1656?

Madame de Renver?

Galerie de Cassel.

A la Malmaison.

Au musée de l'Ermitage en 1814.

Le repentir de St. Pierre; il joint les mains avec un geste de désespoir.

Gravé par van Vliet 1634. Smith n^o. 131.

Judas restituant le prix du sang. Huit fig. Judas à genoux, fortement agité, les mains jointes. Le grand-prêtre est assis au milieu sur un siège élevé.

Gravé par Dunkerton, d'après une peinture de la coll. I. Fanshawe. Smith n^o. 90. Le même sujet est gravé par van Vliet en 1634.

Le superbe dessin de M.E. Galichon, (gravé en fac-simile par Baudran) est peut-être une étude pour cette oeuvre.

Portraits.

Portrait de Martin Day; en pieds, de grandeur natur. Signé sur une marche Rembrandt ft. 1634. T.H. 2.07. L. 1.32. Smith 340.

Ce portr. et le pendant, la dame, ont été vendus en 1798 à Alkmaar, où ils se trouvaient, par Hendrik Daey à Pruissenaer et Adriaen Daey f 4000 ou 4400. Un an après ils passèrent pour f 12,000 dans la coll. van Winter.

Cab. de Mad. van Loon, à Amsterdam.

Portrait de M. Ellison, ministre de l'église anglicane à Amsterdam, en pieds, de grand, naturelle. Il est assis dans un fauteuil en cuir, sur le bras duquel repose la main droite; la gauche est ramenée vers la poitrine; près de lui une table couverte de livres, derrière lui une bibliothèque, un rideau gris brun et une colonne. Costume noir, fraise tuyautée, calotte noire. Le visage est haut en couleurs, la barbe grise. Peinture forte et serrée, plus vaillante que celle de la dame. T.H. 5 p. 7 L. 4.

Signature: Rembrandt ft 1634.

[p. 437]

Portrait de ta femme; de graad. nat. on pieds. Sur le fond grisâtre avec un rideau vert, se détache en vigueur la figure assise dans un fauteuil. Costume noir avec fraise tuyautée. Sur le bonnet blanc est posé un chapeau noir à larges bords, pareil à celui que portaient aussi les hommes. Le visage est frais et clair. Peinture finie, serrée, savante. Signé Rembrandt ft 1634.

Les deux vendus 1,850 guinées à Mr. Fisher, en juillet 1860 à Londres.

La fille de cet Ellison épousa Mr. Daniel Dover, de Ludham, Norfolk, auquel e tableau passa. Après lui la famille Colby, de Yarmouth, hérita du tableau, qui vint de cette manière dans la possession du révérend Samuel Colby, recteur de Little Ellingham, Norfolk. Après le décès de ce dernier M. Fisher Tacheta à sa vente. (Art Journal Ang. 1860.)

En 1863, ces deux tableaux ont passé en France, dans la coll. de M. Schneider, vice-président de la chambre des députés à Paris.

Le poète Jan Harmemz. Krul; portrait de grand, nat jusqu'aux genoux. Fond de chambre. T.? P.H. 4 p. L. 3 p. 3.

La signature coupée par le cadre {brandt

La signature coupée par le cadre { 634.

Galerie de Cassel.

Portrait d'homme en buste; probablement N. Tulp; cheveux et moustache et barbe brunes; chapeau et costume noirs, avec col en dentelles. Peinture achevée, chaude, dans un ton brun et profond. Daté 1634. Forme ovale. Collection Seillières, à Paris.

Sa femme; de face; parure de perles aux oreilles, au cou, aux cheveux, au poignet: collerette en dentelles, double chaîne d'or; costume noir; le visage, frais et agréable, sourit; une fossette à la joue. Très belle et forte peinture. Daté 1634. Forme ovale

Coll. Seillières à Paris.

Johannes Philippus van Dorp, chevalier, amiral de la Hollande.

Ce portrait n'est connu que par l'estampe de Savry d'après un tableau on dessin de Rembrandt; l'estampe en ovale porte la date a^o 1634, et est accompagnée de 4 vers hollandais. (Smith n^o. 382.)

Portrait de Rembrandt, dit l'ofticier; de 3/4 à droite avec le bonnet à crevés et à plumes; hausse-col en fer. Signé sur le fond à droite Rembrandt f. T.H. 0.605. L. 0.46. Smith 245.

Aquarelle p. J. de Frey pour sa gravure (vente Camberlyn 1865). Gravé à l'eau-forte par J. de Frey; par J.P. Lange et par Rosaspina, dans le musée franç. Lith. par J.C. d'Arnaud Gerkens. Chromolith. par Spanier.

Cab. de Mr. G. van Slingelandt, vendu à La Haye 17.. Hoet II p. H. 1 p. 11. L. 1 p. 6 Coll, du Stadhouder Guillaume V. Au musée de La Haye.

Portrait d'homme, nommé Rembrandt, à qui il ne ressemble que fort peu; vu presque de face, buste de grand, nat. toque de velours noir garni d'or, cheveaux châtains; manteau noir sur un juste-au-corps violacé; la main gantée. Smith 199. Signé Rembrandt f Forme ovale, bois. H. 0.68 L. 0.53.

1634.

Gravé par Wiesbrod, dans la gal. Choiseul; par J. Smith; par Claessens, dans le Mus. français, Filhol t. I. pl. 59. Landon t. II. pl. 60.

Acheté par Lebrun, en 1772. à la vente du duc de Choiseul, 600 livres.

Au Louvre.

[p. 438]

Rembrandt; de 3/4 à droite; buste de grand, nat. Cheveux frisés. Toque de velours noir, mantean foncé à fourrure. Signé Rembrandt f Bois H. 1,10¼ L. 1, 6¼ 1634.

Musée de Berlin.

Rembrandt; buste de grand. nat. presque de face. Cheveux bouclés, tombant sur les épaules, bonnet à crevés, dit Mézétin, avec plume; haussecol en fer, chaîne d'or. Bois. H. 1.9½. L. 1, 6. Smith 228.

L'âge du personnage et l'exécution le font placer à cette année.

Gravé par Caronni.

Musée de Berlin, n^o. 808.

Rembrandt; au visage jeune et frais, sans barbe ni moustache, buste de grand, nat. de face; cheveux châtains, bouclés sur le front et la tête, bonnet noir, habit brun; hausse-col en fer, d'où sort un bout de chemise; une chaîne au cou et un manteau brun violacé jeté sur l'épaule. Fond gris-brun, plus clair du côté gauche.

B? alto piedi 1, pollice 10. lin. 9} francesi.

largo 1, police, 7, lin. 8} francesi.

D'après l'âge de R. il doit être de cette époque. Daté 1634, selon Smith n. 235.

Ce portrait se trouvait en 1778 dans la galerie du marquis Guérini à Florence, où il fut gravé par L. Townley en 1778, à l'aquatinte.

Gravé par Haid et T. Wrenk en 1790 en manière noire.

Par Seuter, d'après le tableau, du marquis Guérini;

par J.M. Falbe; et par Schmidt en 1771.

(C'est le même que le portr. d'un guerrier, cité par Smith n^o. 367.)

Vendu avec la galerie Guérini en 1818, 500 sequins.

Au palais Pitti à Florence, (où on l'a nommé comte de Horn!)

Portrait ou étude d'un homme avec manteau et casque, ressemblant à Rembrandt. De grand, nat. jusqu'aux genoux; vu de face. Fond vert foncé. Il a une moustache et une mouche blondes, des cheveux bruns sortent du casque. Signé dans le fond: Rembrandt f. 1634. Bois octogone. H. 2, 7, ½. L., 2, 1.

Coll. de Mad. de Renver. (Dans le catal. de cette coll. il est déjà nommé ‘portr. de R. avec un casque’).

Galerie de Cassel.

Portrait d'une femme a^ogée, de face; cornette blanche et grande fraise tuyautée; sur le fond à gauche AE SV AE 83, et à droite Rembrandt ft.

B. forme ovale. H, 2 p. 2. L. 1-10. (Smith n^o. 490). 1634.

‘Peinture fort large et vigoureusement empâtée par touches franches, qui modèlent la chair, comme par exemple chez Franz Hals. Modelé et couleur superbes, exécution magistrale.’ (v. Westrheene) Voilà, avec le buste d'homme de 1635 de M. Augniot à Paris, un nouvel exemple de cette manière fangeuse et large dans cette période.

Eau-forte p. un anonyme. Grav. sur bois dans la Ill. Lond. News du 28 Mars 1868.

Coll. Erard 1832 (retiré) 4000 fr.

Coll id. 1833, 200 gs.

Coll W. Wells, à Redleaf.

Chez S. Ch. Eastlake, à Londres.

Nat. gallery; acquis en 1867.

[p. 439]

Saskia; debout, de profil, jusqu'aux genoux. Les cheveux relevés et ornés de bijoux; manteau bordé de broderie en or; une des mains, levée vers le milieu du corps, tient un éventail. Elle ressemble beaucoup à la Saskc coiffée en cheveux, eau-forte de 1634. Gravé par W.P. Leeuw

Si cette gravure est d'après un tablcan de R., ce dernier doit être peint en 1633 on 1634.

Portrait de Lanoelot van Brederode. Buste de face; chapeau à larges bords, moustache et barbiche, longs cheveux; grande fraise à plis mous. Gravé en man. noire p. J. Stolker. Le nom de ce personnage, un des magistrats qui s'opposèrent aux persécutions des Rémontrants en 1619, nous est transmis par J. Stolker, sur un dessin à l'encre de Chine, dans un encadrement aux armes des Brederode. Stolker l'exécuta d'après un tableau de R. daté 1634, selon nne notice écrite de sa main. Il parut dans une collection remarquable d'estampes concernant les persécutions des Rémontrants; dans cette collection, vendue en 1868 à la Haye p. M. de Visser, se trouvaient encore plusieurs dessins de Stolker d'après Lievens, Bol et Rembrandt.

Portrait d'une dame, en bergère, dans un paysage. Grand, nat.

Daté 1634. Mentionné par van Eynden et v.d. Willigen t. 3. p. 384; à la vente de Herman Arentz, ancien secrét, d.l. cour militaire en Frise, le 11 avril 1770 à Amsterdam; il fut retiré à fl. 2600.

Portrait d'homme, de 3/4. Moustaches et barbe; cheveux fribés. Costume noir, rabat blanc. Il est assis sur une chaise, tenant dans la main un grand chapeau. Le bras est couvert par le manteau.

Daté 1634. T. II. 3 p. 9. L. 2 p. 10. Smith n^o. 261.

Coll. de St. Foy 1782. 2380 fr.

Il eu existe une eau-forte non terminée de Josi, qui l'a également reproduit dans ses fac-similes. Voir les dessins de cette année.

? Officier, gravé par un anonyme. B.H. 2 p. L. 1-6. L'estampe porte l'inscription Rembrandt pinx 1634. Est-ce celui gravé par Townley etc.?

Homme âgé, avec barbe; assis à une table; les deux mains sur un livre ouvert devant lui. Costume foncé à fourrure, bonnet noir. Le visage couvert d'ombre; on n'y voit de clair que la joue gauche et le bout du nez du côté gauche: RH jnventor, à droite: J.G v. Vliet fee. 1634.

Homme affligé; vieillard de profil, les mains jointes. RII jnventor J.G. v. Vliet fee. 1634. (Claussin indique la ressemblance de cette figure avec un Judas rapportant les deniers, dans un tableau de Rembrandt.)

Buste de vieillard à grande barbe, de face; avec calotte et manteau. RH juventor J.G. v. Vliet fee. 1634.

Buste d'un Oriental avec turban orné d'une aigrette et en robe fourrée. J.G. van Vliet fee. RH inventor. (1631-34.)

Buste d'homme riant; il porte un hausse-col. J.G. v. Vliet fee. RH inventor.

Buste de vieillard chauve, avec grande moustache; de face. RH inv. (Manière de v. Vliet.)

Portrait d'homme en buste, de face. Manteau, hausse-col, chaîne d'or, cravatte blanche; petit bonnet avec agrafe et plume blanche élevée; longs

[p. 440]

cheveux flottant sur les épaules; moustache et mouche. La té-e ressemble au Rembrandt avec le sabre flamboyant, au Rembrandt au sabre et à l'aigrette, et paraît devoir être classé entre 1634 et 1636. Le tabl. H. 0.24. L. 0.175, est gravé en manière noire par J.E. Haid; il appartenait alors au père de ce graveur.

Dessins.

Sainte famille; Marie assise par terre, l'enfant sur ses genoux; près d'elle une chaise et un pot; derrière elle Joseph. Une vieille est au lit et regarde. Croquis à la plume. Signé Rembrandt ft. 1634.

Coll. de Kat 1867¹.

Jésus enseignant au milieu des disciples. Dessin sur papier gris à la pierre noire, à la sanguine, et lavé à l'encre de Chine, au bistre et au rouge. Signé en haut dans le fond, à la pierre noire: Rembrandt H. 0.355. L. 0.48.

f. 1634.

An musée Teyler, à Haarlem.

Croquis de l'eau-forte: 't vinnich kout, portant la même inscription et l'année 1639; il parut à la vente de Jonckers à Rotterdam en 1842; la date sera 1634, comme celle de l'eau-forte; le 4 et le 9 se ressemblent en ancienne écriture.

Portrait d'homme dans l'embrasure d'une fenêtre; cheveux bouclés mouche et moustache; grande fraise, manteau d'où sort la main gauche qui tient un chapeau. Le bras repose sur le linteau de la fenêtre. Fac-simile de Josi d'après un dessin à la pierre noire, à la sanguine et au brun. Signé Rembrandt f. 1634.

Coll. Vollenhoven.

Coll. Fock.

Coll. Van Eyl Sluyter 1814... f201 à Josi.

Coll. Josi.

Coll. Lord Aylesford.

Autour de 1634 se rangent deux portraits en ovale, Rembrandt et Saskia. Pap. bleu, à la pierre noire et au lavis à l'encre de Chine, de blanc et de jaune. On voit sur le fond quelques lettres illisibles; chez la femme on croit remarquea les lettres DVA. H. 0.28. L. 0.195.

Au musée Teyler.

1 Ce dessin n'était pas compris parmi les dessins authentiques de R.H est à mon avis indubitablement du maître.

Eaux-Fortes.

Compositions.

11.	Joseph et la femme de Putiphar. Rembrandt f. 1634.
17.	L'annonciation aux bergers. Rembrandt f. 1634.
46.	La Samaritaine, aux ruines. Rembrandt f. 1634.

[p. 441]

62.	Let (petits) pèlerins d'Emmaüs. Rembrandt f. 1634. Copié par J.H. Suhrland 1765 et par Jhr. J.L.C. van den Berch van Heemstede.

Études.

140	et 141. Deux gueux, en pendants, avec les inscriptions: 't is vinnich kont (il fait très froid) et au-dessous. Rembrand f. 1634. et l'autre: Dat 's niet (ce n'est pas) et au-dessons: Rembran... f. 163..
199.	La grande mariée juive; portrait de Saskia, étude pour une composition. R. 1634 écrit à rebours.
239.	Étude pour la grande mariée juive. Pièce doutense.
242.	La liseuse. Rembrandt f. 1634.

Portraits.

201.	La femme de Rembrandt coiffée en cheveux. Rembrandt f. 1634. (Copié en petit en sens inverse par W. Hollar, avec la date 1635.)
206.	Tête de R. aux trois moustaches. Entre 1632 et 34; ressemblance avec les portraits peints, à Berlin.
212.	R. aux cheveux hérissés. Ressemblance avec 207 et pour la physionomie avec 231.
237.	Griffonnements avec la tête de Rembr. environ 1634.
231.	Rembrandt au sabre flamboyant. Rembrandt f 1634.
232.	R. au sabre et à l'aigrette. Rembrandt f. 1634. Le 1^r état montre le personnage jusqu'aux genoux; signé Rembrandt 1634, planche rectangulaire. 2me état, planche ovale avec quatre oreilles C'est plutôt une étude d'après sa figure, qu'un portrait.

Paysage.

309.	Le paysage à la vache, ou aux ruines au bord de la mer. Signé RH; l'exemplaire du musée d'Amsterdam porte 1634, date qui paraît ajoutée à la plume.

1635.
Peintures.

Compositions.

Abraham, prêt à sacrifier son fils, est retenu par l'ange. Composition assez pareille à l'eau-forte. Tableau douteux. Smith y voit la main de Eechout Toile. H. 43½. L. 30. V. (Waagen, pag: 180.) 6 f. 3. 4. 3½ Smith. n^o. 1.

Signé et daté 1635; date doutense.

[p. 442]

Grave p. Murphy et en man. noire p. Haid.

Collect. Houghtonhall; là il fut évalué, pour l'impératrice de Russie en 1779, 300 Livr. Sterl.

A l'Ermitage.

Samson menaçant son beau-père (nommé à tort Le comte de Gueldre menaçant son père). Fig. de grand. nat. jusqu'aux genoux. Signé: Rembrandt ft. 163., le quatrième chiffre me semble un 5; M. Waagen a lu 37, M. Kolloff 39. Smith n^o. 166 donne la date 1637. T.H 5 p. 8 L. 4 p. 10.

Gravé par Schmidt, en 1756; dans le Mus. franç. et p. Leader, D. Berger, en 1767; par Berdini: par Oortman en 1809, dans le Mus. Napol..

Mus. Napoléon; restitué en 1815 au.

Musée de Berlin.

Tobie et sa femme. Au milieu de la chambre, Tobie est assis tenant un bâton; il lève une de ses mains comme pour expliquer quelque chose à sa femme, qui, debout, tient une chèvre par une corde. La chambre est éclairée par une fenêtre à gauche, dont un des volets est ouvert. Un petit feu est allumé sous la cheminée (?). Esquisse achevée. Bois. H. 8¼ L. 10¾.

Signé Rembrandt f 163., le quatrième chiffre me paraît un 4 ou un 5. Smith (n^o. 51) dit: 1645. Rathgeber et Waagen de même.

Musée de Berlin.

Tobie et sa femme assis devant leur maison sous une treille de vigne. Le vieux Tobie porte un bonnet fourré et un grand manteau et lève ses mains jointes; il a les pieds sur une chaufferette. Sa femme assise à ses côtés se tourne vers lui. Un chien dort à ses pieds; plus loin une chèvre.

Au fond, un paysage avec un bel édifice orné de statues.

Effet de soleil à truvers les feuilles et sur le mur contre lequel les deux fig. sont assises. Smith n^o. 48.

Gravé par Schmidt sous le titre de: Tobie raillié par sa femme.

A ranger probablement entre 1635 et 40.

L'enlèvement de Ganymède. T.H. 6 p. 2½. L.4p.6½. Smith 197. Signé Rembrandt fc 1635.

Gravé par C.G. Schultze, dans la gal. de L. Noel et par Cardon.

C'est probablement le même tableau qui parut à une vente à Amsterdam en 1716. H. 6. L. 41/9.

Hoet, Cat. I, le décrit: ‘L'aigle enlevant Ganymède, de grandeur naturelle, peinture puissante: vendue f 175.’

Le roi de Saxe, Auguste III, l'acquit en 1751.

Musée de Dresde.

La nymphe Galisto. Huit figures, parmi lesquelles Diane revenant de la chasse. Elle remarque la grossesse de la nymphe. Plus loin des nymphes qui se baignent, et au fond Actéon poursuivi par ses chiens. T.H. 2 p. 3. L. 2-10. Signé et daté 1635. Coll. vendue en 1774 à Paris. Smith, n^o. 191.

Vanitas. Divers objets sur une table couverte d'un tapis: un grand livre ouvert debout, une sphère, un sablier, une mandoline, une flûte, une tête de mort, un bocal vert, un almanach, des lunettes, une montre, etc. Le fond gris, occupé en partic par une colonne. Certaines parties sont très finies, d'autres largement peintes. Sur im morceau de papier, on distingue à peine un R et une date, qui ressemble à 1635, date qui s'accordo avec le faire de cette oeuvre. B.H. 0.855. L. 0.705. Coll. D. Neville Goldsmid, à La Haye.

[p. 443]

Portraits.

Rembrandt en buste tourné à gauche, vu de face. ‘La tête frottée et usée ne conserve que le souvenir de la touche du maître. An contraire la large collerette de guipure rabattue sur les épaules, est enlevée et découpée en pleine pâte de la façon la plus magistrale que l'on puisse imaginer. Signé Rembrandt F. 1635. Comparée à celle de ses tableaux postérieurs, l'exécution est un peu froide.’

Comte Cl. de Ris, Revue Universelle des arts, Sept. 1864.

Musée Städel, à Francfort s.l. Main.

Un officier. Debout, une main sur la hanche, l'autre sur la garde d'une grande épée. Bonnet de velours à plumes, cuirasse, habit rouge à larges manches; chaîne en or. Signé et daté 1635.

Gravé par W. Pether, en 1764, par Cardon: A Warrior, par Dawe sous le titre: A Spanish officer. T.H. 4 p. 2. L 3-7. Smith 273.

Coll. du comte de Besborough 1801, 185 gs.

Fitz-William coll., Cambridge.

