Oeuvres complètes. Tome XX. Musique et mathématique

[p. 559]

Règles de l'accompagnement¹⁾.

1.	La main droite doit tousjours [corrigé au crayon en: d'ordinaire] faire 3 parties [ajouté au crayon: et quelques fois quatre].
2.	Il ne faut pas faire la 5 de la main gauche sans adjouter la tierce.
3.	Dans les basses fort basses on ne fait point d'accord de la main gauche que l'octave seulement.
4.	On monte rarement plus haut que le dernier mi.
5.	Il ne faut pas escarter beaucoup la main droite de la gauche [ajouté au crayon: en accompagnant].
6.	Quand le chant monte haut, il est bon d'accompagner vers le haut du clavier.
7.	Il ne faut pas lever les deux mains a la fois pour reprendre plus haut, mais faire demeurer la basse pendant que la main droite prend le mesme accord, qu'elle faisoit, à un endroit plus haut. car chaque accord se prend en 3 differentes manieres de la main droite.
8.	D'ordinaire il faut accompagner la basse de la 5^e et 3^e.
9.	Seulement sur un mi ou ci ou sur une dièse la 6^e et 3^e d'ordinaire est meilleure mais quand il y a un marquè au dessus c'est signe qu'il faut l'accompagner de la 5 et 3.
10.	Quand on fait la 6^e il n'est pas bon de redoubler l'octave de la basse en bas sur tout au second temps de la mesme 6^e. Il faut remplir avec la main gauche les parties vuides vers en haut, et frapper la 3^e ou la 6^e pres de la basse pour le second temps.

1) Dernières feuilles du Portef. ‘Musica’. Nous publions les règles - en leur donnant le titre ‘Règles de l'accompagnement’ - dans l'ordre indiqué par les chiffres de Huygens. Nous y ajoutons le facsimilé d'une autre feuille du Portef. ‘Musica’. On y lit: Accords parfaits, scavoir de quinte et tierce, et imparfaits de 4 et 6^e, avec leurs agreements. Ils se font de trois manieres, et en montant plus haut sur le clavier on fait les repetitions de ces 3 manieres. Comme ces accords sont icy sur ut de la basse, ils se font de mesme sur ro, mi, sa, sol, la, ça. - Cadences en 4 temps avec leurs agreements.
Agreements = Cieraden (p. 69, note 9). Voyez sur le ‘nom particulier’ qu'on peut donner ‘a chacun des 12 tons de l'octave’ les p. 129 et 167 qui précèdent.

[p. 560]

10 [bis].	Sur un ci il ne faut pas que le dessus face l'octave mais il faut l'accompagner de la 6 et 3 [corrigé an crayon en: .. l'octave quand on l'accompagne de la 6 mineure].
11.	Devant l'octave il faut presque tousjours que la 6^e soit majeure.
12.	La fausse quinte^2) s'accompagne de la 6 mineure et de la 3.
13.	Le triton^2) s'accompagne de la 6^e majeure et 2^e majeure.
14.	La 7^e s'accompagne de la 5 et 3 majeure ou mineure, quelque fois de la 10 et 8 seulement exceptè sur ut ou fa au ton naturel [ajouté au crayon: ou l'octave ne peut pas estre]. [Le bout de phrase: ‘exceptè etc.’ a été ajouté plus tard en remplacement de quelques autres mots biffés^3). A la fin Huygens a ajouté encore au crayon: on doit omettre la 5].
15.	La 2^e doit estre accompagnée de la 4 et 5 [ajouté au crayon: ou de la 4 et 6 majeure. et la 2^e se peut redoubler [corrigé au crayon en: se redouble(r) d'ordinaire]. la note d'apres descend d'ordinaire d'un demiton et les touches de la 4 et 5 precedente font contre cette derniere basse la 6 et 5.
16.	[Alinéa biffé au crayon]. Dans la 7^e majeure, c'est a dire qui se fait sur sa ou ut dans le ton naturel l'on ne redouble point l'octave, et ainsi il faut l'accompagner de la 3^e majeure et 9^e ou de la 5 et 3 seulement.
17.	Quand la basse va descendre d'un semiton, et à un accord parfait comme aux cadences, il n'y faut point d'8^e. On fait ces cadences en faisant la 7^e et puis la 6 contre la premiere note de la basse. [Les mots: ‘6 contre .... la basse’ ont été biffés au crayon et remplacés par le seul mot ‘sauve’ (?)] Ou en sauvant la 7 au dessus [ajouté au crayon, en remplacement de quelques mots biffés: et alors] au lieu d'octave, on adjoute la fausse quarte [corrigé au crayon en: adjoute le triton]. [Biffé au crayon: aux autres cas on redouble la 3, ou la 6.] Mais quand la note de basse a la quelle on descend sera accompagnee de la 6^e, alors l'on peut [corrigé au crayon en: doit] faire l'octave dans l'accompagnement de celle qui precede.
18.	Quand le dessus fait la 3^e ou la 6^e contre la basse, les deux mains peuvent [ajouté au crayon: quelques fois] monter ensemble. Et quoyque les parties du milieu semblent faire 2 octaves ou 2 quintes, elles n'en font pas, parce qu'elles se croisent. mais le dessus contre la basse ne doit jamais faire 2 octaves ni 2 quintes, parce qu'on ne peut pas faire monter aucune partie plus haut que le dessus, ni descendre au dessous de la basse [le dernier bout de phrase: ‘parce qu'on .... la basse’ a été biffé au crayon].
19.	Sur la 7 mineure l'on redouble l'octave de la basse, mais non pas sur la 7 majeure.
19.1.	L'on ne redouble jamais la 7^e.

2) Sur la fausse quinte et le triton on peut consulter e.a. la note 1 de la p. 165 qui précède.

2) Sur la fausse quinte et le triton on peut consulter e.a. la note 1 de la p. 165 qui précède.

3) Après le mot ‘seulement’ Huygens avait d'abord écrit: quelque fois de la 3 maj. et 9^e, exceptè sur mi ou ci, dans le ton naturel.

[p. 561]

20.	Sur une diese qui ne fait qu'un temps et dont on monte a la note prochaine, il est presque tousjours bon de faire la fausse quinte.
20.1.	On ne redouble pas la basse quand c'est une feinte. pour le second temps quand la basse est une feinte ou un ci on fait la fausse quinte de la main droite.
21.	Dans la mesure à deux temps, sur une o on bat quelques fois deux fois l'accord, quelques fois on ne redouble qu'une des parties baffes.
22.	Sur le point au commencement d'une mesure on redouble tout l'accord, autrement seulement une des parties basses.
23.	Sur la blanche d'une mesure a 3 temps on rebat pour le second temps une des parties basses, et s'il y a un point en suite, on rebat pour cela l'accord entier.
24.	On ne doit pas frapper l'accord sur une crochue quand elle finit un des 4 temps de la mesure, mais quand elle en commence un. [Ajouté au crayon: l'on faict pourtant souvent de la main droite une tierce contre la crochue qui finit un temps laissant les autres doits sur l'accord ou ils estoient].
25.	On ne doibt pas pointer les notes dans l'accompagnement quoyqu'on les voye pointees dans les parties qui chantent.