Buste de vieillard, de face. Signé et daté Rembrandt f.

B.H. 0.66 L. 0.54. 1635

Coll. de M. Auguiot, à Paris.

Vieillard avec moustache et poils au menton, de profil à droite; robe fourrée; la tête couverte d'une étoffe ou d'une écharpe enroulée, une chaîne avec médaille autour du cou. Estampe, signée Rembrandt pinx. 1635.

G.F. Schmidt fec. Petrop, 1758.

Je crois que c'est le tableau de la gal. de Cassel n^o. 362. L'estampe montre naturellement le buste en sens inverse. L'homme a des cheveux gris, une moustache grise et quelques poils au menton; habit et fond bruns. La tête a une expression pensive, un peu mélancholique. Bois. H. 8 pouces. L. 7.

Galerie de Cassel.

Buste de jeune femme; un petit bonnet orné de perles; collerette en dentelle avec agrafe, robe noire. B. forme ovale H. 28" 9'". L. 24". Signé Rembrandt f 1635.

Musée Städel, à Francfort s.l. Main.

Fiancée Juive. Jeune fille, d'une mine joyeuse, avec une belle guirlande de fleurs sur la tête. Jusqu'aux genoux. Signé et daté 1635. H. 28. L. 22¾ Verschok Waagen, p. 181, le dit d'une grande vérité, dans un ton doré et moelleux. Comparez le portrait suivant.

A l'Ermitage.

Portrait de femme, évidemment Saskia, entre 1635 et 1641. Elle est vue debout jusqu'aux genoux, avec un panier de fleurs dans la main droite et un bâton orné de fleurs dans la gauche. La tête, dont les long cheveux blonds retombent sur les épaules, est ornée de fleurs et d'un voile. Le costume est d'une grande richesse. T.H. 4,7. L. 3,9. Smith, n^o. 493.

Coll. du duc de Tallard, 1756.... 602 fr.

Coll. de M.W. Fortescue, 1763.

Coll. du duc de Buccleugh.

Coll. Dalkeith (du temps de Smith).

[p. 444]

Je ne le connais que d'après la gravure en manière noire par Pether, sous le titre de: Rembrandt's wife as a Jewish bride.

Jeune femme, ressemblant à Saske, entre 1634 et 1641. Elle est peinte à mi-corps, assise, richement habillée et parée de perles aux bras, au front et aux oreilles. Les longs cheveux sont ornés d'une plume et tombent en boncles sur le front. B.H. 2. L. 1,6 Smith, n^o, 521.

Coll. du duc de Praslin 1793..... 3001 fr.

Je n'en connais que la gravure en manière noire par C. Corbutt, avec le titre Jewess.

Dessins.

La sainte cène, d'après L. da Vinci. A la plume. H. 0.13. L. 0.39 Signé Rembrandt f. 1635.

Probablement de la coll, van der Schelling et après de W. Six; mentionné par Houbraken, évalué par lui f 60.

Des coll. Th. Lawrence et W. Esdaile dont il porte les marques TL et WE.

Coll. de M.J. de Vos. Jbz. à Amsterdam.

Dessin pareil au musée de Berlin. Largement lavé à l'encre de Chine¹.

Première pensée du Ganymède, léger croquis à la plume et à l'encre brune.

Second dessin, plus arrêté du même sujet; à la plume et lavé à l'encre de Chine. Signé Rembrandt.

Tous deux au musée de Dresde.

Tête d'homme, avec un haut chapeau pointu. Grand, nat. Étude à la pierre noire sur papier brun, rehaussé de blanc. Dessin large et rapide, avec effet de clair obscur. H. 1¼ p. L. 1 p. environ. Signé Rembrandt 1635.

Au musée de Berlin.

Les disciples d'Emmaüs, avec Jésus disparaissant. Gravé par Houbraken (1635).

L'ange apparaissant à Tobie. Dessin (ou tableau?) gravé par Busch; Rembrandt f 1635.

La Madeleine, id. id.

L'ange délivrant St. Pierre de prison, id. id.

1 Un troisième dessin, le même sujct, mais dessiné à la sanguine, est mentionné dans la coll. cataloguée par Frenzel et qui fut acquise par le roi de Saxe.

Eaux-fortes.

Compositions.

44.	Jésus chassant les vendeurs du temple. Rembrandt f. 1635. Le Christ reproduit exactement celui d'une gravure sur bois de Durer. Copie par S. Savry.

[p. 445]

68.	Martyre de St. Étienne. Rembrandt f 1635.
73.	St. Jérôme à genoux. Signé dans les premières épreuves: Rembrandt f 1635.
92.	Le Charlatan. Rembrandt f 1635.
93.	La faiseuse de koucks (Koeken). Rembrandt f 1635.

Portraits et études.

190.	Johannes Uyttenboogaert. Dans un ovale. Au coin gauche de la planche en dehors de l'ovale on lit à gauche Rembrandt f et au coin droit 1635. Dans une marge réservée en bas, ces vers de Grotius: Quem praemirari plebes, quem castra solebant Damuare et mores aula coacta suos, Jactatus multum, nee tantum fractus ab annis, Wtenbogardus sic tuus, Haga, cedit.
173.	Tête de vieillard de face. Nommé à tort J. Cats, auquel il ne ressemble en aucun point. Signé Rembrandt 1635. Avec le mot où l'on a lu Venetiis. Gersaint et Bartsch le nomment: Tête Orientale.
289.	Turc à turban et à aigrette (tête orientale). Rembrandt f 1635 (le d à rebours) et le même mot abbrévié.
288.	L'autre tête orientale avec le nom de Rembrandt (le d à rebours) et le mot énigmatique, est probablement aussi de cette même année. Copie par Lievens. Ils représentent tous les trois le même personnage. Ces trois inscriptions contiennent certainement le mot geretuckerdt. M.J. Weissenbruch, grand connaisseur de gravures, se rangeant à ma conjecture sur ce mot et à l'idée que la planche n'aurait été que retouchée par Rembrandt, est d'avis que ces estampes sont de Lievens, dont elles portent si fortement le caractère. En effet je crois que nous tenons là le mot de l'énigme et que R. n'a fait que retoucher ces pièces. Entre 1630 et 1635 il faudra, à mon avis, placer les eaux-fortes suivantes:
42.	Le denier de César. Gravé comme les pèlerins d'Emmaüs de 1634 et autres pièces de 1634 et 35, p.e. Jésus chassant les vendeurs.
55.	Jésus en croix. Rembrandt f.
90.	Les musioiens ambulants.
65.	St. Pierre guérissant le paralytique. Des premières années.
107.	Figure polonaise.
241.	La mauresse blanche. RH à rebours.
261.	Petit buste d'homme à bonnet orné de plumes. Des premières années.
294.	Profil de vieillard à courte barbe.
301.	Profil de vieillard grotesque.
270.	Vieillard au grand manteau. RH f.-.
280.	Id. à barbe blanche et à bonnet à rebord.

[p. 446]

299.	Petite tête d'un homme qui crie.
308.	Grifibnnement à cinq têtes et demi figure. RH. Cette pièce a été coupée en cinq morceaux, portant chez M. Blanc les n^o. 109, 290, 291, 292 ct 293. Comparez le Vendeur de mort-aux-rats de 1632.
345.	Paysage: le chariot à foin.

1636.
Peintures.

Compositions.

Samson terrassé et aveuglé par les Philistins. Sept fig. de grand, nat. T.H. 6 p. 3. L. 2 p. 8. cat. de la Galerie. Signé et daté 1636, selon Smith n^o. 31. Gravé p. Jacobi et p. Landerer.

Galerie de Cassel.

Tobie rendant la vue à son père. Intérieur bourgeois, divers ustensiles sont suspendus aux lambris; le plafond est formé de charpentes. Sur la table devant le groupe sont posés un poignard et un châle parsemé de plusictirs couleurs. Sous l'escalier se voit un tonneau (et non pas d'homme). A droite près des 2 fig. dans l'ombre, un fauteuil et un rouet. Peinture très fine de ton et de touche, dans de délicates couleurs grises et brunes; clair-obscur et harmonie admirables. Bois. H. 0.48 L. 0.39. Signé et daté 1636, le dernier chiffre peu lisible. Smith n^o. 52. Gravé par Marcenay et avec des différences pas Greenwood.

Coll. Carignan 1742, 14 pouces sur 17 / 1101 avec un Joseph expliq. les songes, par Rembrandt.

Coll. Gildemeester 1800, 1005 fl.

Coll. George Hibbert 1829, 103 guinées.

Galerie d'Arenberg.

Repos pendant la fuite en Égypte. Le fond, composé de hauts rochers, gris bleu, avec une ville et un grand pont supportant une chapelle, paraît fait de fantaisie. Les figures ressortent contre le feuillage d'un grand arbre; Marie assise, tient l'enfant emmailloté et couché sur une peau. Elle porte une rube rouge, découpée et laissant voir la chemisette; sa tête est couverte d'un voile verdâtre; un couteau et un petit sac pendent par de longues cordes à sa ceinture. Un manteau vert est replié derrière elle. A côté d'elle, Joseph en habit violacé, s'appuie sur une hauteur du terrain. Sa tête rappelle le St. Jérôme, gravé en 1635. La gourde, le bâton, le panier sont exécutés avec un grand fini. Le fond rappelle les précurseurs. La tête de Joseph et sa main sont largement et grassement peintes dans des tons chauds. Marie est la Saskia de l'cauforte de 1636 et la main gauche de Joseph, tenant un couteau ou stylet, est juste celle de Rembrandt (la gauche aussi) daus cette même eau-forte. Tout concourt à placer cette oeuvre en 1635 ou 36. (Un tabl. pareil p. Bol, se trouve au musée de Dresde). B.H. 0.735. L. 0.59.

Le tabl. se trouva depuis un siècle dans un château dans le Wurtembourg, où M. Suermondt l'acquit en 1868. C'est le même qui passa dans nne vente à Amsterdam en 1735 et fut vendu /100. comme ‘un tabl. d'une beauté extraordinaire’. Hoet, I.

Gal. de M.B. Suermondt, à Aix-la-Chapelle.

L'ascention de Jésus. Jésus vêtu d'une robe blanche, est porté sur des nuages et monte au ciel; il étend les mains et tourne la tête vers la gloire divine qui s'ouvre au-dessus de lui et au milieu de laquelle parait le Saint Esprit.

[p. 447]

Des anges et des chérubins voltigent autour des nuages qui portent Jésus. Des apôtre, les uns sont debout, les autres à genoux. Tous les objets sont éclairés par des reflets de la lumière céleste qui entoure le corps de Jésus. Les apôtres sont dans la demi-teinte. Toile. H. 2 p. 10, forme cintrée. L. 2 p. 2. fig. de 8 pouces. Gravé par Hess. Smith 108.

Mentiouné dans la lettre de Remb. de 1636 p. 113.

Gal. Frédéric Henri.

Pinaccthèquo de Munich.

Même sujet; esquisse. Musée d'Angsbourg.

St. Paul¹, une plume à la main, assis devant un livre. Le glaive à côté de lui. A mi-corps. T.H. 3', 6". L. 3', 5". Signé Rembrandt 1636.

Musée de Vienne.

1 A comparer: ‘L'apôtre St. Paul. Superbe et vigoureux, pas moins que le Titien.’ H. 4 p. 2. L. 3,4½. Vente J. v. Schuylenburg 1735. La Haye. Hoet, I. St. Paul méditant. 3 pieds sur 4. Coll. De Meulan 1778, 464 livr.

Portraits.

Une dame et un monsieur dans un paysage; costumes riches.

Gravé à l'eau-forte par Marconay de Guy eu 1755 avec la signature: Rembrandt p. 1636. Collection du comte de Veuce à Paris. H. 4 p. L. 6 p.

Vieille femme, dite à tort la grand-mère de Rembrandt. Daté 1636.

Coll. du comte de Hopetown. (Répétition du tableau qui se trouve chez S. Ch. Eastlake, daté 1634.)

Manasseh-ben-Israël, âgé de 38 à 40 ans, de face; barbe et moustaches. Grand chapeau à bord relevé, habit boutonné, col rabattu.

Daté 1636. Smith n^o. 476,

Gravé en ovale p. J.G. Hertel et en sens inverse (forme carrée) p. un anonyme.

Paysage.

Paysage d'hiver, avec des patineurs et antres figures. B.H. 6½. L. 8½. Signature fausse Renbrandt avec Tannée 1636. Smith 609.

Galerie de Cassel.

Dessins.

Esquisse pour le Tobie d'Arenberg, avec une variante dans la vieille femme, qui tient une coupe. A la plume de roseau, par contours gras et fins. H. 0,174 L. 0,132.

Coll. Weber.

Coll. de M.B. Suermondt, à Aix-la-Chapelle.

Autre esquisse pour le même sujet; ici la femme du vieux Tobie est à genoux auprès de son mari. Au premier plan le chien couché. Croquis vif à la pl. Au Musée Fodor.

? La fuite en Égypte, eau-forte de Busch. Signée Rembrandt f 1636.

[p. 448]

Feuille avec deux études: 1^o. le juif au geste menaçant, de l'Ecce Homo de 1636; 2^o. la femme de l'eau-forte 129. Gravée par Claussin; Suppl. p. 180.

Eaux-Fortes.

Compositions.

37.	Jésus parlant aux docteurs. RH 1636 ou 1630.
43.	Le retour de l'enfant prodigue. Rembrandt f 1636.
52.	Eooe homo. Rembrandt f 1636 cum privile.

Paysage.

325.	La grange à foin et le troupeau. Rembrandt f 1636.
316.	L'homme au lait (gravé dans le même esprit.)
342.	La maison hasse au bord du canal. Présente le même caractère.

Portraits.

183.	Menasseh-ben-Israël. Rembrandt f 1636.
203.	Rembrandt et sa femme. Rembrandt f 1636.
249.	Feuille de 6 têtes, avec Saskia au milieu. Rembrandt f 1636.
250.	Étude de 3 têtes de femme; en haut celle de Saskia (entre 1634 et 1636, probablement de cette dernière année).

1637.
Peintures.

Compositions.

Le maître de la vigne. Dans une chambre éclairée par une fenêtre cintrée, le maître est assis à une table. Il riposte aux objections de deux ouvriers, dont l'un lui désigne ses compagnons. Près de la fenêtre est l'écrivain. Un chat joue avec une boule. Une lumière chaude entre par la fenêtre; ton doré; peinture achevée dans les principaux personnages, plus large dans les figures accessoires. B.H. 7. L. 9 Verschok. (Waagen. p. 177.) Smith n^o 115. Signé et daté 1637. Gravé par M. Piert et Fessard.

Coll. Crozat.

Coll. Honghton.

Musée de l'Ermitage.

L'ange quittant la famille de Tobie. Sur le seuil de la maison les deux femmes; la plus jeune en extase, la vieille pleine d'effoi, laissant tomber sa béquille; le chien aboie. Les doux Tobie à genoux, le vieux prosterné, le jeune regardant l'ange, qui s'envole dans un nuage grisâtre. L'ange est vêtu d'une tunique blanche et d'un châle verdâtre; ses aîles sont vertes à reflets blancs

[p. 449]

et brun. Bois, H. 0,68. L. 0,52. fig. de 0,25. Signé Rembrandt. f∴ 1637. Gravé par le Baron Denon, par J. de Frey, Malbête (Mus. franç.), Filhol t. 2, par Prévost. Landon t. 2,; et par A.F. Oeser. Smith n^o. 53.

Coll. du roi en 1754. Musée du Louvre.

La même composition avec l'ange vu de face; elle semble de cette même époque. H. 2 feet. 2. L. 1 feet. 8. Gravé p. A. Walker 1765, et par J.P. Cook. Smith n^o. 54¹.

Coll. Nathaniel Hone Esq.

Coll. Wombwell.

? Un ermite en prière. Signé 1637.

Coll. royale à Christiansborg.

1 Dans la vente J.A. Brentano, en 1822 à Amst. un tabl. pareil, sur bois. H. 6 p. 5 pouces. L. 5 p. 3 pouces, fut vendu f 590. Dans la vente de P.C. Hasselaer, en 1798 à Amst. parut: ‘La famille du vieux Tobie où l'ange les quitte’ p. Rembrandt. Dans la vente du cab. de Fraula 1738 à Bruxelles parut: ‘Tobie se prosternant devant l'ange et autres figures. H. 2 p. 4. L. 2 p. 2. f 300.’

Portraits.

Rembrandt, en buste de 3/4 de grand nat. Longs cheveux descendant sur l'épaule, couverts d'un bonnet noir; chemisette, habit vert noir brodé d'une bordure en or. Dans le fond un mur d'appui, un pilier cannelé, des édifices. Bois, forme ovale. H. 0,80. L. 0.62. Signé Rembrandt f. 1637. Gravé par de Frey (Mus. franç.). Filhol t. 4, par Boutwis aq.-forti. Landon t. 2. Lith. p. de Koning. Smith 217.

Coll. Louis XVI. Musée du Louvre.

Portrait d'homme, dit bourgmestre, à barbe blanche, assis dans un fauteuil Signé et daté 1637.

1.e n^o. 280 de Smith. T.H. 4 p. 4. L. 3-2. Gravé p. de Frey et Finden.

Coll. Gildemeester 1800, f 1625.

Gal. Stafford

Bridgewater gallery.

Portrait de Rembrandt, à l'âge de 30 ans; buste de 3/4 à droite, gr. nat. Moustache retroussée, boucles d'oreille, toque noire, casaque brun rouge; deux chaînes d'or; la main gauche à moitié cachée dans le manteau noir. Fond uni, brun. Belle qualité (Bürger). Smith n^o. 200. B.H. 2 p. 3. L. 2 p.

Coll. Baring.

Buckiugham palace.

Portrait d'homme de forte stature, avec grande moustache. Il ressemble un peu à Rembrandt. Il porte un bonnet fourré orné de pierres fines, et une chaîne d'or est attachée sur son habit foncé. La main droite porte un bâton. Touche large; modelé excellent dans un ton doré clair. Bois. H. 21½. L. 15 Verschok (Waagen p. 182). Signé et daté 1637.

Musée de l'Ermitage.

Portrait de jeune homme, de 3/4, cheveux bouclés, moustaches et barbiche. Haut bonnet rouge, manteau brun fourré, garni d'ornements dorés. Signé et daté 1637. Forme ovale. B.H. 2-3. L. 1-10½. Smith 336.

Collection de la douairière Stuart, 1841, 150 guin.

Collection de M. Kalkbrenner.

[p. 450]

‘Une tête de vieille femme, par Rembrandt, peinte en 1637, d'une beauté admirable;’ mentionnée dans la vente de Cornelis van Dijk à La Haye 1713, vendue f 19. Hoet, Catal. I

Dessins.

L'ange quittant la famille de Tobie; dessin pour le tablean, mais à rebours. Dans le nuage, on aperçoit une partie de la jambe de l'ange, vue sur la plante du pied. Belle expression; à la plume et à l'encre de Chine.

Musée de Dresde.

Le renvoi d'Agar, première pensée de l'eau-forte de cette année. Dessin exposé p. M. Gendarme de Bévotte, mentionné p. M. Chaumelin, Trésors d'art de la Provence.

Eaux-Fortes.

Compositions.

3.	Agar renvoyée par Abraham. Rembrandt f. 1637.

Études.

258.	Jeune homme assis et réfléchissant. Rembrandt (Copie par N. de Man, 1828) f1637.
269.	Juif à bonnet agrafé de pierreries. Rembrandt f 1637.
251.	Trois têtes de femme, dont une qui dort. Rembrandt f 1637. (Selon M. Linck, La grande mariée juive porterait la date 1637).

1638.
Peintures.

Compositions.

La nooe de Samson. Fig. entières; T.H. 4 p. 5. L. 6-3. Signé Rembrandt f.1638. lithogr. p. Hanfstängel.

Musée de Dresde.

Le Christ en jardinier. A droite le tombeau où conduisent quatre marches. Sur la pierre tumulaire est assis un ange blanc anx aîles étendues; un autre assis sur un plan plus élevé est coupé par le non latéral du cadre. Tout le fond de ce côté est composé d'un roc couvert d'ombre. Sur la marche la plus élevée du tombeau est agenouillée Marie en vêtements rouges, un vase de parfum devant elle. Elle est dans l'ombre, mais elle retourne la tête, qui reçoit un coup de lumière, vers Jésus, debout près d'elle, de face au milieu de la toile. Il a une longue robe blanche ceinte à la taille; à sa ceinture une sorte de couteau dans une gaine. Grand chapeau de paille; longs cheveux bruns roux tombant sur les épaules. Il appuie sa main gauche sur la hanche et de sa main droite ü tient une pelle. La tête est dans la demi-teinte sous les sues du chapeau; mais la

[p. 451]

draperie blanche est en pleine lumière. Toute la gauche est occupée par une percée de paysage où l'on voit Jérusalem. En bas deux figures. Bois. H. 2. p. 6. L.2p. 8. Signé sur la pierre de tombeau: Rentrant f. 1688. Smith 103.

Coll. Mad. de Reuver 1736.

Prince de Hesse Cassel.

Présenté en 1806 à l'impératrice Josephine, à la Malmaison.

A la vente de cette coll. en 1816, il fut vendu à George IV.

Buckingham-palace.

Joseph racontant ses songes à son père et ses frères. Composition analogue à celle de l'eau-forte de cette année. Esquisse en grisaille, sur papier. H. 1 p. 8½. L. 1 p. ¾. Signé Rembrandt f. 16.. Smith 18.

Coll. W. Six 1734 f 84.

Coll. de Vos 1833 f 1470.

Coll. J.P. Six van Hillegom.

? Marie avec l'enfant, les évangelistes Marc et Luc, et plusieurs autres figures. Daté 1638. Rathgeber p. 68.

Coll. Fesch, à Bâle.

Vertumne et Pomone; le premier déguisé en vieille, debout appuyé sur un bâton, touche de la main droite Pomone assise à côté de lui. Pomone est vue de face, et tient une pomme; ses cheveux tombent en petits boucles sur le front et la tête est couverte d'un grand chapeau de paille, rond et plat comme une solana. Gravé par Lepicié.

Il existe de ce même sujet un fac-similé d'un dessin de 1638. Pour cette raison, et comme la Pomone rappelle évidemment Saskia, le tableau peut appartenir à cette époque. C'est le n^o. 189 de Smith. T.H. 3 p. 9. L. 2.10.

Coll. du marq. de Lassay.

Coll. de la comt^e de Verrue.

Coll. Blondel de Gaguy 1777 - 13,700 fr.

Coll. Duruey 1798-1710 fr.

Coll. Le Brun 1798. Vendu sous le nom d'Arnout de Gelder.

Coll. Bar. Puthon, à Vienne.

? Paysan debout. Rembrandt f 1638. Claussin Suppl. p. 117.

? Buste d'homme, avec chapeau à plumes. Rembrandt f 1638. Gravé par Wilson.

Portraits.

Un vieillard, de face, la tête découverte, presque chauve; longue barbe et moustaches grisonnantes. Il est vêtu d'un habit brun; la main droite est levée et touche la chemise près du cou. Buste de grand, nat. Fond gris brun. Étude largement brossée. Sigué Rembrandt B. forme ovale, H. 0.70. L. 0.56. 1638.

Gravé p. Claessens dans le musée fr. Landon t. 2, Filhol t. 1. Musée du Louvre.

Rembrandt tenant sa femme sur son genou. Grand, nat figures presque entiéres. Toile H. 5, 9. L. 4, 8. Signé dans le fond à gauche Rembrant f. Le tableau doit dater de 1636 à 38.

[p. 452]

Il fut acheté 2500 livres pour le roi de Saxe à la vente Araignon à Paris, en 1749.

Gravé p. H. Witthöft; par Riedel 1764; par Hertel; par A.H. Payne.

Lithographié par F. Hanistängel et par C. Wildt 1836.

A l'eau-forte p. S. Fessard sous le titre: Les oeuvres de la Vigne; p. H. Bürkner. Musée de Dresde.

Paysage.

? Paysage, avec plusieurs figures et du bétail. Signé et daté 1638. L.H. 1 p. 4½. L. 1, p. 11. Smith 600.

Coll. Vassal St. Hubert 1773... 851 fr.

Dessins.

Vertumne et Pomone. Dessin à la plume, daté 1638.

Claussin sculpsit? R. Weigel, Cat. de fac-similes.

Eaux-Fortes.

Compositions.

1.	Adam et Eve. Rembrandt f. 1638.
4.	Abraham caressant Isaac. Rembrandt f. gravure de 1637 à 39.
9.	Joseph racontant ses songes. Rembrandt f. 1638.

Études et portraits.

200.	La petite mariée juive, ou Sainte Catherine. Rembrandt f. Copie p. Novelli. 1638.
233.	Rembrandt au bonnet à plume. Rembrandt f. 1638.
216.	Rembr. au bonnet plat. Ce portrait me semble être de la même année que celui du n^o. précédent, auquel le visage ressemble beaucoup. On voit faiblement, sur la belle épreuve à Amst., quelques lettres du nom et l'année 163.; le 3 est bien visible.
352.	Le chien endormi. C'est le chieu de la grisaille Joseph racontant ses songes; il est ici en sens inverse.

1639.
Peintures.

Compositions et sujets.

Let deux frères de Joseph montrant son habit ensanglanté à leur père. Benjamin s'amuse avec unoiseau. (L'Ermitage possède un tableau pareil.) Daté 1639. H. 4 p. 6. L. 4 p. 6, environ. Smith n^o. 19.

Coll. d'un artiste à Pains 1773... 1160 fr.

Coll. Earl of Derby.

[p. 453]

Jésus stortant du tombeau. T. cintrée, H. 2′10″. L. 2′2″. Signé Rembrandt. Smith n^o. 102. Peint en 1639 pour le Stadhouder des Pays-Bas, le prince Frédéric Henri. En 1781 dans la gal. élect. de Dusseldorf¹. Gravé par Hess.

Pinacothèque de Munich.

La mise au tombeau. Composition analogue à celle qui suit. T cintrée. H. 2′10″. L. 2′2″. Signé Rembrandt; peint en 1639 pour le Stadhouder des Pays-Bas. Gravé p. C. Hess. Smith 98. En 1781 dans la gal. élect. de Dusseldorf.

Pinacothèque de Munich.

La mise au tombeau; onze figures, sans compter celles du fond. Signé sur la tombe Rembrandt f. 1639. T.H. 3,5½. L. 2,5. Smith n^o. 99.

Celui que Smith a mentionné dans le n^o. 100 est le même. Bosan l'a gravé sons le titre: Les morts ensevelis.

Coll. W. Lormier à La Haye, 4 juillet 1763. (Terwesten Cat.) ‘composition avec beaucoup de fig. t. H. 3 p. 1. L. 2 p. 2½. Vendue f 2300 pour le Muséc de Dresde.

Un chasseur suspendant un faisan (poule). Fig. de gr. nat. jusqu'au dessons des genoux. Smith n^o. 171. B.H. 4-4½. L. 3-1¾. Signé Rembrandt f. 1639. Gravé p. Riedel. Acheté par le roi Auguste III, 400 flor.

Depuis 1826 au Musée de Dresde.

1 Au revers se trouve l'inscription: Rembrandt creavit me P.H. Brinckmann resuscitavit me 1755. Probablement le tableau aura été restauré par ce peintre. Nouv. catalogue de la Pinacothèque 1865.

Portraits.

La mère de Rembrandt, les mains sur un bâton. A mi-corps, de grand, nat. Elle est vue de face, la tête enveloppée d'un mouchoir blanc et recouverte d'un capuchon de velours orné en or. Elle est couverte d'une pelisse fermée par devant avec une agrafe en or. B. forme ovale brune, H. 2′-6″. L. 2′. Smith 561. Signé Rembrandt

f. 1639.

Musée de Vienne.

Portrait de Rembrandt, le bras appuyé sur un mur; connu par l'estampe gravée par Rembr. H. 7½. pouces, mesure d'Amst., L. 5¾.

‘Vendu avec un autre petit panneau de Rembr. f. 21 en 1765 à Amst. dans une coll. de tabl. venus de Saxe;’ Terwesten, cat. p. 443.

Portrait d'homme, en pied, de grand, nat. Visage frais et rond, cheveux blonds ainsi que la moustache relevée et la mouche. Costume noir, col rabattu. Le fond se compose d'un vestibule. Smith 371. T.H. 6 p. 6. L. 4-1.

Signé Rembrandt ft. 1639.

Gal. de Cassel.

Dame d'un âge moyen; presque de face; bonnet noir descendant en pointe sur le front; costume noir, grande collerette plate. Signé et daté 1639. T.H. 2. p. 2. L. 1 p. 10. Smith 538.

Coll. Th. Emmerson.

[p. 454]

Vieillard à barbe grise; Smith 489. Forme orale; l'estampe signée: Rembrandt f 1639. Joseph Longhi sc. 1800.

Paysage.

? Paysage avec cascade et pont en bois. Eau-forte par de Frey, portant la date 1639.

Eaux-fortes.

Compositions.

22.	La présentation au temple. Rembrandt f 1639.
70.	La mort de la Vierge. Rembrandt f 1639. Copie en sens inverse et une autre par Denon.
79.	La jeunesse surprise par la mort. Rembrandt f 1639.

Portraits et études.

189.	Le receveur Uyttenboogaerd. Rembrandt f 1639.
234.	Rembrandt appuyé. Rembrandt f 1639. Copies par Novelli, Bartsch, Gersaint, Errard, Burnet, J.W. Kaiser.
101.	Juif à grand bonnet. Rembrandt f 1639.
116.	Médecin tâtant le pouls à un malade; étude pour le médecin dans La mort de la Vierge. Cette jolie pièce reproduit exactement ce personnage, mais à rebours.

1640.
Peintures.

Compositions.

Agar renvoyée par Abraham¹. Paysage avec des fabriques; effet de matin. Agar, en costume oriental, est montée sur an âne; ses gestes expriment la douleur. A sa droite le patriarche qui étend les bras, à gauche Ismael, qui tient la bride. B.H. 1 p. 3½. L. 1 p. 9½. (environ). Smith n^o. 3. Daté 1640.

Coll. Fabritius, H. 1 p. 3. L. 1 p. 9½. Haarlem 1740, fl.320.

Coll. L. Crespigny. Esq. (du temps de Smith.)

1 Même sujet, ‘peinture très achevée’ H. 22½ pouces. L.30½ vendue en 1733 à la Haye à ta vente de M.A. Bont f 105. Hoet, v. I.
Id.? vente 1739 Ansterd. f 42. Hoet, I.
Id.? vente 1765 La Haye, vente van Haansbergen f 21. Terwesten catal.
Comparez les n^os 4 et 5 de Smith et les tabl. aux mus. de Turin et de Munich.

[p. 455]

La Pythonisse d'Endor. La Pythonisse assise devant une table et tenant on livre ouvert, évoque l'ombre de Samuel, qui apparaît debout, la tête retournée de face; longue barbe blanche; turban jaune, un ample mantean bordé d'or. Saül cuirassé et casqué se posterne à terre. Fond mystérieux. (Peint environ 1640). T.H. 1 08. L. 0.80. Comparez le n^o. 30 de Smith.

Gal. Schônborn, à Pommersfelden; vendu en 1867, 25000 fr.

La salutation. La rencontre d'Elisabeth et de Marie se passe à l'cutrée d'un grand édifice au porche cintré. Elisabeth porte un vêtement rouge et un voile de couleur jaunâtre sur la tête; près d'elle un petit chien; Marie, un vêtement brun (bleu?) et une espèce de bonnet blanc; Zacharie appuyé sur un garçon, descend les marches, sa tête est la même que celle du vieux Tobie d'Arenberg. Derrière la Vierge, une négresse, dont la figure se retrouve dans la servante de Bethsabée (coll. Stoengracht), lui prend son manteau; un peu plus loin en bas, un domestique avec un âne. Au coin du porche, un paon, des poules, et du feuillage. Fond de bâtiments. Bois, H. 1 p. 9. L. 1 p. 6, cintré. Smith n^o. 57. Signé Rembrandt f. 1640. Gravé par Burnet 1813.

Coll. du roi de Sardaigne; acheté en 1812 par le marquis de Westminster; à Grosvenor House.

Le ménage du menuisier, ou la Sainte famille. Le jour entre à gauche par la fenêtre cintrée, près de laquelle Joseph, vu de dos, est occupé à raboter une planche. Au milieu sont assises une vieille femme avec un grand livre et ayant des lunettes dans la main; près d'elle Marie qui allaite son enfant. Devant elles, le berceau avec une couverture rouge. A droite, la haute cheminée avec un chaudron sur le feu. En haut une bande de bois d'environ un centim. est ajouté. Smith n^o. 73. B.H. 0,41. L. 0,34, fig. de 0,15. Signé Rembrandt f. 1640.

Gravé p. Martini, terminé au burin par Le Bas, 1772, p. Probst, de Frey 1803 dans le mus. fr. Filhol t. 5, par Devilliers. Eau-forte, par un artiste français, en 186..

Coll. Isaac van Thye 1701, f 900.

Coll. de Verrue.

Coll. Gaignat 1768, 5450 livr.

Coll. Choiseuil 1793, 17,120 livr.

Musée du Louvre.

C'est probablement le tableau de la vente Lormier à La Haye, B.H. 1 p. 9. L. 1,4½. ‘Sainte famille dans une chambre où tombe un rayon de lumière.’

Le ménage du menuisier, ou la Sainte famille, dans un encadrement formé par des pilastres cannelés et une plinthe sculptée. Un rideau rouge sur un tringle cache une partie du côté droit. A gauche, Marie est assise avec l'enfant près du lit et du berceau; près d'elle une chaise, un brasier, un chat; plus loin dans le fond sombre, Joseph travaille à la hache. B.H. 1-6. L. 2-2. 8640. Smith 174. Gravé p Oortman, 1802, dans le Mus. franç.

Au Louvre en 1806, restitué en 1815.

Gal. de Cassel.

La descente de croix. Le corps de Jésus est étendu sur un linceuil; la Vierge se prosterne sur le corps. Une femme et un des disciples sont près d'elle. Un vieillard aux cheveux blancs s'incline vers le corps mort, élevant la main droite. Aux pieds de Jésus, une femme agée; près de la croix, un jeune homme Un des ouvriers est encore sur l'échelle. D'un style large. T.H. 5 p. L. 5 p. 6 environ. Smith n^o. 95. Signé et daté 1640.

Coll. du marquis d'Abercorn.

[p. 456]

‘Anno 1640 gheooft een stuexken, daerin een brilleman, van Rembrant, geteykent n^o. 56 voor f 31.10.’ (Scheltema, Aemstels oudh. I vol. p. 187).

Portraits, études.

Rembrandt. Vu de ¾, de gr. nat. une toque noire sur la tête; casaque bordée de fourrure; le bras droit appuyé sur la bordure d'une fenêtre, il regarde vers le spectateur. Coloris frais et clair, comme la leçon d'anatomie; plein de naturel et de relief. T.H. 3. p. 3. L. 2 p. 7½ Signé Rembrandt f: 1640.

conterfeyct..

Coll. du général Dupont à Paris; acheté en 1861 de ses héritiers pour la National gallery.

Rembrandt âgé d'une trentaine d'années; de ¾, bonnet foncé, habit brun foncé, collet en fourrure, manteau fourré qu'il soutient de la main gauche. Double chaîne d'or. Smith n^o. 214. T. environ, H. 2 p. 8. L. 2 p. 4.

Duke of Bedford.

Portrait d'homme, dit Le doreur de Rembrandt. Buste de gr. nat. de ¾. Chapeau à larges bords; collerette molle. Sa main droite, vue en raccourci, soutient les plis du manteau qui descend de l'épaule gauche. B.H. 0.73 L. 0.54. Signé Rembrandt f 1640. (Smith n^o. 334 signale la date 1646, à tort si c'est ce même tableau). Coll. à Genève. Coll. An. Cousin, dans laquelle il fut gravé par N. Dupnis Jr. à Londres. Coll. van Eyl. Sluyter, Amst. 1802. 5,005 fr. Coll. de Morny à Paris; vendu en 1865, 155,000 fr.

Chez Mad. de Morny. Gravé p. L. Flameng.

Jeune femme à bonnet rouge et vêtue d'une jaquette brune à revers rouges; elle est assise et tient un enfant sur ses genoux. Etude achevée d'un faire magistral Daté 1640. B.H. 10 pouces. L. 9. Smith 176.

Coll. Pourtalès 1826, 33 guin. Coll. Peter Ramier Esq. Aujourd'hui en Angleterre; acheté en 1865 p. M. van Cuyk.

Portrait d'une vieille femme, âgée de 87 ans, comme l'indique l'inscription dans le fond à gauche. Elle est vêtue d'une robe noire fourrée et assise dans un fauteuil, les mains croisées. La tête fine et spirituelle est entourée par les blancs de la collerette et du bonnet et vivement éclairée. Le fond est clair et coloré en même temps; peinture très détaillée dans le visage plissé par l'âge et dans les mains. Coloration chaude et dorée. B.H. 0.69. L. 0.60. Signé à droite près du fauteuil Rembrant f 1640 ou 1646.

Gravé à l'eau-forte dans le catal. San Donato, par Braquemont.

Coll. Gerrit, à Bruxelles.

Coll. Muller, à Amsterdam, 1827.

Coll. du comte de Robiano à Bruxelles.

Coll. D. Nieuwenhuis,

Gal. Demidoff à San Donato, près de Florence.

Vendu à Paris 1868, 55,000 fr. à M. Narishkine.

? Buste d'un philosophe. Signé Rembrandt f 1640.

? Abraham parlant à son fils Isaac. Rembrandt f 1640. Eaux-fortes par Busch, inspecteur de la gal. du duc de Brunswick, d'après des tableaux ou dessins.

[p. 457]

Paysage.
Environ 1640.

Petit paysage panoramique, vue sur la ville et les environs de Rheenen. B.H. 0.275 L. 0.39. Musée de Carlsruhe, n^o. 67 du catalogue de 1833.

Gal. de M.B. Suermondt, à Aix-la-Chapelle.

Dessins.

Portrait de C.N. Anslo, daté 1640, dessin à la sanguine qui a servi à l'eau-forte de 1641, comme l'indiquent les traits servant au calque.

Coll. Goll van Frankestein 1833, f 250.

Verstolk van Zoelen 1847, f 1000.

Lord Aylesford.

British Muséum.

Autre portrait de C.W. Anslo, en pieds et assis; à la plume et à l'encre de Chine, sur papier brun. Signé Rembrandl f 1640.

Coll. de M.E. Galichon, fac-similé p. Baudran, Gaz. des beaux arts 1866. C'est peut-être le même dessin qu'on trouve dans la vente van Eyl Sluyter, 1814: un portrait de Anslo assis sur une chaise; il fut vendu f 101 à M. Brondgeest. Si la description est juste, c'était un dessin à la pierre noire et lavé de brun.

Esquisse pour le ménage du menuisier. Intérieur bourgeois, avec Marie près du berceau et Joseph travaillant près de la fenêtre; composition pareille au tableau du Louvre. Exposé à Loeds en 1868 p. le duc de Devonshire.

Croquis de femme couchée, la tête posée sur un oreiller. A la mine de plomb et à la plume en légers traits. Elle ressemble beaucoup à la femme couchée du griffonnement n^o. 122 (entre 1635 et 40). H. 0. 13. L 0.83.

Coll. E.W.J. Bagelaar 1837; coll. P.O. van der Chys, 1867, f 2.50; acheté par moi. Pièce douteuse.

Rempart de ville, à Amsterdam? avec des arbres, des maisons, une porte de ville etc. Signé Rembrandt f 1640. H. 0.195. L. 0.31. Le dessin porte les armoiries de Ploos van Amstel.

Coll. de J. de Vos. Vendu 1833, f 400.

Coll. Six v. Hillegom; vendu en 1851, f 900.

Coll. J. de Vos Jbz. à Amsterdam.

Croquis à l'encre brune de la fig. de St. Jean, de l'eau-forte de cette année.

Coll. Ch. Blanc.

Deux études pour le paysage aux trois chaumières; à la pl. et lavés à l'encre brune. Vente Andreossy 1864 à Paris, 165 fr.

Eaux-fortes

Compositions.

40.	Décollation de St. Jean Baptiste. Rembrandt f 1640.
12.	Le triomphe de Mardochée. Style de 1640 à 45.

[p. 458]

Études.

271.	Vieillard au bonnet fendu, Rembrandt f 1640.
346.	Le taureau; fond de paysage. Rembrandt f 164..

Entre 1632 et 1640.

19.	L'adoration dei bergers.
27.	Fuite en Égypte, griffonnée. (La planche a été coupée, cintrée, et ne représente alors que Joseph - Het Josephie in 't poortje).
30.	Repos en Égypte; effet de nuit.
33.	Sainte famille ou Vierge au linge. RH. Cette eau-forte est dans le goût italien; la Vierge y a un pied nu très délicat.
103.	Paysan à mi-corps, les mains derrière le dos.
121.	Le patineur.
122.	Griffonnetnent avec les deux croquis de femme couchée etc. Entre 1635 et 40.
125.	} Gueux debout. Grav. entre 1635 et 40.
126.	} Gueux debout. Grav. entre 1635 et 40.
127.	Un gueux (portant une hotte) et sa femme (avec un petit enfant); dans une grotte.
137.	Paysan déguenillé, les mains derrière le dos.
142.	Gueux estropié.
268.	Vieillard, portant la main à son front.
330.	Le verger et la grange.
337.	Le paysage à la vache qui s'abreuve.
342.	La maison basse au bord du canal. Bartach
215.	Paysage au carosse (supprimé par M. Blanc).

1641.
Peintures.

Compositions.

L'ange quittant Manoé et sa femme. Le couple est agenouillé devant un autel, sur lequel est l'offrande, au-dessus de la flamme on voit disparaître l'ange. Manoé est vu presque de face au milieu du tableau, les mains jointes; à côté de lui sa femme, vue de profil, s'agenouille les mains jointes. Tous les deux baissent les yeux. Tableau capital. Toile, H. 8 p. 7. L. 10 p. Smith n^o. 35. Signé Rembrandt f 1641.

Musée de Dresde.

[p. 459]

Pavsage avec Boos et Ruth; au premier plan près d'un grand arbre, Boos debout et Ruth agenouillée, tenant une gerbe d'épis; derrière eux un autre personnage. Fond de paysage étendu avec figures, des Taches, une rivière, un pont où passe une charette, etc. oile, H. 0.435. L. 0.68 Signé Rembrandt f. 1641.

Gal. Suermondt, à Aix-la-Chapelle.

Susanne surprise par les deux vieillards; fond de rochers, d'arbres et de bâtiments. Fig. de gr. nat. Toile, H. 2 p. 5½. L. 3. Signé Rembrandt f. 1641. Gravé par Earlom en 1769, d'après le tableau de Jos. Reynolds. A sa vente en 1795 il fut vendu 156 livr. st. C'est le même tableau qne Smith décrit sous le n^o. 41, Tendu en 1766 à la vente Avid 2760 fr. et en 1738 à la vente du baron Schönborn à Amsterdam, f 700, le catalogue le dit ‘excellent’. Les mesures données par Hoet, v. I. sont à peu près celles du tableau de Reynolds.

Étude de Susanne, pour ce tableau. Bois.

Coll. Perrier.

Coll. de M. Lacaze à Paris.

Le père règlant la dot de sa fille. Mi-figure de face; il est assis derrière un pupître sur lequel repose un livre, et il a une plume à la main; robe fourrée. Rembrandt pinx 1641 G.F. Schmidt fec. aqua forti 1770; d'après le tableau du comte de Kamke.

Saint Jérôme; eau-forte p. Busch. Rembrandt f. 1641.

Jésus apparaissant à Marie, id. id.

Portraits.

Portrait d'Anna Wijmer, épouse de Jean Six et mère de Jan Six van Vromade. De grand, nat. jusqu'aux genoux. B.H. 0,96, environ. L. 0,80, dans le cadre. Signé Rembrandt

f. 1641.

Coll. de M.J.P. Six, à Amsterdam.

Portrait de Anslo et de sa mère. Il porte un grand chapeau, un habit en soie noire, un manteau fourré et une fraise. Il est assis devant une table, sur laquelle repose sa main droite. La mam gauche fait un geste à la dame assise à sa gauche. Celle-ci est vêtue de noir avec fraise blanche et bonnet uni. Sa face délicate est presque de profil. Les mains reposent sur ses genoux. La table est couverte d'un riche tapis et de livres, et porte un chandelier à deux branches. Daté 1641. Grav. en man. noire par Boydell 1781. T.H. 5-9. L. 6-10. Smith n^o. 276.

Coll. Sir Lawr. Dundas 1794, 540 1.

Coll. Lord Ashburnam.

Saske van Ulenburgh, debout de gr. nat. jusqu'aux genoux. Elle tient un oeillet rouge de la main droite qu'elle avance. B.H. 3-6. L. 2-11. Signé Rembrandt f. 1641. Lith. p. Hanfstängel. Gravé p. D.J. Pound.

Coll. Araignon... 1500 livr.

Coll. du roi Auguste III en 1743.

Musée de Dresde.

[p. 460]

La femme à l'éventail. Gr. nat. jusqu'aux genoux. Smith n^o. 511. T.H. 3-5½. L. 2-8½. Signé Rembrandt f. 1641. Acheté par Nieuwenhuys dans une coll. holl. en 1814; celui-ci le vendit à Lord Ch. Townshend, 1000guin.

Buckingham-palace.

Portrait d'homme, pendant de la femme à l'éventail. Gr. nat. à mi-corps; de ¾ à gauche; fond de mur comme celui de la leçon d'anatomie. La main ganche nue repose sur l'embrasure de la fenêtre, la droite gantée tient aussi l'autre gant T.H. 1.5 L. 0.83. Signé Rembrandt f.

1641.

Chromolith. par de Noter.

Coll. holl. où il se trouvait avec la dame à l'éventail; les deux achetés par M.M.

Dansaert-Engels et Nieuwenhuys; le portr. d'homme échut en partage à M. Dansaert; acheté de ses héritiers en 1841, 15,000 fr. pour le Mus. de Bruxelles.

Portrait d'un gentilhomme, de ¾; cheveux châtains, barbe et moustache, grand chapeau, costume noir. Fond clair. Signé et daté 1641. T.H. 4 p. 2. L. 3 p. 2. Smith n^o. 333.

Th. Emmerson, 1832. 275 guin.

Portrait d'un jeune gentilhomme; il est debout contre une chaise et tient ses gants dans la main.T.H. 3 p. 8. L. 2 p. 11.

Cassel, Malmaison en 1806, lord Ashburton.

Portrait de la jeune femme du précédent. Smith n^o. 562.

Tous les deux datés 1641. ‘On les compte parmi les plus étonnantes peintures du maître.’ M.C. Blanc, p. 424.

Dessins.

St. Jérôme, avec un livre, le lion près de lui; Rembrandt f 1641, gravé p. Busch.

Croquis pour le tableau de Manoé et sa femme; à la plume.

Coll. de M.Ch. Blanc, reproduit en fac-similé dans son oeuvre de R.

Manoé et l'ange; dessin à l'encre brune.

Coll. van der Linden van Slingerland, à Dordrecht, 1785.

La chaumière et la grange à foin, étude pour l'eaa-forte, à la pl., lavé à l'encre brune. Vente Andreossy, Paris 1864.

Le moulin, dit de Rembrandt, étude pour l'eau-forte, n^o. 233 à la pl. et à la pierre noire. Même vente.

Susanne au bain, saisie par les deux vieillards; fond de muraille et d'arbres; léger croquis à la plume de roseau. Étude pour le tableau de 1641.

Musée de Berlin.

Un éléphant, de profil; au fond quelques figures griffonnées. A la pierre noire. Fac-similé par le cap. Baillie¹.

British Museum.

1 En 1641 il vint à Amsterdam un éléphant qu'on montra au public. Barlaeus en raconte ‘un fait véridique’, comme il dit, dans une lettre à made-moiselle de Wickevort, du 23 nov. 1641. Dans la foule qui vint le voir on escamota à une femme un anneau en argent servant à porter des clefs. Le cornac dit à sa bête: Hansken, si tu montres le voleur, tu recevras quatre pièces d'argent. L'éléphant fit le tour du public et toucha de sa trompe la tête du voleur, qui laissa tomber l'anneau avec les clefs.
Rembrandt a peut-être dessiné cet éléphant lors de son passage à Amsterdam.

[p. 461]

Pour la première fois, au lieu d'un lion de convention, des lions naturels apparaissent maintenant dans les oeuvres de R. Déjà les eaux-fortes de 1641 prouvent qu'il en a fait des études sérieuses, C'est donc ici que je range ces magnifiques études de lions, qui montrent toutes le même caractère, la même exécution, quelquefois le même papier. Comme il n'y avait pas de jardins zoologiqnes alors, l'occasion d'étudier ces bêtes fauves ne se présentait que pour un temps. Il est donc probable que les dessins suivants out été fait dans une même époque.

Lion couché, à la pl. et lavé de brun. Mus. Fodor.

Idem, de profil, la tête avancée reposant sur les pattes de devant; superbe dessin, lavé à l'encre brune, sur papier brun. Musée Teyler.

Idem, dessin plus travaillé, avec des touches de jaune. Ibid.

Lion buvant dans un seau, qu'il tient entre les pattes. A la pl. et lavé de brun rougeâtre. H. 0.09. L. 0.19. Coll. Leembruggen f 23. (Probablement celui qui parut en 1808 dans la vente Kops.)

Idem se lêchant la patte. H. 0.08. L. 0.16. Coll. Mendes. Leembruggen, f 30.

Feuille d'études: un lion couché, des études de têtes de lion et d'une croupe. Papier brun. Musée de Dresde.

Lion qui se lève; au lavis de brun. Musée de Dresde.

Idem debout, presque de face, s'approchant d'un homme mort vu en raccourci. Lavé à l'encre brune. H. 0.137. L. 0 204. Gravé en fac-sim. p. Perugini. (Chalc. Impér.) Mus. du Louvre.

Idem de profil, tourné à droite, posant sá griffe sur la poitrine d'un homme mort, vu en raccourci. Lavé à l'encre brune. H. 0.136. L. 0.204. Même papier que le précédent. Mus. du Louvre.

Lion couché, vu de profil et tourné à droite. La tête appuyée sur les pattes. Lavé à l'encre brune. H. 0.106. L. 0.197. Ibid.

Idem, de profil. Lavé à l'encre brune sar papier brunâtre, avec des rehauts de blanc. H. 0.155. L. 0.240. Ibid.

Idem. A la pl. et lavé à l'encre brune sur papier brun. Superbe dessin; coll. Ploos I, p. 241, n^o. 34. Coll. A. van der Willigen à Haarlem.

Études de lion, dans la coll. de M.J. de Vos Jbz.

Eaux-fortes.

Compositions.

7.	Jacob et Laban ou Trois figures orientales. Rembrandt f 1641, à rebours.

[p. 462]

16.	L'ange disparaît de devant la famille de Tobie. Rembraudt 1641.
32.	La Vierge et l'enfant sur des nuages. RH f 1641.
69.	Le baptême de l'Eunuque. Rembrandt f 1641.
99.	Le joueur de vielle (Le maître d'école). Rembrandt f 1641.
86.	La grande chasse aux lions. Rembrandt f 1641.
87.	Chasse aux lions.
88.	Id. dit dans le goût de Rubens.
89.	Bataille.

Portraits, études.

170.	Cornelis Klaess. Anslo. Rembrandt f 1641.
177.	Jeune homme, à mi-corps. Ce n'est pas Guillaume II. Rembrandt f. 1641.
257.	Écrivain etc. (Homme avec chaîne et croix). Rembrandt f. 1641.
104.	Le joueur de cartes. Rembrandt f. 1641.

Paysages.

327.	La chaumière et la grange à foin. Rembrandt f. 1641.
326.	Chaumière au grand arbre. Rembrandt f. 1641.
333.	Le moulin (auparavant dit de Rembrandt). Rembrandt f. 1641.

1642.
Peintures.

Compositions.

La sortie de la Compagnie de Banning Cock. (La ronde de nuit.) Sur un écusson contre la porte d'entrée se trouvent peints les noms des personnages: Frans Banning Coux, heer van Purmerland en Hpendam, capitein. Willem van Ruytenburg van Vlaardingen, heer van Vlaardingen, luitenant. Jan Visscher Cornelisse, vaendrich. Rombout Kemp, Reinier Engel sergeanten. Barent Harmense, Jan Adriaan Kyser, Hendrik Willemse, Jan Ockerse, JanMetessen Bronkhorst, Harmen Jakob Verraken, Jakob Dirkse de Boog, Jan van der Hard, Johan Schellinger, Jan Bringman. Jan van Kampoort tamboer. Toile. H. 3, 59. L. 4, 35. Fig. entières de gr. nat. Signé Rembrandt f 1642.

Gravé à l'eau-forte par Claessens, en 1797. Lithogr. par Mouilleron, en 1861. Lithogr. de têtes séparées par Zimmerman. Gravé en 1867 par Kaiser, avec

[p. 463]

la date 1643 (!) Le tableau a été nettoyé en 17., par van Dijk et restauré en 1852 par M.N. Hopman.

Musée d'Amsterdam.

? Esquisse pour le tableau précédent, dans la possession de M. Boendermaker, selon van Dijk Beschr. van al d. Schild op h. Stadh. v. Amst. 1758.

On a supposé que c'est le même que le petit tableau avec le même sujet de la coll. Randon de Boisset, d'où il a passé en 1777 dans celle de M. Lafitte, banquier à Paris. Importé A Londres, il fut acquis par M. George Gillows. Du temps de Smith il appartenait à M. William Brett. En 1857 il fut légué par M. Thom. Holford à la Nat. gallcry. B.H. 2 p. L. 2 p. 9.

On y voit aussi les deux figures qu'on voyait sur l'esquisss de Boendermaker et qui sont aussi sur la gravure de Claessens mais pas sur le grand tableau. Selon M. van Westrheene, elle n'est pas de la main de Rembrandt.

La réconciliation de Jacob et Ésaü. Au premier plan d'un terrain montagneux, où se montrent quelques maisons isolées, les deux frères s'embrassent. Ésaü, en habit jaune nuancé, la taille entourée d'une ceinture avec un sabre, se voit de dos. Il pose la tête sur l'épaule de son frère. Celui-ci, en costume oriental, est vu de face. Bois. H. 2 p. 3. L. 1 p. 11. Daté 1642. Smith n^o. 15.

Palais hollandais de Pierre le Grand à Peterhof.

Portraits.

Portrait de Saske, de profil jusqu'aux genoux de grand, nat. Toile. H. 1.12 L. 0.89. Smith 530.

De la coll. Robit, vendue en 1801, il passa dans celle de Sir Simon Clarke.

Il a été dans la collection du Roi des Pays-Bas, Guillaume II, où il fut vendu en 1850 comme portrait de jeune fille, à M. Etienne Le Roy f 3700 et passa au musée d'Anvers.

Portrait d'une jeune dame distinguée, coiffée d'un turban. Buste de gr. nat. de ¾, à gauche. B.H. 2-4¼. L. 1-11. Signé Rembrandt. Smith 570.

1642.

Musée de Berlin.

Portrait de jeune femme, debout, bonnet de dentelle et fraise; corsage janne brodé, robe de soie noire; la main gauche sur une table. T.H. 3 p. 6. L. 3. Smith n^o. 503. Signé et daté 1642.

Coll. Julienne 1767, 1850 fr.

Coll. l'abbé Gévigny 1779, 3742 fr.

Acheté par Smith à Paris 1822, 5000 fr.

Lord Warncliffe.

Marquis de Landsdowne.

Portrait de jeune femme, de face; buste de gr. nat. ta main gauche, seule visible, tient un oeillet. La couleur et le faire de ce portrait le fout placer à cette année on à la suivante. B.H. 2-3. L. 1-10½. Smith 569.

Gal. de Cassel.

Buste de femme, de face; longs cheveux blonds, retombant sur le front; yeux bruns; perles au cou et aux oreilles; collerette en dentelle fermée par une broche. T.H. 0.44 L. 0.36. Style de 1641 à 43.

Musée Boymans (a péri dans l'incendie).

[p. 464]

Jeune femme, presque de face; cheveux bouclés, collerette blanche, chaîne d'or; un voile sur l'épaule droite. Daté 1642.

Gravé par Hess. Smith n^o. 577.

Jeune dame, visage délicat, de ¾. Longs cheveux bouclés; coiffée d'un voile qui descend sur l'une des épaules; costume fort élégant, chaîne et broche. Les mains réunies vers la ceinture. Daté 1642. Smith n^o. 587.

Gravé par Hess, d'après un tableau de la galerie de Dusseldorf.

Portrait de Goraert Flinck. Moustache et touffe de barbe. Il est assis à une fenêtre, la main gauche posée sur la droite. Signé Rembrandt f 1642.

T.H. 2′ 8″. L. 2′ 3〳. Gravé p. Schmidt. Smith n^o. 377.

Gal. de Dusseldorf.

Pinacothèque de Munich.

Le femme de Flinck; de face, les mains gantées, l'une sur l'antre, cheveux blonds châtains, bouclés sur le front; robe lacée qui laisse voir la chemisette. Fond brun clair. Signé Rembrandt f 1642. Mêmes dimensions.

Gal. de Dusseldorf.

Pinacothèque de Munich.

Portrait de femme avec une houlette, nommée comtesse de Nivernois. B.H. 3 p. 8. L. 2. p. 10. Rembrandt f 1642.

Coll. Harrach, à Vienne.

Portrait d'une dame, presque de face, vêtue d'une robe de soie noire, avec une collerette en dentelle. La main gauche tient les gants et un éventail. Peinture délicate. T.H. 0.28. L. 0.22. Smith Suppl 18. Signé et daté 1642.

Coll. de S. Barton Esq., à Manchester.

Rembrandt, de ¾; bonnet en velours noir, juste-au-corps brun rouge, manteau foncé, attaché par un chaîne d'or. La main gauche dans les plis du manteau. Smith n^o. 200, dit: âgé de 35 ans - (donc vers 1642).

Coll. de la reine d'Angleterre.

Dessins.

Jésus parlant aux pharisiens. Gravure de Claussin d'après on grand dessin de R. Signé Rembrandt 1642.

Le saule au bord de l'eau; à droite un homme assis, vu de dos. A la pl. et à l'encre brune H. 0.22 L. 0.19. Coll. Révil., 261 fr. Coll. v.d. Sande. Coll. de Kat, 1867, f180 à M. Linnig d'Anvers.

Ce beau croquis est entièrement dans l'esprit de l'arbre du St. Jérôme n^o. 74.

Eaux-fortes.

Compositions.

47.	Petite résurrection de Lazare. Rembrandt f 1642.
57.	Descente de croix. Rembrandt f 1642.
74.	S. Jérôme écrivant, près d'un tronc de saule. Rembrandt f 1642 (et non pas 48).
76.	St. Jérôme en méditation; l'intérieur du Philosophe au Louvre (celui avec la servante an haut de l'escalier). Rembrandt f 1642.

[p. 465]

83.	La petite Bohémienne; comparez la facture semblable des arbres dans l'Espiègle de 1642.
153.	Uilenspiegel (l'Espiègle). Rembrandt f 1642, le 2 à rebours.
152.	Le moine dans le bled, } Ces deux pièces sont dans le genre du n^o précédent.
154.	Le vieillard endormi. } Ces deux pièces sont dans le genre du n^o précédent.
262.	L'homme sous une treille. Rembrandt f 1642.

1643.
Peintures.

Compositions.

Bethsabée eu bain, avec deux femmes qui font sa toilette. A corriger dans la description, page 184, qu'il n'y a pas de grotte, mais un feuillage uffu avec des troncs d'arbres. Ce qui dans le tableau avait l'air d'une table, est en effet une élévation du terrain. La servante qui peigne les cheveux de Bethsabée paraît une négresse, rappelant la servante derrière Marie dans la Salutation. La vieille femme, qui soigne les pieds, porte des besicles. La gravure de Moreau permet mieux que le tableau de distinguer ces détails. Signé sur une des marches Rembrandt f

1643.

C'est apparemment le tableau cité par Smith n^o. 33, qui donne les mesures: B.H. 1 p. 10½. L. 2-5½.

Gravé par J.M. Moreau jeune, en sens inverse; par Smith et par Burnet.

Coll. van Zwieten, La Haye 1731, n^o. 130: ‘Bethsabée, dont les cheveux sont peignés et les pieds lavés par deux femmes; très excellent.’ H. 1 p. 9. L. 2 p. 5. Hoet II, f 360.

Coll. Willem Six 1734, f 265. Vendu à Hoogenbergh.

Coll. du comte de Brühl.

Coll. Poulain, Paris 1780, 2400 livr.

Coll. Le Brun, Paris 1791, 1000 fr.

Coll. Alex, de la Hante 1814, 106 livr. st.

Coll. Sir Th. Lawrence 1830, 150 gs.

Coll. G.J. Vernon 1831, 153 gs.

Coll. T. Emmerson 1832, 240 gs. Acheté par Phillips.

Coll. Heris 1841, 7880 fr.

Coll. Steengracht d'Oosterland, à La Haye.

Vieille pesent des pièces de monnaie, de gr. nat. jusqu'aux genoux. T.H. 4 p. L. 3-6. Signé sur le fond en haut Rembrandt

1643.

Gravé p. Riedel, J. v.d. Bruggen et W. Baillie; eau-forte p. G.F. Schmidt. C'est le n^o. 168 de Smith.

Musée de Dresde.

Portraits.

Madame Daey; fig. entière de gr. nat. Voir le portr. de M. Daey sous 1634. T.H. 2.07 L. 1.32. Vers 1643. Smith 661.

Coll. van Winter à Amsterdam.

Coll. Mad. van Loon.

[p. 466]

Un philosophe. Homme âgé, vêtu d'un habit vert foncé et couvert d'un grand chapeau; la face de ¾. Il est assis et tient un livre. Daté 1643. T.H. 2 p. 4¼. L. 1 p. 11¼. Smith n^o. 166.

Coll. du comte de Vence 1760, 200 fr.

Coll. M. Dannoot, Bruxelles 1828, 3700.

Femme âgée dite La mère de R., assise dans un fauteuil, nu livre fermé repose sur ses genoux; elle tient ses lunettes dans la main comme si elle venait de les ôter. Robe gros bleu garnie en haut d'une dentelle; une draperie écarlate lui couvre la tête. B.H. 1-10. L. 1-6. Smith n^o. 491. Daté 1643.

Coll. Julienne 1767, 3401 fr.

Coll. W. Hamflton 1801, 49 guin.

Femme âgée, dite la mère de R. De face; manteau rouge foncé orné d'or, la tête couverte d'une draperie rouge; assise près d'une table, où se trouvent un encrier et des limettes. Les deux mains sur la couverture d'un grand livre fermé sur ses genoux. Ton rougeâtre et profond. Expression superbe. B.H. 13⅝. L. 11 V. Waagen 183. Signé...... 1643.

Gravé p. Schmidt. Smith 619.

Musée de l'Ermitage.

Portrait d'une dame de qualité, de gr. nat. jusqu'aux genoux, de ¾ à gauche. La main droite tient un éventail et repose sur le dos d'une chaise; la gauche est tenue contre le sein. Robe en soie noire, manchettes en dentelle, collerette plissée. Sans être jolie la tête a du charme et une expression de fermeté.

Signé à droite Rembrandt f 1643.

Coll. Seillières, à Paris, 1861.

Portrait d'homme, le mari de la dame du tableau précédent; la tradition le nomme un amiral hollandais. Il tient dans la main un bonnet à plumes rouges; l'autre main projetée en avant; on en voit les bouts des doigts.

Coll. hollandaise.

Coll. Seillières, Paris, 1861.

Le docteur D. Heynsius. Buste de gr. nat. de face. B.H. 0. 64. L. 0.38. Coll. de M.H. de Kat 1866, à Dordrecht, f 500.

Rembrandt; buste de face; bonnet en velours rouge foncé qui jette une demi-teinte sur une partie de la figure; juste-au-corps cramoisi fendu sur la poitrine à crevés; petit col blanc souple, pourpoint brun fourré; double chaîne d'or. Fond assez noir. T.H. 0.61 L. 0.48. Smith n^o. 216, signé Rembrandt

f 1643.

Vendu par Smith en 1323 à Paris à un marchand de Bruxelles 4000 fr.

Coll. du roi Guillaume II. Actuellement chez S.A.R. le prince Henri des Pays-Bas, à La Haye.

Rembrandt, peinture superbe, couleurs rompues, mais très transparentes; exécution finie. T.H. 1-10½. L. 1,6, daté 1643 (Waagen.)

Marq. de Hertford.

L'homme au faucon; âgé d'environ trente ans, de ¾; vêtement vert foncé; sur la main gauche un faucon qui étend les aîles; à son côté pend une gibecière retenue par une chaîne d'or. Smith n^o. 294. B.H. 3 p. 8. B. 3-2.

[p. 467]

Signé sur le bras d'un fauteuil et daté 1643.

Coll. Grandpré 1809 (retiré) 6160 fr.

Gal. Grosvenor-house.

Le pendant, peut être de la même année:

Portrait de femme, d'environ trente ans, jolie et blonde. Elle est coiffée d'un bonnet garni de plumes et de pierreries. Les mains sont croisées, la gauche tient un éventail. Riche collier et manteau brodé. Smith 534. Vente Grandpré (retiré avec le précédent au prix de 40,000 fr.) Même galerie.

Butte de jeune homme; teint brun, moustache, barbe autour du menton et cheveux d'un brun très foncé et noirâtre; bonnet noir à plume noire; haussecol en fer; chaîne d'or autour du cou; manteau brun foncé; fond olivâtre. La main et le bras gauche appuyés sur un mur. T.H. 2′ 9″. L. 2′. Smith 462.

Signé Rembrandt f 1643.

Musée de Dresde, depuis 1722.

Portrait (dit le bourgmestre Six); de ¾ à gauche, jusqu'aux genoux, de gr. nat. Il porte un chapeau à larges bords, qui ombrage le visage. La main gauche, chef-d'oeuvre de dessin et de modelé, contre la poitrine. Costume noir; fond neutre, assez clair. Manière serrée et soignée, mais libre pourtant. Signé; à ranger entre 1640 et 45. (Bürger).

Coll. du bar. de Mecklenbourg 30.000 fr.

Coll. Seillières 1861.

Dessins.

Étude pour la Bethsabée de M. Steengracht. Femme nue assise près d'une marche au bord de l'eau; à côté d'elle sont déposés ses vêtements; derrière elle, debout, une servante portant un chapeau à large bord; an fond quelques traits figurant une porte, du feuillage etc. Au pied de Bethsabée, un petit vase. Croquis à la plume. H. 0.153. L. 0.175 environ.

Coll. de M.B. Suermondt.

? Autre étude pour le même tableau; une femme dont une servante peigne les cheveux. Fac-similé d'un dessin attribué à R.; Laurentz sc. 1766.

Eaux-fortes.

Composition.

5. Abraham parlant à son fils Isaac, Rembrant.

1643 (ou 46).

Études.

162.	Femme nue assise sur une butte. Peut-être une étude pour la Bethsabée de 1643, tabl. de la coll. Steengracht.
349.	Griffonnement avec une tête commencée, couverte d'un bonnet, et un arbre présentant une facture et un caractère semblables à ceux des Trois arbres.
350.	Le cochon. Rembrandt f 1643.

[p. 468]

Paysage.

315.	Paysage aux trois arbres. Rembrandt f 1643.

1644.
Peintures.

Composition.

La femme adultère.

Panneau cintré. H. 2 p. 8½. L. 2-1½. Smith n^o. 112.

Signé Rembrandt. f. 1644.

Gravé par Burnet, de Frey et G.H. Philips en 1835.

Coll. du bourgmestre W.¹⁾ Six en 1734, f 2510.

Acheté par le bourgmestre Jan Six, (fils de l'ami de Rembr.)

....Coclers...

Acheté par Fontaine à Coclera (selon Josi), 36.000 fr.¹

Mis en vente par Christie à Pall Mall, il fut retiré à 4500 guinées

Vendu plus tard à J.J. Angerstein en 1807, 134,000 fr. (ou 134,500 fr.).

(Selon Josi il fut vendu en 1810 à Londres 6000 livr. st.)

Acheté dans la vente Angerstein en 1824 pour la National gallery.

1) Selon M. de Burtin (Traité I p. 376) M. Fontaine en refusa jusqu' à 100.000 livr. tournois. M. Burtin raconte qu'à la vente publique ce tableau excita le cri: ‘Chapeaux-bas, respect aux arts!’

Portraits.

J.C. Sylvius, de ¾ à droite de grand. nat. jusqu'à mi-jambes; la tête presque de face.

Mentionné par Smith, sous le n^o. 349, comme Juste Lipse.

Signé et daté 1644. Toile, H. 1.30. L. 1.10 environ.

Galerie Feech (sous le nom de Juste Lipse); vendu en 1845.

Gravé par Flameng.

Gal. de M.E. Pereire, à Paris.

Portrait de le femme de Sylvius? pendant du précédent; dame âgée, assise dans un fautenil de maroquin rouge. Smith 557.

Signé et daté 1644.

Toile; mesure selon le catalogue de la gal. Fesch. H. 3 p. 11 p. L. 3 p. 2 p.

Collection anglaise.

Gal. Fesch, jusqu'en 1845, sous le nom de la veuve de Juste Lipse.

Claes Berohem. La femme de Berchem. { (La date 1644, qu'on donne ordinairement à ce dernier portrait, a été rectifiée par M. van Westhreene; elle est 1647. Voir à cette année.

? Le connétable de Bourbon. La main ganche levée vers la poitrine, la droite étendue. T.H. 3. L. 2.5½. Smith n^o. 300. Signé et daté 1644.

Lord Radstock 1826, 205 gs.

Portrait de jeune homme pâle et sérieux, assis de travers sur une chaise, 1

[p. 469]

le bras droit appuyé sur le dos de la chaise. Costume noir; il tient ses gauts dans la main. T.H. 2.4. L. 1.11½. Smith n^o. 305.

Signé et daté 1644.

Coll. P. Norton.

Portrait d'un jeune homme. Longs cheveux châtains; manteau brun, aux manches rougeâtres. Il est debout derrière une table avec tapis brodé e se penche en avant pour prendre un bonnet rouge qui pend à côté. Sur la table des livres. T.H. 3.4. L. 3. Smith n^o. 324.

Signé et daté 1644.

Earl Cowper, à Panshanger.

Homme âgé avec barbe; de face. Habit brun, collet blanc. Le visage presque entièrement ombré. Peinture large. Daté 1644. T.H. 2.6. L. 2.½. Smith n^o. 331.

Coll. G.J. Cholmondeley 1831, 54 gs.

Portrait de vieillard à barbe et moustaches blanches; la tête couverte d'un bonnet brun; costume brun. Le visage éclairé du côté droit; la partie gauche du visage est ombrée. B.H. 0.24 L. 0.21.

Signé Rembrandt f 1644.

Chez M. le baron P.A.V. van Harinxma Thoe Slooten, à Holwerd en Frise.

? Vieillard assis, à bonnet pointu et gr. barbe; estampe avec l'inscription: Klaas van Rijn, oud 70 jaar, 1644, et Rembrandt

1644.

Eau-forte.

Paysage.

321.	Le berger et sa famille. Rembrandt

f 1644.

1645.
Peintures.

Compositions.

Marie et Joseph, avertis par l'ange de s'enfuir. Esquisse. Bois. H. 8. pouces. L. 10½. Smith n^o. 71 et Waagen mentionuent la date 1645, que je n'ai pu remarquer. Il porte la signature: Sembrandt.

Musée de Berlin.

Sainte famille avec six anges dans un nuage. Intérieur de ménage. T.H. 26¼. L. 20½. Waagen p. 177. Smith n^o. 72. H. 3 p. 4½. L. 2 p. 2£.

Signé et daté 1645.

Coll. Crozat.

Musée de l'Ermitage.

Le denier de César. Intérieur d'un temple; au premier plan douze fig., un pharisien montre à Jésus une pièce de monnaie. Au fond, quelques fig. et

[p. 470]

une femme qui regarde par une fenêtre. T.H. 1 p. 11. L. 2 p. 7. Smith 111. Daté 1645.

Coll. Robit 1801... 8850 fir. à Lanfontaine.

‘Lady Clarke (du temps de Smith).

\S. Clarke, Bar; vendu en 1840, 600 guin.

Hope.

Probablement le même tableau qui fut gravé en manière noire par Mac Ardell, de la coll. J. Blackwood.

Jeune homme étudiant, incliné sur$une table; la tête couverte du grand bonnet mézétin. A gauche une bibliothèque. Fond de chambre. Beau petit morceau, couleur brune claire, ton vigoureux. Figure très répandue dans l'oeuvre de Rembr. et de ses élèves; par exemple dans le tabl. de S. Koninck: Jésus appelant St. Mathieu. Entre 1640 et 1646. B.H. 1′ 10′ L. 1′ 7′.

Musée de Brunswick.

Portraits.

Le bourgmestre Pancras et sa femme. La jolie dame blonde porte une robe en soie jaune et un manteau splendide, attaché avec des chaînes d'or et des pierreries. Elle lest assise devant une table à tapis de velours rouge sur laquelle sont une cassette à bijoux et un miroir à cadre d'ébène; elle avance un peu la boucle de son oreille, pendant que sa main droite écarte ses cheveux. A gauche de la table le bourgmestre est debout près d'elle et lui présente un collier de perles. Il est de face, portant moustaches, une toque verte à plumes brunes et un habit vert. Fig. de grand. nat. presque entières. Signé.

(Selon M. Bürger, Bol a imité et presque copié cette composition dans son tabl. daté 1649, à M. Th. Baring.)

Smith 298. T.H. 6 p. 1. L. 6.5.

Coll. H. Hope 1816, 286 gs.

Coll. de la reine Victoria à Buckingham.

Eléazar Swalm; de face, assis; une main sur la poitrine, l'autre reposant sur le bras du fauteuil. Derrière lui une table et un rayon avec des livres. Costume noir avec fourrure; la tête couverts d'une calotte, grande moustache et barbe carrée. Gravé p. Suyderhoef; p. P. Groos et p. A. Conradus. Smith 364. Stolker a fait un dessin d'après le portrait peint par Rembr. ainsi qu'un dessin d'après le portrait de Henricus Swalmius, le frère d'Éléasar, peint par Fr. Hals. Suyderhoef aussi les a gravés tous les deux. Sous la gravure par Conradus, on lit que Swalmius était alors depuis 46 ans au service de l'Eglise. Ceci encore nous conduit vers cette année.

La femme à la fenêtre, jeune femme pâle et délicate. Elle porte un bonnet rouge et une robe brune avec un ornement en perles; le bras gauche repose sur l'appui de la fenêtre, la droite écarte un rideau rouge.

Signé et daté 1646. Smith n^o. 549, qui ajoute: c'est peut-être le même que le tableau dit la femme de R. vendu à la vente W. Morton Pitt 1811, 150 gs. T.H. 2 p. 8. L. 2,4.

Coll. de Matth. White Ridley (du temps de Smith).

Sujet pareil, à la vente du comte de Thoms, à Leide, en 1760 / 25.10. Hoet II.

[p. 471]

Jeune femme reposant avec les deux bras sur la porte d'une maison. Habit brun; collier de deux rangées de coraux. A mi-corps, de grand, nat. T.H. 3.2. L. 2.8. Smith n^o. 532 et 178.

Signé et daté 1645. Gravé p. F. L. Geyser.

Coll. Robit 1801, 2500 fr.

coll. G. Hibbert 1829, 430 liv. st.

Un sujet pareil vendu à la vente Tierens à la Haye 1743 / 22.5. Hoet II. Dulwich gallery.

Portrait d'un rabbin; vieillard à barbe blanche, une toque de velours noir sur la tête; chaîne d'or au cou, pelisse fourrée d'une couleur de brun chaud et foncé. La main droite sur le bras du fauteuil, la gauche ramenée vers la poitrine. Fond sombre. Jusqu'aux genoux. Smith 293. T.H. 1.10. L. 0.80.

Signé Rembrandt

f 1645.

Coll. W. Beckford, à Fonthill Abbey 1820.

Coll. George Robins 1831, 140 gs.

Coll. Durand-Duclos, Paris, 1847.

Coll. J. Nieuwenhuis 1854.

Coll. Th. Patureau, Paris 1857, 15,100 fr.

Coll. Suermondt, Aix la Chapelle.

Dessins.

La sainte famille, intérieur bourgeois; Marie embrasse son enfant, Joseph est occupé à son métier; un pot au feu. Esquisse large avec du brun, rehaussé de blanc. Esquisse pour le tableau de l'Ermitage ou pour celui du Louvre?

Coll. Chatsworth en Angleterre.

Portrait d'Éléazar Swalm; à la pierre noire. Étude pour le portrait peint. Musée de Dresde.

Eaux-fortes.

Compositions.

5.	Abraham parlant à Isaac. Rembrant 1645. Selon d'antres 1643; la manière de graver est celle de 1645.
31.	Repos en Égypte. Rembrandt f 1645.

Étude.

111.	Vieillard en méditation. Gravure du n^o. 31 qui précède.

Portraits.

187.	J. G. Sylvius. Rembrandt 1645. Autour de l'ovale se lit:

[p. 472]

	Spes mea Christus. Johannes Cornelii Sylvioa Amstelodamo-Bat: functus SS. minist, annos 45 et 6 menses, in Frysia, in Tyemarnm et Phirdgum annos 4. in Baie et Harich unicum. In Minstergoe annos 4. Slotis annos 2. In Hollandia Slotis annos 6. Amstelodami annos 28 et 6 menses, ibidemque obiit anno 1638 19 novembre natus annos 74. En bas les vers de C. Barlaens et P.S. (Scriverius).
228.	R. gravant une planche, Rembrandt f.1644. Pièce douteuse; je ne pense par qu'elle soit de R.

Paysages.

311.	Le pont (dît de Six). Paysage près de Hillegom, dont on voit la tour au lointain. Rembrandt f 1645. (copie par J. Burnet.)
312.	Vue d'Omval. Rembrant 1645.
331.	La grotte et le ruisseau (il n'y a pas de grotte; le titre de Le bateau sous les arbres serait plus juste. Rembrandt 1645. (C'est 45 et non pas 44.)

1646.
Peintures.

Compositions.

Abraham recevant les trois anges. Ce ‘petit bijoux’ dit Smith, représente les visiteurs du patriarche, assis au premier plan d'une contrée montagneuse, recevant l'hospitalité d'Abraham. Oeuvre librement esquissée. Bois. H. 6½ pouoes. L. 8½. Smith n^o. 2. Daté 1646.

Coll. Jan Six, 1702 (‘heel goed”) fl. 34.10.

Coll. Benj. West Esq. 1820, 290 gs.

Coll. J. Haldiman Esq.

Coll. Richard Saunderson Esq. (en 1836).

Dans un tableau pareil (le méme?) à la Gal. de l'Ermitage, Abraham découpe un plat. Composition magistrale, tètes ‘réalistes’ bien vivantes. Les formes très arrêtées; lumière franche, ton doré. Waagen p. 179.

L'adoration des bercers. Intérieur d'étable. A gauche la Vierge assise près de la crêche; Joseph est à côté d'elle. La lumière se concentre autour e l'enfant Jésus; au premier plan un des bergers agenonillés fait partie ombrée en opposition avec cette forte lumière. Près des bergers agenouillés deux femmes, un enfant, un homme avec une lanterne et un grand chien. Au second plan une femme tenant un enfant dans ses bras, et deux antres personnes. Au fond l'âne et le boeuf. Onze figures. Exécution magistrale, large et brillante de coloris; d'un effet vigoureux. Toile. H. 2 p. 1. L. 1 p. 10. Smith n^o. 58. Signé Rembrandt. f. 1646.

Gravé en taille douce par S. Bernard, H. Shenton et Sievier; par Burnet.

C'est apparemment le tableau qui parut en 1767 dans la coll. du comte de Noailles; vendu 2751 liv.

Coll. Madame Bandeville en 1786, 3000 fr.

Coll. M. Tolozan 1801, 10,000 fr.

Coll. John Julius Angerstein Esq. 1824. National Gallery.

[p. 473]

L'adoration des bergers. (Le n^o. 59 de Smith). La Vierge est assise près de l'enfant; elle soulève sa couverture pour le montrer aux bergers; Joseph se tient à l'écart et dirige une lumière de façon à éclairer l'enfant. Deux bergers et une femme âgée s'agenouillent; un des premiers est vu de dos et fait ombre pour faire valoir la lumière. Un peu plus loin des bergers et des femmes avec une petite fille, ainsi qu'un homme avec une lampe. Toile; forme cintrée. H. 2 p. 10. L. 2 p. 2. Au coin gauche une signature peu lisible. Gravé par Hess.

Peint en 1646 pour le Stadhonder, le prince Frédéric Henri.

Galerie de Dusseldorf.

Pinacothèque de Munich.

La circoncision. Toile, forme cintrée H. 2 p. 10. L. 2 p. 2.

Vendu en 1646 au Stadhouder Frédéric Henri.

L'entrée triomphale d'un général (Scipion?)¹ à Rome. Au milieu le triomphateur, couvert d'une riche armure et d'un manteau jaune, moute un cheval gris; un sénateur lui adresse la parole. Des soldats à pied et à cheval suivent le vainqueur; de l'antre côté un corps de cavalerie; plus loin la foule et les murs de la ville. Touche large et magistrale. T.H. 5 p. 10. L. 5. Smith, Supp. 3. Signé et daté 1646.

A. M. Farrer, marchand, en 1836.

1 On se rappellera que le poète Pels reprocha au peintre d'affubler son Scipion d'oripeaux singuliers.

Portraits.

Portrait d'homme; costume riche, bonnet noir, chaîne d'or.

Signé et daté 1646.

Vente Christie et Mansou à Londres, juin 1863, 220 gs. à M. White.

Vieux rabbin, à grande barbe, les mains jointes. Daté 1646, gravé p. W. Baillie. Smith n^o. 437.

Dessins.

Dessin pour l'adoration des bergers, tableau de la Nat. gall. Chez Mr. Baie à Londres.

Figure académique d'un homme assis sur des coussins, tenant un bâton des deux mains: c'est le modèle de l'eau-forte n^o. 160, à la plume et à l'encre brune. H. 0.14 L. 0.16.

Coll. Leembruggen en 1866, f 49.

Fig. académique; homme debout, le bras gauche appuyé sur un coussin. Étude pour l'eau-torte 159. Brit. Museum.

Eaux-fortes.

Études et fantaisies.

158.	Homme nu assis, dit Étude pour l'Enfant prodigue. Rembrandt f 1646.

[p. 474]

159.	Deux figures académiques d'homme, (avec la femme et l'enfant.) Cest le même modèle que pour les n^o. 160 et 158. Ce morceau peut donc être de la même année.
160.	Académie d'un homme assit à terre. Rembrandt f 1646.
134.	Vieille mendiante. Rembrandt f 1646.
151.	Le lit à la française. Rembrandt f 1646.

1647.
Peintures.

Portraits.

Portrait de Franohoise van Wassenboven, veuve de Eduard Poppius, ministre rémontrant à Gouda, mort en 1624. Buste de face, col tuyauté, bonnet blanc. Cette belle tête de vieille dame est connue par l'estampe en manière noire de Stolker, sous le titre de Avia et a passé pour le portr. de la mère de Rembr. Un dessin de Stolker à l'encre de Chine dans la coll. que j'ai citée pag. 439 de ce catal. porte une inscription de sa main, qui la fait connaître comme le portrait de la dame nommée, d'après un tableau de R. Le fond porte la signature: 1647 aet. 72. Au verso de la feuille ou lit: Naar een teekening die de Heer Hendrik van Limburg naar 't origineel schilderg geteekent hadt, gevolgt door J. Stolker, dit selve portret is door mij in zwarte kunst gebragt en (le reste manque). Rembrandt pinxit 1647 J. Stoiker Del.

? Le conseiller Nagel, de Nimègue; de grand, nat. à mi-corps. Costume noir; grand rabat uni; un large chapeau rabattu jette son ombre sur une partie du visage. M. de Burtin en loue l'illusion magique, ressortant d'un précieux fini et d'un mélange de couleurs indéchiffrable, le dessin correct de la tête et des mains. T.H. 29¼ pouces. L. 24¼ p. Coll. de M.X. de Burtin en 1808.

Ephraïm Bonus. Petit tableau pareil à l'eau-forte de 1647, et peut-être de cette même année. Le personnage est vu jusqu'aux genoux, descendant un escalier et tenant la rampe de la main gauche. B.H. environ 0.19. L. environ 0.155 (dans le cadre). Smith 258.

Coll. W. Six en 1734, à van Djjk f 80.

Coll. Wassenaar Obdam, La Haye 1750, (‘Het doctoortje met twee kanden’ - le petit docteur avec les d_ux mains), f 36.

Coll. Braamcamp, en 1771, acheté par P. Fouquet f 200.

Coll. Goll van Frankenstein, en 1833, f 825.

Coll. Six van Hillegom.

Claes Berohem; buste de gr. nat., grand chapeau à larges bords; cheveux noirs et moustache; manteau foncé et col plat uni. On voit une des mains, l'autre repose dans le manteau. ‘Peinture vigoureuse, d'un ton froid.’ T. van Westhreene. H. 2-8. L. 2-2. Smith 282. Gravé p. Schiavonetti et Richards. Un portr. pareil est gravé p. Depuis.

Coll. du marq. de Westminster à Grosvenor House.

La femme de Berchem; presque de face; petit bonnet uni, robe brune, grande fraise plissée. Elle est debout, les mains l'une dans l'autre, vers le milieu du corps. B.H. 2-8. L. 2-2. Smith 528. Signé et daté 1647 et

[p. 475]

non pas 1644, (d'après les informations de M. v. Westrheene). Gravé p. Schiavonetti.

Même galerie.

Portrait de Rembrandt, âgé de 40 ans; visage frais avec mouche et moustache, de face; haret foncé sur la chevelure blonde; manteau brun rouge; chemise à plis fins jusqu'au cou; chaîne d'or. Gravé p. Schmidt. T.H. 1.11″. L. 1.7½′.

Musée de Dresde. (Invent, de 1722.)

Dessins.
Entre 1647 et 1650.

Première pensée pour le portrait de Six; à la plume de roseau. Coll. Verstolk.

Paysage avec le village de Hillegom au lointain; au premier plan une digue avec des chaumières. H. 0.9 L. 0.17. Léger croquis à la pl. et lavé à l'encre brune sur papier teinté de brun.

Collection Zomer. - Coll. Leembruggen, 1866. f 311.-

Vue du village de Hillegom; au premier plan un peintre (Rembr. Dessinant?) au lointain un pont pareil au pont dit de Six. H. 0.11. L. 0.17. Léger croquis exécuté comme le précédent. La signature Rembrand est fausse.

Coll. Leembruggen 1866 f 115.

Eaux-fortes.

184.	Jan Six. En bas dans la marge à gauche: Jan Sir^1 ae 29, à droite: Rembrandt 1647. Le premier état ne porte pas de noms, le second celui de Rembrandt 1647, les deux chiffres du milieu écrits à rebours. Outre les copies mentinnées par M. Blanc, il en existe par Burnet et autres. Le cuivre se trouve chez M. Six à Amsterdam.
172.	Ephraïm Bonus (le Juif à la rampe). Rembrandt 1647.
171.	J. Asselijn, 164.. A. retourna d'Italie en 1646, la gravure est celle du portr. d'Ephr. Bonus. (Copie anonyme.)
181.	Le docteur J.A. van der Linden. Entre 1647 et 1656.

1 Et non pas Jean, comme dans le catal. de M. Blanc.

[p. 476]

1648.
Peintures.

Compositions.

Le bon Samaritain. T.H. 1.14. L. 1.35. Fig. de 0.45. Signé et daté 1648. Smith 118.

Gravé par Denon, de Frey et Longhi dans le Mns. franç., par Oortman dans le Mus. Napol.

C'est le tableau de la vente J. v. d. Linden van Slingeland, 1785 à Dordrecht T.H. 44. L. 51 pouces; vendu f 400 à Fouquet. La description est identique.

Coll. Louis XIV.

Musée du Louvre.

Les pèlerins d'Emmaü. Jésus assis an milieu de la table, rompant le pain, est reconnu par les disciples saisis d'étonnement. Un serviteur apporte un plat. B.H. 0.68. L. 0.65. Fig. de 0.34. Signé Rembrandt f 1648. Smith n^o. 104.

Gravé à l'eau-forte par Denon, dessiné et gravé par de Frey dans le Mus. franç. Filhol t. 8, par Oostman 1810.

Coll. W. Six 1734 f 170, scheté par Wilkens.

Coll. de Lassay.

Coll. Randon de Boisset 1777, 10,500 liv.

Cabinet du roi.

Musée du Louvre.

Jésus à Emmaüs. Jésus assis à table rompt le pain. L'un des disciples est saisi de stupeur, l'autre rempli de vénération. La vieille qui s'approche avec un flambeau et des verres ne se doute de rien; le garçon qui apporte un plat remarque l'émotion des deux disciples. T.H. 33½. L. 42¼. pouces. Signé et daté 1648.

Mus. de Christiansborg.

La concorde du pays (De eendracht van het land). Bois. H. 0.74 L. 1.00 Signé à droite Rembrandt f 1648. Smith n^o. 198.

Jusqu'en 1656 chez Rembrandt.

Coll. Josua Reynolds 1795, 17½ gs.

Coll. B. West 1820, 75 gs.

Coll. Samuel Rogers.

Coll. Musée Boymans à Rotterdam 1867.

Portrait.

Rembrandt à l'âge de 40 à 45 ans; de face, bonnet foncé; robe avec collet en fourrure; double chaîne d'or avec des pierres précieuses; moustache et mouche, le visage calme et d'une expression résolue, les yeux bien ouverts. B.H. 2.3. L. 1.10.

Gal. Leuchtenberg, à St. Pétersbourg.

[p. 477]

Dessin.

Le bon Samaritain. Effet de nuit, avec des flambeaux. Vigoureux dessin lavé à l'encre brune. Étude pour le tableau du Louvre. H. 0.21. L. 0.315.

Musée Boymans.

Eaux-Fortes.

Compositions.

98.	La synagogue. Rembrandt f 1648.
82.	Médée ou le mariage de Jason et de Créüse. Rembrandt f 1648. L'estampe parut avec la tragédie Medea, 't Amsterdam bij Abraham de Wees en Jacob Lescaille op de Middeldam 1648.
80.	Le Phénix. (Le tombeau allégorique). Rembrandt f 1648.
146.	Mendiants à la porte d'une maison. 2e état. Rembrandt f 1648.
84.	Le docteur Faustus. Entre 1647 et 50.

Portraits.

157.	Rembrandt dessinant d'après le modèle; anciennement nommé Pygmalion. Pièce qui doit être rangée évidemment entre 1646-48.
235.	Rembrandt dessinant près de la fenêtre. Rembrandt f 1648.

Études.

145.	Mendiants, homme et femme.
147.	Gueux griffonnés.
148.	Gueux malade et gueuse.
159.	Idem à gros ventre.
150.	Idem debout, couvert d'unlong manteau. Toutes gravées dans la manière de cette période.

1649.
Peintures.

Compositions.

Portrait de Turenne, à cheval; de grand. nat. Le fond représente une rue de ville, avec trois gentühommes dans un carosse et deux serviteurs; du côté opposé une femme à pied. T.H. 9.5. L. 5.10. Smith n^o. 823.

[p. 478]

M. Blanc dit de ce portrait ‘peint vers 1649’. Smith ‘about 1650’. Coll. van Zwieten, La Haye en 1731, f 90. Hoet, II.

Coll. du comte Ferd. de Plettenberg à Amst. 1738, f 88. (Hoet, I.H. 10 p. 5. L. 8 p. 6.).

Coll. anonyme, Amst. 1740 ... f 90. (Smith.)

Coll. de lord Cowper à Panshanger.

Une femme à jupe rouge, qui peigne la tête de son enfant, accroupi devant elle et mangeant une pomme. Un chien a ouvert la porte et va sortir. Toile, H. 3 p. 3 p. L. 2-7. Signé Rembrandt

Musée de Darmstadt². 1649.

2 Une femme avec un enfant auquel elle vient de donner une pomme, que l'enfant offre à une autre femme. Fig. d. gr. nat Daté 1641? Toile. H. 3 p. 4. L. 2-7½.
Coll. de Smeth v. Alphen 1810.
Coll. Le Brun, Paris 1811, 3000 fr.
Ce n^o. 147 de Smith offre beaucoup de ressemblance avec le précédent et est peut-être le même.

1650.
Peintures.

Compositions.

Anne la prophétesse. Elle est représentée comme une femme vénérable, vêtue d'une robe rouge, d'un fichu blanc et d'un manteau en soie foncée ou noire qui lui couvre la tête et descend sur les épaules. Elle est assise près d'une niche; sur les genoux un livre qu'elle a fermé, tandis qu'elle vient d'ôter ses lunettes.

Elle s'incline un peu en avant et écoute un enfant qui, les mains jointes, est agenouillé près d'elle. Dans le fond du temple on voit Siméon portant l'enfant Jésus dans ses bras et Marie avec Joseph. A quelque distance, l'autel avec les tables de la loi et le serpent d'airain. Ces figures du fond sont accessoires. B.H. 1,5. L. 1,1. Gravé par J. Fittler et dans la Stafford Gallery.

Signé et daté 1650. Smith n^o 123.

Coll. de Flines, Amsterdam 1700, f 300.

Coll. du peintre Jacques de Roore à Amsterdam 1747, f 350. (Vieille femme assise avec un jeune garçon agenouillé qui prie; au fond des figures. Hoet II.)

Coll. Julienne à Paris 1767, 1861 fr.

Lord Fr. Egerton.

Bridgewater collect.

Samuel instruit par sa mère Hannah. Celle-ci, vieille d'une figure délicate, la tête couverte d'un voile de soie noire, porte une robe brun-rouge, avec fichu blanc. Elle est assise dans un fauteuil, et s'incline pour entendre son fils qui lit, se tenant debout à côté d'elle. La main droite de la vieille est placée affectueusement sur l'épaule du garçon, la gauche, tenant des lunettes, est abandonnée sur ses genoux. Peinture capitale; exécution large, ton clair. Toile, H. 3 p. 8½. L. 3 p. 1. Smith 27.

Coll. Crozat.

Coll. Houghtonhall, (gravé par J. Walker à l'aquatinte).

Musée de l'Ermitage. (Une répétition (?) au musée de Berlin).

[p. 479]

Jésus bénissant let enfants. Fig. de gr. nat. Gravé par Heas, d'après le tableau du comte de Schönborn à Vienne et à l'eau-forte par Flameng 1866; sur bois dans la Illustr.Zeitung et The Illustr. London News. Tontes ces reproductions donnent la scène en sens inverse. Toile, H. 6 p. 10. L. 5 p. 1 ponce. Smith n^o. 81. Vendu en 1866 à M. Suermondt, à Aix-la-Chapelle, 70,000 flor., qui le revendit cette même année pour 7000 livres st. à la Nat. gallery. Peint environ 1650.

‘La tête de Jésus est fort belle; il porte un habit brun et un manteau rouge; les autres figures sont peintes de couleurs qu'on ne saurait décrire, vert brunâtre, rouge, brun foncé etc. La figure de Jésus, très lumineuse, est magisralement peinte.’ T. v. Westrheene.

Nat gallery

Portraits.

Coppenol, à l'âge d'environ 50 ans; il est assis et tient une feuille de papier et une plume; il regarde le spectateur. Gravé p. Surugue. B. ± H. 1 p. 2. L. 10 pouces. Smith 307.

? Coll. Julien 1784, 13 pouces sur 10 - 1500 livr.

Coll. L. Bonaparte.

Coll. lord Ashburton.

Coll. A. Baring, à Bath House.

Jeune femme se levant dans son lit dont elle écarte les rideaux; ses cheveux blonds couverts en partie d'un petit bonnet brodé d'or. Fig. d. grand, nat. Extrêmement naturel et plein d'expression. Toile, H. 2 p. 8. L. 2-2¼. Cintré. Signé et daté 1650. Gravé par Cooper à l'aquat. Smith n^o. 151.

Coll. du prince Carignan 1743.

Coll. lady Mildmay.

Paysages.
Entre 1643 et 1650.

Paysage montagneux; au premier plan des arbres, une rivière, un bateau, deux cygnes, un pont où passe un carosse, et au coin gauche une masure avec une forge. Au second plan, la rivière en lumière, et les montagnes avec un moulin, des murs, des fabriques etc. Toile, H. 0.43. L. 0.63. Gravé à Peauforte par Jacque.

Coll. du marquis de Pastoret.

Coll. de M. Bürger à Paris.

Paysage montagneux. Smith 610. B.H. 2 p. 9. L. 3 p. 1.

Signé en bas à droite Rembrandt.

Gal. de Cassel.

Grand paysage montagneux. T.H. 2 p. 10½. L. 3 p. 8. Musée de Dresde.

Dessins.

Boulevard à l'est de la porte St. Antoine à Amsterdam, vers 1650.’ A la pl. et lavé de suie; H. 0.18. L. 0.27.

[p. 480]

Coll. Ploos van Amstel; acheté par Bays f 22.

Coll. Idsinga.

Coll. de Kat 1867 f 250.

Musée Teyler.

Une vieille qui dort; à la sanguine. Daté 1650, 5 pouces sur 4, 16 flor. Coll. Feitema en 1758 à Amsterdam.

David oint comme roi; daté 1650; lavé à l'encre brune; 6 pouces sur 8 environ f 25.- Ibid.

Étude pour le Paysage à la tour carrée; à la plume et lavé à l'encre brune 56 fr. Vente Andreossy, Paris.

Autre étude pour le même. Ibid.

La femme malade de la pièce de cent florins; croquis à la pi. Cab. Deschamps; fac-simile dans le Rembrandt de M. Ch. Blanc.

Eaux-Fortes.

Compositions.

64.	Jésus apparaissant à ses disciples. Rembrandt f 1650; c'est Josi qui le prémier lui a donné ce titre très juste.
75.	Saint-Jérôme (dans le goût d'Alb. Durer). Facture de ce temps; le paysage entièrement dans le goût du paysage de Ransdorp n^o. 319, dont on y voit aussi la tour.

Études.

853.	La coquille. Rembrandt f. 1650.
253.	Jeune homme à la gibecière. 1650.

Paysages.

318.	Le paysage aux trois chaumières. Rembrandt f. 1650.
319.	Id. à la tour carrée (Ransdorp) Rembrandt f. 1650.
335.	Le canal aux cygnes. Rembrandt f 1650.
336.	Le paysage au bateau. Rembrandt f. 1650 (le 6 à rebours).
324.	Paysage à la tour (village de Loenen). Style de cette époque.

Environ 1650.

49.	Jésus guérisant les malades ou La pièce de cent florins. Après le 4e état, la planche a été retouchée par le cap. Baillie, qui depuis la coupa en 4 morceaux, dont il tira des épreuves. Page 230, note: L'épreuve de M. Palmer a été achetée en 1868, par M. Dutuit à Rouen à raison de 27,000 fr.

[p. 481]

Entre 1640 et 1650.

125.	Grand gueux debout (gravé comme les combats de lion de 1641).
65.	Saint Pierre guérissant le paralytique.
85.	L'étoile des rois (analogie avec le Joueur de vielle de 1641).
111.	Vieillard en méditation.
287.	Vieillard, les deux maint sur un livre.
317.	Les deux maisons au pignon pointu.
322.	Le Canal, vers 1640. Bartsch.
250.	La maison aux trois cheminées (supprimé par M. Blanc, mais que je crois authentique).

Entre 1645 et 1650.

77.	Saint Jérôme en méditation.
313.	Vue d'Amsterdam.
314.	Le chasseur. (Het jagertje.)
329.	Les chaumières près du canal, ou La barque à la voile (Hillegom?)

1651.
Peintures.

Portrait.

‘L'amiral Tromp. Il paraît âgé de cinquante et quelques années; il est couvert d'un bonnet rayé de rouge et de jaune, et porte moustache; sa main gauche s'appuie sur son bâton de commandement qui est en or. Portrait d'une beauté supérieure.’ Daté 1651. T.H. 3 p. L. 2 p. 64. Smith n^o. 211.

M. Ch. Blanc, p. 427.

Ne connaissant pas ce tableau, je n'ai pu le comparer aux autres portraits de Tromp.

Coll. Erard 1832 .... 17,100 fr.

Coll. William Hope.

Dessin.

Portrait qui semble celui de Clement de Jonghe. Il est assis dans une pose et un costume pareils à ceux de l'eau-forte; il a un livre devant lui. A la pl. et lavé de brun. - Musée du Louvre.

Eaux-Fortes.

Compositions.

15.	Tobie aveugle, appuyé sur son bâton; au fond la cheminée où pendent des poissons pour sécher. Rembrandt f. 1651.

[p. 482]

14.	Tobîe aveugle, cherchant la porte en tâtonnant; gravure de ce temps.
26.	Fuite en Égypte; effet de nuit. Rembrandt fecit 1651; le 6 à rebours.

Portrait.

180.	Clement de Jonghe. Rembrandt f. 1651.

Paysage.

334.	La campagne du peseur d'or. (Uyttenbqgaert.) Rembrandt 1651.

1652.
Peintures.

Portraits, Études.
Entre 1650 et 54.

Vieillard en buste, de £ vers la gauche; barbe et moustache blanches; robe foncée bordée de fourrure brune; collet verdâtre; justaucorps rouge foncé; bonnet noir sur la tête; fond gris foncé. Sur ce fond une signature fausse R. Toile, H. 0 80. L. 0.62. 1641.

A M.W. Gruyter à Amsterdam; qui l'exposa en 1867 à Jrti.

Portrait d'homme, à mi-corps, de grand. nat. presque de face; la main gauche tient un long bâton. Il a une moustache et de longs cheveux bruns, couverts d'un petit bonnet noir; nue casaque de couleur olivâtre, ouverte sur la poitrine. Fond verdâtre. Toile. Peinture de 1646 à 52.

Coll. de M. Lacaze à Paris.

Dessins.

Vue de la maison de ville d'Amsterdam, après l'incendie du 9 juin 1652.

Vente van der Linden van Slingeland, à Dordrecht en 1785.

Vente Burlett 1807 à Amsterdam. Vente G. Libri, Londres, 1864?

Deux dessins dans l'Album Pandora, de jan six.

Coll. de M. Six, à Amsterdam.

L'entrée d'un grand édifice; à droite on voit par une porte dans une cour avec des maisons vivement éclairées; dessin exécuté avec beaucoup de soin et qui est une étude pour le fond de la petite Tombe. H. 0.14. L. 0.20. Lavé à l'encre brune.

Vente Baartz, Rotterdam 1860 f 535.

Coll. de M.J. de Vos Jbz.

Eaux-Fortes.

Compositions.

13.	David en prière. Rembrandt f. 1652.
86.	Jésus au milieu des docteurs. Rembrandt f. 1652.

[p. 483]

39.	Vers 1652: Jétus prêehant ou la petite Tombe.

Paysage.

823.	Le bouquet de bois. Rembrandt f. 1652.

1653.¹
Peintures.

Composition.

Susanne, prête à descendre dans l'eau; elle semble apercevoir qu'elle est espionnée et se couvre le corps d'un de ses vêtements; une des mains est levée avec un geste de frayeur. Au fond on distingue confusément un des vieillards. Daté 1653. B.H. 1 p. 7. L. 1 p. 2¼. Smith n^o. 618, ‘peintore vigoureuse.’

Coll. de Mr. Yates en 1836.

1 Paysage montagneux; signé et daté 1653; Cab. du comte de Stadion à Vienne, gravé par A.P.C.F. Ce tableau présente tous les caractères des paysages de Roghman.

Portrait.

Portrait d'homme, d'une soixantaine d'annèes, dit Hooft. Bonnet foncé, costume brun avec manches jaunes; chaîne d'or. La main droite sur un buste d'Homère placé sur une table. Signé et daté 1653. T.H. environ 4 p. 8. L. 4-6. Smith n^o. 302: ‘peinture capitale et excellente.’

Coll. Abr. Hume.

Suivant M. Waagen il appartient anjourd'hui an comte de Brownlow.

Dessin.

St. Sébastien, deboat contre l'arbre et percé de flêches; jusqu'au-dessous des genoux. Esquisse large à la plume et lavée à l'encre bruné. Date 1653.

Au musée de Berlin.

Eau-Forte.

338. Le paysage à la vieille tour carrée. Rembrandt 1653.

1654.
Peintures.

Compositions.

Bethsabée, venant de recevoir le message de David. De grand. nat. T.L. environ 2 mêtres, haut 1½. Smith Sappl. 1. Signé sur une marche en pierre: Rembrandt ft. 1654.

Coll. W. Young Ottley, en 1837, 105 guin., acheté par Mr. Peacock.

‘de M. Lacaze à Paris.

[p. 484]

La baigneuse. Femme vue de face, debout dans l'eau jusqu'à la moitié des jarrets. Fond de rocher. B.H. 2. L. 1-6¼. Signé Rembrandt f. 1664. Smith 165. Gravé par P. Lightfoot.

Coll. lord Gwydyr 1829, 165 gs.

‘Holwell Carr 1831.

Nat. Gallery.

Portraits.

Portrait d'un vieux rabbin, avec barbe blanche, mi-figare, de grand. nat. B.H. 3' 7¼". L. 2' 9½. Signé Rembrandt f. 1664. Acquis à Paris en 1742, 1500 livr. pour le Musée de Dresde.

Portrait de vieillard à grande barbe blanche; mi-fig. de gr. nat. assis, la main droite tient un bâton et repose sur une table en pierre, la main gauche gantée tient les plis d'un ample manteau vert; l'habit est brun, le bonnet noir; une grosse chaîae d'or avec des pierreries au cou. T.H. 3,5". L. 2,10".

Gravé par Danzel et par Tanjé. Smith 451. Entre 1652 et 56.

Coll. Carignan.

Musée de Dresde.

Portrait de femme; en buste, de gr. nat. presque de face. Les cheveux relevés sur le front et relombant en boucles de chaque côté; petit bonnet de velours vert avec rubans rouges, et voile pendant sur les épaules. Pendeloques en diamants et perles; mante brune fourrée, ouverte par devant; chemisette plissée, agrafe en perle. La signature au bas, à droite, n'est plus lisible. T.H. 0.72. L. 0.60. Gravé p. Claessens, dans le Musée français. Entre 1660 et 1654. Smith n^o. 612.

Coll. du duc de la Vallière.

‘du comte de Vaudreuil 1784, 1380 livr.

‘Louis XIV.

Musée du Louvre.

Un guerrier avec casque; figure à mi-corps de grand, nat.; le corps de profil, la tête se retourne vers le spectateur. B.H. 2' 10". L. 2' 4".

Musée de Brunswick.

Dessins.

De 1652-54, vu l'âge de Titus: Portrait d'un garçon, apparemment Titus, de face, regardant par dessus le battant inférieur d'une porte. Délicieux dessin à la plume, au brun et à la sanguine, et lavé de rouge.

Coll. Ploos van Amstel, (qui en a fait un fac-simile), acheté par Goll f 105.

Goll van Frankenstein 1833, f 20 à M. Woodburn.

Brit. Museum.

Étude de femme nue assise, avec ses vêtements à côté d'elle. Lavé de brun. Première pensée pour la Bethsabée de M. Lacaze. Louvre.

Première pensée pour l'eau-forte Jésus disputant avec lee docteurs. Croquis de 7 fig., à la plume avec quelques lavis fort délicats à l'encre de Chine. Plein d'esprit et de sentiment. H. 0.14. L. 0.18.

Coll. Cranenburgh 1858 n^o. 241

B. Suermondt.

[p. 485]

Eaux-Fortes.

Compositions.

20.	La circoncision. Signé Rembrandt f. 1654. et Rembrandt f. 1664.
18.	La nativité; Rembrandt f. Gravé de la même pointe et probablement dans la même année que le n^o. 20.
28.	La fuite en Égypte, passage de l'eau. Rembrandt f. 1654.
29.	ld., dans le goût d'Elsheimer; la gravure des figures paraît de 1652-54.
34.	Sainte familie; ou la Vierge au chat. Rembrandt f. 1654.
35.	Jésus disputant avec les docteurs. Rembrandt f. 1654.
38.	Jésus ramené du temple. Rembrandt f. 1654. C'est là le vrai titre, comme l'a bien observé Wilson; chez Bartsch et Claussin ou tronve l'estampe sous le nom de Retour d'Égypte. (Copié p. J. Burnet.)
68.	Descente de oroix, au flambeau. Rembrandt 1654.
61.	Jésus mis au tombeau. La gravure est évidemment de 1654 et semblable à la descente de croix au flambeau.
63.	Les pèlerint d'Emmaüs. Rembrandt f. 1654 et non pas 1634. Copié par J. Burnet.
71.	Saint Jérôme lisant au pied d'un arbre. 1654. Rembrandt f.

Cròquis.

97.	Le jeu du kolf (De kolvers). Rembrandt f. 1654.

Portrait.

236.	Titus. Manière de graver de 1652-54.

1655.
Peintures.

Composition.

Jésus présenté au peuple. Même composition que l'eau-forte. Excellente peinture en grisaille. Datée 1655. Smith n^o. 88. Gravée par un anonyme. H. 1 p. L. p. 3¼. Un Ecce Homo, en grisaille, se trouve dans l'inventaire de Rembr. de 1656.

Coll. du Bourgm. W. Six 1734.....f 14.

acheté par M. Goll, qui le passa à M.A. Brondgeest.

Mr. Emmerson.

Jer. Harman (du temps de Smith).

[p. 486]

Portraits et études.

Intérieur d'étable avec un boeuf abattu, pendant à une poutre; plus loin, au-dessus dn battant inférieur d'une porte, apparaît le buste d'une femme. Signé Rembrandt f. 1655. Smith n^o. 619 décrit un tabl. pareil mais où se trouverait une servante, se baissant pour ramasser quelque chose. B.H. 2 p. 5. L. 1 p. 8½. Chez M. Woodburn.

Musée dn Louvre.

Un tableau pareil encore, mais où la servante nettoie le plancher, est décrit comme très naturel, beau et vigoureux. B.H. 28. L. 20 pouces, à la vente Jan van Dijk, 1791 Amsterdam, f 160. Vendu à Ten Katen.

Il s'agit peut-être toujours du même tableau.

Portrait d'homme avec cuirasse, brassards et tenant une lance des deux mains; il s'appule sur le bras gauche et a la tête découverte. A mi-corps de grandeur nat. T.H. 8' 6". L. 2/8". Signé au coin droit en bas Rembrandt 1655.

Gravé dans le mus. Napoleon par Oortman. (C'est probablement le n^o. 343 de Smith, qui a lu la date 1656.)

Galerle de Cassel.

Au Louvre en 1815.

Gal. de Cassel.

Un porte-étendard de la garde civique¹, fig. de grand. nat. à mi-corps; le corps tourné à gauche, le visage vers le spectateur; un étendard blanc sur l'épaule gauche. T.H. 3' 6". L. 2^o 8". A droite la siguature Rembran ¼ coupée par le cadre.

Les dimengions parfaitement égales de cette toile et de la précédente, ainsi que la couleur font présumer que ce portrait date de cette année ou de 1656. Gravé par (Hertel?).

Gal. de Cassel.

Un porte-étendard. Presque de face, à l'age de 40 ans environ; grand chapeau à plumes; cuirasse; habit riche; une main sur la hanche, l'autre tient la hampe de l'étendard. T.H. 1.25 sur 1.05.

Gravé p. Lause et Haid. Smith 201.

Coll. chevalier Verhulst 1779 f 1354.

Le Boeuf, Paris 1782, 5300 fr.

Robit, Paris 1801, 3095 fr.

George IV?

S. Clarke, en 1840, 800 guin.

J. de Rothschild, Paris.

1 Reynolds a possédé un porte-étendard, nommé Tromp, qui a l'exposition de Manchester appartenait à lord Warwick.

Dessins.

Étude pour le portrait du porte-étendard du Musée de Cassel; dessin a l'encre ae Chine.

Musée de Dresde.

Jésus au jardin des oliviers. Léger croquis à la plume et à l'encre brune, ressemblant à l'eau-forte n^o. 50.

Musée de Dresde.

[p. 487]

Eaux-Fortes.

Compositions.

8.	Quatre estampes pour le livre de Menasseh-ben-Israel: Piedra Gloriosa: a. L'échelle de Jacob. b. Le combat de David contre Goliath. c. La vision d'Ézéchiel. d. La statue de Nabuchodonosor. Toutes portant la même signature Rembrandt f. 1655^1.
50.	Jésus au jardin des oliviers. Rembrandt f. 165.. Gravure des quatre estampes de la Piedra.
6.	Le sacrifice d'Abrabam. Rembrandt f. 1655. (le d à rebours) (copié en sens inverse).
51.	Jésus présenté au peuple. (dans le goût de L. v. Leyden.) Rembrandt f. 1655.
53.	Les trois croix, le second état signé Rembrandt f. 1655 (et non pas 1653).
67.	St. Pierre, Rembrandt f. 1655 et non pas 45.

1 Page 98 1. 3, au lieu de 1654 lisez 1655.

Portraits.

179.	Thomas Jaoobsz. Haring. Rembrandt 1655 le 6 à rebonrs.
178.	Haring, le vieux.
176.	Abraham Francen, marchand d'estampes. Probablement de 1655; pas avant 1654.

1656.
Peintures.

Compositions.

Jacob bénissant les fils de Joseph. Fig. de grand. nat. T.H. 5' 6". L. 6' 8". Smith. 17. Signé au coin gauche Rembran..

f 1656.

Gravé par Oortman 1808, dans le mus. Napoléon; par de Frey, par Claessens; en 1805 on 1806 au Louvre; restitué en 1815.

Gal. de Cassel.

Saint Jean-Baptiste prêchant. Signé Rembrandt f. 1656. Toile marouflée sur bois, forme cintrée. H. 1 p. 11.6. L. 2 p. 6.4. Gravé à l'eau-forte par Norblin. Smith n^o. 124 et 125.

[p. 488]

Coll. Jan Six 1702. (Étude achevée en grisaille.) f 710.

(son neveu).

du card. Fesch, en 1845 .... (qni l'avait acheté en vente publique 40,000 fr. selon M. George).

Coll. lord Ward.

A l'exposition de Manchester le tablean était inscrit comme appartenant à air Peter Norton.

Le maître de la vigne. Il est assis sur un fauteuil à large dossier; table couverte d'un tapis turc, à grand dessins noirs sur fond rouge intense. Les deux mains posées sur la table; la main gauche tient la bourse. A droite, assis et de profil, un jeune hom me écrivant les comptes sur un registre ouvert. Le maître coiffé en turban, retourne la tête vers un ouvrier à barbe noire, ôtant de la main gauche sa toque fourrée, et de la main droite tenant une pièce de monnaie. Un grand rideau verdâtre sert de fond à ces denx figures. A droite, au second plan, dans l'ombre transparante du fond, trois ouvriers causant entre eux. Le n^o. 116 de Smith. T.H. 1.48 L. 1.34. Signé en toutes lettres et daté 1656 en bas à gauche. Gravé p. Ravenet, p. Pether à l'aqnatinte p. B. Smith, Fittler et Picot.

Coll. Henry Isaacs Esq.

Colonel Way 1834, 300 guin.

du roi Guillaume II en 1850 H. 1,47. L. 1,32, f 3500.

Munniks van Cleef 1864, retiré à 25,300 fr.

Musée de Francfort sur le Main

Petite tête de Christ. ‘Plein de sentiment et de couleur’ (Bürger). Daté 1656.

Coll. de M. de Saulcy à Paris.

La leçon d'anatomie du docteur Joan Deyman; portraits de Joan Deyman, Dirk Visch, Nicolaas Fruyt, Daniel Florianus, Augustus Meyer, Laurens de Lange, Barend Heems, Gijsbert Kalkoen et Jacob Harny. Daté 1656.

A la gilde des chirurgiens. Vendu, après avoir été fortement endommagè par un incendle en 1723, à M. Chaplin marchand à Londres le 7 févr. 1842 pour f 600 (selon M. Scheltema f 660). Smith Suppl. 5.

M. van Westrheene a remarqué à l'exposit. de Leeds un tabl. de Rembr. nommé The medical lecture, la leçon de médecine, où l'on voyait, autant que le permettait l'emplacement, des docteurs et un cadavre fortement en raccourci. Se pourrait-il que ce fût là le débris de la leçon d'anatomie du dr. Deyman?

Le dessin de Dilhoff d'aprèa une partie de ce tableau, dessin que je possède et dont j'ai parlé à la page 286, reproduit exactement la description du tableau, donnée par Smith, dans son Supplément n^o. 5.

Portraits.

Portrait du docteur Arnoldus Tholinx. Buste d'homme âgé; barbe et moustache blanches; feutre et costume noir. Signé Rembrandt 1656. ou 1665. Bois. H. 0.76. L. 0.63. Smith 328.

Gravé nar de Frey, avec l'inscription Rembrandt van Rijn pinx 1656, et d'après celni-ci par un anonyme en sens inverse.

Coll. van Brienen; vendu à Paris en 1865, 25,000 fr. à M. André à Paris.

[p. 489]

Portrait de Jan Six; de gr. nat. jusqu'aux genoux, debont. T.H..... L.....Smith 329. Pour la date voir page 209. Eau-forte par Deshoutin; gravé par J.W. Kaiser.

Coll. J. Six.

de M.J.P. Six à Amsterdam.

Portrait d'homme âgé, de face; robe fourrée; il tient une équerre et une plume, et est assis à une table. Jusqu'aux genoux, de grand, nat. Smith 370.

Signé sur la table Rembrandt 1656. T.H. 3' 11". L. 2' 9".

Gai. de Cassel.

Jeune et belle femme; un peu plus que de grand. nat. presque de face; debout près d'une table couverte d'un tapis rouge, où se trouvent un livre et deux pommes. Elle tient une fleur dans sa main droite. H. 23. L. 19½ v. Signé et daté 1656.

‘Un des plus beaux portr. de femme de R.; peinture claire, fondue, large.’ Waagen p. 183.

Coll. Crozat.

de l'Ermitage.

Buste d'homme à petite barbe et moustaches. J. deFrey sc. Claussin Suppl. page 174. Signature: Rembrandt van Rijn pinxit 1656.

P Lutma, le vieux; une copie par J.G. Hertel d'une eau-forte du jeune Lutma, porte l'inscription: Rembrandt pinxit.

Portrait de Rembrandt en buste, de face. B.L. 11¼". L. 9¼".

Musée de Leipzig.

Paysage.
Entre 1650 et 56.

Grand paysage montagneux, au torrent. Smith 611. B.H. 1' 9". L. 2' 6".

Musée de Brunswick.

Eaux-fortes.

Composition.

2.	Abraham recevant le Seigneur et les anges. Rembrandt 1656.

Portraits.

182.	J. Lutma, le vieux. Rembrandt, f. 1656. Copie du buste par Novelli.
188.	Le docteur Arnoldus Tholinx (et non pas van Tol), entre 1654 et 56), (copié p. Burnet).

[p. 490]

1657.
Peintures.

Compositions.

Joseph accusé par la femme de Putiphar. Celui-ci fortement agité est debout derrière sa femme et s'incline un peu en avant, posant sa main sur l'épaule de sa femme qui est assise près d'un lit, une des mains sur sa poitrine, et de l'autre indique Joseph à son époux en colère; celui-ci est dans la demi-teinte. Joseph est debout de l'autre côté du lit, la tête penchée, les mains jointes. M. Waagen. p. 179, donne les mesures. H. 23¼. L.21¾ v. Signé et daté 1657. M. Waagen y remarque une lumière froide, des ombres noires; une exécution très large.

Smith n^o. 21 en loue les qualités de coloris et de palette, et l'exécution puissante. Eau-forte par Exshaw.

Gal. de l'Ermitage.

Adoration des mages. Bois, H. 3,1. L. 2,2½. Smith n^o. 61. Fig. de 1 pied environ. Signé et daté 1657.

Connu dans les anciens catalogues hollandais sous le titre de l'adoration des Mages ‘avec le toit aux tuiles de Woerden’.

Coll. de l'avocat van Tongeren à La Haye 1692. Hoet, I ‘superbe et vigonreux, de sa meilleure manière.’ 15 Louis.

Coll. anonyme, Amst. 1715 f 2010.

J. van Beuningen. (La fameuse pièce de l'adoration des mages, 12 fig. H. 4 p. L. 4 p. Hoet, I.) 1716 f 1500.

Coll. Jacques Meyers 1722 Rotterdam. ‘Les rois mages, connu par son toit aux tuiles de Woerden. H. 3 p. 11. L. 3 p. 4½. Hoet, I..... f 180.

Coll. Will. Six 1734.... f 260. Les rois mages, Hoet, I., acheté par S. Ligtenhorst.

Coll. Lormier 1763 f 2300.

Monnikkendam 1799, 400 Louis.

Grandpré 1815 retiré à 70,000 fr.

Buckingham-palace.

L'adoration des mages. La vierge assise tient l'enfant; les trois mages se prosternent; derrière eux un seigneur oriental, avec turban et tenant dans la main une couronne; escorte de domestiques. Daté 1657. Smith qui mentionne ce tableau sous le n^o. 62, le décrit d'après le catalogue de la vente de M. Servad, Amst. 1778, où il fut vendu f 1000. Il ajoute que c'est peut-être une copie avec quelques changements du tableau à Buckingham-palace.

Un tableau pareil, mais plus petit, fut vendu dans la coll. de M.A. de la Hante en 1814 à Mr. Philips 205 gl. Toile, environ H. 2 p. 4. L. 1 p. 10. Smith n^o. 63.

Chez M. Baring se trouve une excellente répétition du tabl. de Buckingham-palace.

Portraits.

Rembrandt tenant de la main gauche un livre et un encrier, dans la droite une plume; de face, de grand, nat. à mi-corps. Signé Rembrandt f. 1657. T.H. 3'. L. 2' 3¼".

[p. 491]

Ce portr. me semble le même que le n^o. 203 de Smith, gravé p. Mogel et van Golt

Musée de Dresde (se trouve déjà dans l'ancien Invent, de 1722).

Rembrandt, âgé de 50 ans environ; debout de face; coiffé d'un bonnet mézétin et vêtu d'une large robe brune retenue par une ceintura, dans laquelle sont passés les ponces de ces mains. De gr. nat. jusqu'aux genoux. Peinture extrêmement vigoureuse d'effet et d'exécution. T.H. 3' 6". L. 2' 6". Smith 223. Gravé p. Prenner et dans la Gal. du Mus. de Vienne p. Eissner.

Musée de Vienne.

Rembrandt, à l'âge de 40 à 50 ans, à mi-corps; de ¾ à droite. Toque et habit foncés; longs cheveux bruns, moustache et mouche; regard sérieux qui fixe le spectateur. Habit simple avec un petit col relevé; pour unique ornement il porte une chaîne avec médaille. Le tableau est devenu noir à ne plus être reconnaissable; des couches de vernis comme des glaçons le couvrent. Smith 227. H. 2 p. 4. L. 1 p. 10. Gravé p. Oortman dans le Mus. Napol.

Coll. de Reuver?

Gali. de Cassel.

Portrait de Catherine Hoogsaet ou Hoogh?; une dame entre les 40 et 50 ans, presque de face. Robe de soie noire, bonnet blanc brodé; elle est assise et tient de la main droite un mouchoir. Une table couverte d'un tapis turc et une perruche perchée sur un anneau. Signé et daté 1657. T.H. 4.2. L. 3.3.

‘Peinture très belle et très finie.’ Smith n^o. 546.

Coll. lord Le Despencer 1831, 170 gs,

mr. Peacock.

Edm. Higginson Esq. de Saltmarsh Castle, en 1842.

Portrait, dit Nicolaas Fruyninok; peut-être le secrétaire Bruyningh, dont l'office est mentionné dans les comptes de la chambre des insolvables en 1657. Jeune homme de ¾, avec de longs cheveux brun clairs qui pendent sur les épaules, et une moustache, il est assis et s'appuie sur le bras du fauteuil (et non pas contre un piédestal); habit foncé, col blanc recourbé, avec des houpes. H. 3 p. 5. L. 2 p. 11. Gravé en 1809 par Oortman dans le Mus. Napol. Smith 373.

Coll. de Reuver.

Gal. de Cassel.

Portraits d'homme et de femme, connus sous le nom de: la Fiancée Juive; deux fig. de gr. nat. jusqu'aux genoux. Smith, n^o. 430. Signé au coin droit en bas Rembrandt 16.. T.H. 4 p. L. 5 p. 5.

Coll. Vaillant à Amsterdam, 1825; acheté f 5000 par Smith pour M. van der Hoop.

Musée van der Hoop à Amsterdam.

Portraits d'une famille; femme, homme et trois enfants (nommés la famille de Rembrandt); fig. de gr. nat. jusqu'aux genoux. Signé sur le plat, que tient une des filles, d'un coup de pinceau large Rembrandt f. T.H. 4 p. 4. L. 5 p. 9.

Musée de Brunswick¹.

1 Dans la vente de Mad. Hooft, veuve Valckenier, à Amsterdam, le 31 août 1796, se trouva un tableau de famille avec quelques enfants près d'une servante ou nourice, par Rembrandt. Est-ce le même tableau?

[p. 492]

Eau-forte.

78.	St. François à genoux. Rembrandt f 1657.

1658.
Peintures.

Composition.

Jésus saisi par deux soldats, pour être flagellé. T.H. 3 p. 7. L. 2 p. 9; signé et daté 1668.

Musée de Darmstadt.

Portraits.

Portrait d'homme. Buste de gr. nat. presque de face. Il a de petites moustaches et de longs cheveux hruns roux; une large toque noire ornée d'une chaîne d'or et un pourpoint à boutons d'or entre-ouvert qui laisse voir la chemise. Sa main gauche est a moitié cachée dans son pourpoint. T.H. 0.73. L. 0.61. Signé Rembrandt 1658.

Musée Napoléon.

Au Louvre.

Je suppose que c'est le n^o. 260 de Smith, quoiqu'il le décrive comme ayant une longue barbe, et la date de 1648. Ce portrait viendrait de la eoll. Braamcamp 1771, vendu f 226, à Loquet. Un portr. pareil fut vendu en 1811 dans la coll. Sereville 2500 fr.

Homme âgé; courte barbe grise, bonnet rouge, habit brun à fourrures. Il vient de fermer un livre et pose les deux mains sur une table. Une épée pend au mur derrière la table. Smith n^o. 348 ‘Le peintre ne fit jamais rien de plus parfait en portraiture; la largeur ea le style sont admirables’. T.H. 3.- environ. L. 2-4. Signé et daté 1658.

Coll. N.W. Ridley Colborne.

Nat. gallery.

Rembrandt, vers 50 ans, sans moustache, de 3/4; costume foncé, bonnet mou. Gravé par Caronni, terminé par Longhi. Smith n^o. 234.

Entre 1657 et 59.

Eaux-fortes.

Compositions.

23.	Présentation au temple; gravure de 1656-58.
45.	La Samaritaine. Rembrandt f 1658.
161.	La femme près du poêle. Rembrandt f 1658.
163.	La femme au bain. Rembrandt f. 1658.
164.	La femme, les pieds dans l'eau. Rembrandt f 1658.
169.	La négresse couchée. Rembrandt f 1658.

[p. 493]

1659.
Peintures.

Compositions.

Moïse levant, pour les briser, les tables de la loi. Fig. de gr. nat. jusqu'au-dessous de la ceinture. Les deux tables sont couvertes de lettres hébraïques. Un ample manteau pend derrière le personnage. Fond de rochers et d'une partie du ciel. T.H. 0.545. L. 0.44. Smith n^o. 25. Gravé par Krüger en 1770. Signé en bas Rembrandt f 1659.

En 1770 à la Gal. de Sans Souci.

Au musée de Berlin.

Jaoob luttant avec l'ange. T.H. 0.45. L. 0.39. Smith n^o. 14. De la même période que le Moïse.

Musée de Berlin.

Portraits.

Rembrandt, âgé d'environ 60 ans; de ¾ la tête couverte d'un bonnet en forme de toque, orné d'une agrafe; simarre fourrée à collet, montant, laissant apercevoir un habit brodé. Une main ramenée vers la poitrine. Grand, .nat. à mi-corps. Smith n^o. 202. Entre 1657 et 1659. B.H. 2 p. 6. L. 2 p. 1.1. Gravé p. Hess et p. un anonyme en petit.

Gal. de Dusseldorf.

Mus. de Munich.

Rembrandt; de ¾, cheveux gris, bonnet en velours verdâtre; habit brun, à collet montant. Grand, nat, T.H. 1 p. 8½. L. 1 p. 4¾. Agrandi H. 2 p. 2½. L. 1 p. 8¾. Signé Rembrandt f.

1659.

Gravé dans la Stafford Gall. et par C.G. Lewis pour l'oeuvre de R. par J. Smith. Smith 204.

Coll. de la comtesse Holderness 1802, 78 livr. st.

Bridgewater Gall.

Rembrandt; de grand, nat. à mi-corps, presque de face; cheveux bruns, petite moustache et mouche grisonnantes, bonnet rond foncé; simple casaque brun foncé, un manteau bordé de fourrure pend de l'épaule et est ramené autour du corps et soutenu par les deux mains posées l'une dans l'autre. Il est assis et le coude repose sur le bras du fauteuil. Smith 215. H. 2 p. 6. L. 2 p. 1. Signé Rembrandt 1659.

Coll. du duc de Montague, où il fut gravé par R. Earlom en man. noire (Boydel exe. 1767).

Gravé également en man. noire p. H. Dawe, 1834.

Coll. de lord Carrington en 1842 (Smith Suppl. 28 P)

Homme âgé; à mi-corps, de grand, nat. assis à une table où se trouve un livre fermé; les mains jointes devant lui, cheveux gris et bonnet rouge, habit fourré. Manière large; ‘peint avec beaucoup de liberté, d'esprit et de feu’, dit M. Blanc. - ‘Plus froid qu'à l'ordinaire; la tête, seule éclairée,

[p. 494]

d'an effet paissant.’ (T. v. Westrheene). T.H. 3 p. 3. L. 2 p. 8¾. Signé Rembrandt.

1659.

Coll. Lord Colborne 1864, qui l'a légué à la Nat. Gallery.

Eaux-fortes.

Compositions.

167.	Antiope et Jupiter. Rembrandt f 1669. Le second état avec les vers suivants: Japijn als hij ontsluit etc.
66.	St. Pierre guérissant le paralytique. Rembrandt f 1659.

Paysage.

343.	Le paysage aux palissades, 1669.

1660.
Peintures.

Composition.

St. François, ou moine franciscain lisant d'un rouleau qu'il tient; il a la tête couverte d'un capuchon. Daté 1660. T.H. 0.25. L. 0.20. Smith 132.

Coll. comte de Vence en 1750.

Smith mentionne une peinture pareille chez le comte de Wemyss.

Portraits.

Femme très âgée, dite la grand-mère de R., de face, figuredéhile. Bonnet de velours noir, habit noir, collet blanc. Fond sombre. ‘Largeur magistrale, effet étonnant de vie et de réalité.’ Smith n^o. 516. Signé et daté 1660. T. forme cintrée. H. 0.76. L. 0.635.

Coll. Ch. Townshend 1819, 220 guin.

Acheté par Smith.

Coll. du baron Verstolk van Zoelen, qui l'acheta de M. Brondgeest f 4,800.

Du cab. Verstolk il passa en 18 .. à M. Baring à Londres.

Coll. Lord Overstone.

Rembrandt âgé; la tête enroulée d'une espèce de linge blanc en turban; habit foncé, d'où sort la poignée d'un poignard; la main droite tient quelques feuilles de papier enroulées. Gravé (à l'aquatinte) par Ch. Fumer et par J. Longhi en 1799, d'après le tableau de la coll du palais Corsini à Rome. Smith n^o. 209 et 230. L'âge du peintre fait ranger ce tableau vers 1660.

Est-ce le même qu'un tableau semblable signé et daté 1661, à lord Kinnaerd?

[p. 495]

Portr. de Rembrandt, âgé, de 3/4 à droite; cheveux courts et gris, moustaches. La tête coiffée d'un linge blanc; robe garnie de fourrure. Il est assis et tient sa palette et ses pinceaux de la main gaucho et de la droite un appuie-main. A droite une toile sur un chevalet. Fig. à mi-corps, gr. nat. Signé Rem......T.H. 1.11. L. 0.86. Smith 219.

f 1660.

Grav. p.d. Frey, Mus. franç. Filhol. t. 5; par Oortman.

A la suite d'un rentoilage, une bande de toile de 5 à 6 cent, a été ajoutée à droite dans toute la hauteur.

Coll. Louis XIV.

Musée du Louvre.

Rembrandt; de face, debout, tenant des pinceaux et sa palette. Bonnet en linge blanc, veste brun rouge, manteau brun fourré. Sur le mur deux cercles. T.H. 3 p. 9. L. 3 p. 1. Peinture de vers 1660, pareille au portrait du Louvre. Gravé par de Marcenay d'après le tableau de la Coll. du comte de Vence; vendu à Paris, 1750, 481 fr. Gravé par P. Devlamynck d'après le tabl. de la coll. de M. Hennessy, échevin de Bruxelles. Smith n^o. 207.

Coll. Danoot, Bruxelles 1828 f 9460, acheté p. M. Buchanan.

Marq. de Landsdowne.

Philosophe à barbe grise, assis devant une table couverte de papiers; jusqu'aux genoux. Le bras gauche s'appuie sur le fauteuil et la main soutient la tête pensive; l'autre main tenant une plume est abandonnée sur le cuisse. Large houppelande brune à manches rouges. La pâte est abondante, la touche écrasée et presque lourde, les formes surpleines et un peu exagérées. Signature qui semble retouchée: Rembrandt F. en clair sur un livre à droite. Entre 1655 et 1660. (W. Bürger.)

Gal. Pourtalès 1865.

Dessins.

Portrait de Rembrandt, petit croquis de celui du Louvre. Exposé à Marseille en 1861; Trésors d'art de la Provence p. M.M. Chaumelin 161.

A l'école des beaux-arts à Marseille.

Paysage avec trots vaches; au fond une rivière. Lavé à l'encre jaune. Signé RH. 1660 (?).

Musée de Berlin.

1661.
Peintures.

Compositions.

Les syndics de la halle aux draps. (De overlieden van het staalhof te Amsterdam). Six fig. de gr. nat. T.H. 1.85. L. 2.74. Signé Rembrandt f 1661. Smith 141.

Dans la salle des syndics (waardijns), dans la rue dite Staalstraat à Amst.

Gravé à l'eau-forte par J.P. de Frey.

En man. noire p. Houston.

Gravé p. J.W. Kaiser.

Lith. de Zimmerman.

En 1815 au Louvre.

Musée d'Amsterdam.

[p. 496]

La cirooncision. La cérémonie se passe dans on grand édifice. An premier plan Marie assise tient l'enfant; le prêtre, couvert d'un manteau jaune, est à genoux près d'elle. Derrière lui est un fauteuil; derrière Marie la crêche et les animaux, dont on voit la tête du boeuf. Derrière le siège du prêtre deux figures, dont l'une tient un grand livre ouvert, et d'autres figures ans l'ombre. Au fond à gauche, un peu en haut, entre deux colonnes, se penche une femme pour voir la scène. L'enfant Jésus est en forte lumière. H. 1 p. 16. L. 2 p. 4½. Signé et daté 1661. ‘Étude admirable, très finie et d'un effet brillant.’ Smith n^o. 69.

Coll. du comte Spencer.

Exposé à Leeds en 1868.

Jésus. Un homme d'environ 25 ans, de face. Ses cheveux châtains sont séparés au milieu de la tête et descendent sur ses épaules. Manteau brun sur un vêtement blanc. Les mains posées sur un bâton. Fig. de grand, nat. à mi-corps. Signé R. Toile. H 3 p. 1. L. 2 p. 8. Smith n^o. 78.

Coll. de Mecklenbourg 1854, 13,000 fr.

Sir Bethel Codrington.

St. Mathieu. Mi-figure de gr. nat., vu de ¾, tournée vers la droite; l'apôtre porte une toque et tient la main gauche à sa barbe; la droite, qui tient une plume, est posée sur un livre ouvert devant lui. Derrière lui à gauche, l'ange, une main appuyée sur l'épaule de St. Mathieu, l'inspire et lui parle à l'oreille. Signé Rembrandt f 1661. T.H. 0.96. L. 0.81.

Gravé par Claessens, Mus. Franç, et par Oortmau 1810, dans le Mus. Napol. Smith n^o. 130.

Mus. dn Louvre.

Portraits.

Jansenius. Il est vu de ¾; barbe et moustache; grand chapeau, costume noir avec collerette plate. La main gauche tient un gant. Signé et daté 1661, peinture très finie, d'un beau coloris. Smith n^o. 297. B.H. 2-6. L. 2-1.

Coll. Sereville 1811, 5071 fr.

du prince Talleyrand 1831 (acheté par Smith à raison de 500 livr.).

Lord Ashburton.

L'homme au couteau. Buste, de gr. nat. de face, étude. Signé Rembrandt

f 1661.

Gravé en man. noire par Houston d'après le tableau qui se trouvait alors chez John Blackwood. Gravé encore par Philips. Smith 359.

Coll. Le Perrier.

Portrait d'homme avec chapeau à large bord, habit noir et col blanc. B.H. 16¾. L. 14¼ v. Peinture vigoureuse, d'un ton profond et doré, d'une exécution égale à celle des Syndics. Waagen. A l'Ermitage.

Vieillard à barbe blanche; une calotte sur la tête, assis, de face et les mains jointes, dans un fauteuil, devant une table sur laquelle est un livre. Fond brun, vêtement brun, chaise et manteau d'une couleur rompue; lumière vive et concentrée; manière strapassée, large. Gravé dans la Gal. Pitti.

De Fournier dis. et inc. Gravé aussi p. de Frey dans le Mus. français, avec la signature: Rembrandt pinx 1661; et par Masquelier dans le Mus. Napoléon. C'est le n^o. 344 de Smith. T.H. 3 p. 9. L. 2-9. Suivant la grav. de de Frey la date 1661 paraît authentique.

Galerie Pitti.

[p. 497]

Dessin.

Joseph, Marie et Siméon tenant l'enfant Jésus. Croquis dans l'album de Jacobus Heyblock; lavé à l'encre brune. Signé dans la marge en bas: Rembrant f. 1661.

Coll. de M. Kneppelhout.

Eaux-fortes.

Composition.

166.	La femme à la flèche. Rembrandt f 1661.

Portrait.

175.	Grand portrait de Lieven Coppenol.

Au musée d'Amsterdam se trouve une épreuve avec l'inscription écrite:

Op de afbeeldinge van Mr. Lieven van Coppenol Foenix schrijver van zijnen tydt.

Dit 's Coppenol die wonderlijcke schrijver

Van Rembrants hant: wiens oude vuyst, en ijver

Loopt al wat schrijft om kunst zoo wijt verbij

Als 't snelste vaertuig 't loomste in 't zeylrijcke IJ.

S.H. Advo^t

Lieven van Coppenol

scripsit Anno 1661

aetatie suae 62.

1664.
Peintures.

Composition.

La mort de Lucrèce. Vue de face, elle lève le regard et plonge le poignard dans son sein. T.H. 3 p. 6. L. 3- . Daté 1664.

(‘Couleur, effet, exécution magistrales’. Smith n^o. 192.)

Coll. Lapeyrière, Paris 1825, 1300 fr.

Philips 1826, 190 gs.

Michael Zachary, 1828, 110 gs.

J.H. Munro.

Portrait.

L'homme au pistolet, demi-fig., le corps de ¾ à droite, le visage presque de face. Longs cheveux bouclés qui retombent sur les épaules, petite moustache, toque de velours; chemisette plisséa jusqu'au cou; une chaîne en or et en pierreries avec une médaille pend sur la poitrine. Habit large ouvert sur le devant, d'où sortent les deux mains avec des manchettes bouillonnées. Il tient des deux mains un pistolet orné. Le personnage est assis dans un siége, près d'une colonne, dont on voit une partie du piedestal et du fût.

Signé sur le fût Rembrandt 1664. Gravé par J.G. Haid en manière noire en 1765, d'après le tableau de la coll. de Henry Isaac Esq.

[p. 498]

1666.
Peintures.

Compositions.

? Ecoe homo. Grand tableau, donné par Besake à l'Église da St. Esprit à Magdebourg. (Nagler)

Lucrèce, tenant un poignard dans sa main droite. Signé et daté 1666. M.M. Waagen et Blanc (p. 436).

Coll. Wombwell, en Angleterre.

Portraits.

Portrait de femme. Elle est vêtue d'une robe brun foncé qui laisse voir un corsage clair; elle porte des pendants d'oreilles en perles longues. Les mains croisées sont posées sur un livre. Elle tient dans la main droite un mouchoir. Demi-figure de grandeur naturelle. M. Blanc p. 411. T.H. 2 p. 2¼. L. 1 p. 1¼. Signé Rembrandt

f.1666.

‘Touche plus lisse que les oeuvres de cette époque et surtout que les Syndics. Les mains superbes.’ T. v. Westrheene.

Lord Colborne le donna en 1854 à la National Gallery à Londres.

Portrait d'homme, avec chapeau à larges bords; costume noir, col blanc. H. 16. L. 12½ v. ‘Belle pâte, ton nu peu rouge cru.’ Waagen. Signé et daté 1666.

A l'Ermitage.

1667.
Peintures.

Composition.

Joseph allant à la rencontre de son père Jacob. Signé Rembrandt 1667. Sur bois.

(Trésors d'art de la Provence, exposés à Marseille en 1861, par M. Marius Chaumelin p. 161.)

Cab. de M. Perret.

Portraits.

Portrait de jeune homme, de face, la tête couverte d'un bonnet. Signé Rembrand 1667.

Cab. Renesse Breidbach; vendu 1836.

Rembrandt vers l'âge de 60 ans; bonnet en velours noir, habit brun fourré. Autour du cou un ruban avec une médaille. Presque de face.

Gravé par Guttenburg; par Bottinger; à l'aquatinte par Townley; à l'eauforte par Schmidt en 1771.

Lith. en 1819 par Landsedelly. B.H. 2 p. 6. L. 2 -. Smith n^o. 218.

Au palais Pitti à Florence.

[p. 499]

Portrait d'homme; costume noir, large chapeau, col blanc; ‘couleur chaude, exécution très large; les mains seulement esquissées.’ Signé et daté 1667 (Waagen.)

Coll. Sir Culling Eardley.

Portrait d'homme dit Six (à tort). Daté 1667. Du temps de Wilson chez lord Aylesford.

Portrait de Johannes Stvammerdam; jusqu'aux genoux; assis à sa table dans un fauteuil; à gauche une fenêtre d'où vient le jour. Swammerdam porte barbe et moustaches, une fraise plate, un habit ouvragé, un manteau et de longs gants. Il est vu de ¾ et un peu incliné en avant.

Connu seulement par le dessin de J. Stolker, qui a été lithographié par Berghaus à Leiden. Ce dessin, qui fit partie de la coll. Ploos van Amstel, est actuellement dans la coll. de M. van der Willigen, à Haarlem.

Eaux-fortes.

La comparaison réitérée des eaux-fortes en a fait ranger encore quelques unes sous certaines époques:

1630.

285.	Vieillard à mode barbe et à l'épaule blanche. Bans la coll. de M.J. de Vos Jz. se trouve un dessin daté 1630, qui reproduit ce vieillard.

Entre 1630 et 1640.

59.	La Vierge de douleur. Comparer le n^o. 33: La Vierge au linge.
115.	Vieillard à courte barbe. RH. (à rebours).
118.	Polonais portant sabre et bâton.
123.	Griffonnements séparés par une ligne.
135.	Gueux se chauffant les mains.
240.	La jeune fille au panier.
244.	Vieille dormant. Environ 1635.
255.	Jeune homme à toque de velours. RH.
320.	Le paysage au dessinateur.
351.	Étude de chien.

Environ 1640.

54.	Jésus en croix, forme ovale.
202.	La femme malade. (Je n'y reconnais pas Saskia.)
286.	Vieillard à grand bonnet. Rembrandt et au-dessus R tracé à rebours.
328.	L'obélisque.

[p. 500]

1645.

5.	Abraham parlant à Isaac. La date est certainement 1645 et non pas 1643.

Vers 1652.

120.	Paysan avec femme et enfant.

Environ 1654.

94.	Le petit orfèvre. Restent quelques pièces que je n'ai pu classer encore:
100.	Le dessinateur. (Suivant quelques-uns cette pièce pourrait être de Bol.)
243.	Femme à la guimpe.
246.	Tête de vieille. RH.
248.	Vieille portant lunettes et lisant.
256.	Jeune homme en chapeau.
259.	Homme à bouche de travers.
263.	Homme faisant la moue.
278.	Vieillard à barbe blanche et bonnet à poil.
290.	Petit vieillard chauve, la bouche entr'onverte.
295.	Homme avec bandelette au bonnet.
296.	Esclave à haut bonnet.
300.	Tête à demi-chauve, fort baissée.
303.	Trois profils de vieillard.
304.	Profil de vieillard.
305.	Id.
306.	Petit vieillard à barbe pointue.
307.	Tête d'homme à cheveux bouclés et à moustache claire.
310.	Le grand arbre à côté de la maison.
339.	Le paysage au petit homme, Je n'ai pas vu cette pièce.
341.	Le pêcheur dans une barque.
347.	La rue du village. Pièce que je n'ai pas vue.
348.	Griffonnements avec un taillis et une étude de cheval. Pièce que je n'ai pas vue. Il n'eu existe qu'une seule épreuve, au Brit. Mus.

Les nos de M. Blanc, 10, 102, 112, 113, 143, 144, 247, 254, 277/ 279, 297 me paraissent soit des pièces douteuses, soit des pièces qui doivent être retranchées de l'oeuvre de Rembrandt.