|
| |
| |
| |
Veelschrijvers
Maurits Dekker: Aan beide Kanten van
den Drempel
Antoon Coolen: Dorp aan de Rivier
Maurits Dekker en Antoon Coolen zijn beide typische veelschrijvers. Misschien is
dat ook wel zo ongeveer de enige overeenkomst, die er tussen hun werk bestaat,
maar het is een overeenkomst, die niet geheel zonder belang is. Er zijn immers
ook auteurs (ik noem b.v. in Nederland Vestdijk), die zeer veel schrijven en
toch niet de karakteristieke eigenschappen van de veelschrijver vertonen. Van de
echte veelschrijvers, niet naar de hoeveelheid geleverde kopij dus, maar naar
het gehalte van hun werk berekend, verwacht men weinig verrassingen meer, omdat
zij zich in een bepaalde stijl hebben vastgezet; die onwankelbare positie geeft
hun gelegenheid gestadig te produceren en de in hun stijl opgesloten
mogelijkheden te ontplooien, zonder dat men echter veel van ontwikkeling in hun
productie kan bespeuren. De ene maal zijn de werken beter, de andere maal zijn
zij wat minder goed; ook de veelschrijver is onderhevig aan eb en vloed der
inspiratie; maar men kan hem zich moeilijk voorstellen jaren achtereen
zwijgende, in een volslagen impasse geraakt; daarvoor is zijn scheppingsrhythme
te nauw verbonden met het rhythme van zijn schrijvende hand. Als er drie, vier
jaar lang geen roman van Maurits Dekker of van Antoon Coolen verscheen, zou het
publiek bijna het recht hebben om bij hen aan te bellen en te vragen, wat er
gebeurd was; zozeer zijn zij verschijningen geworden, waarop ‘men’ rekent; en al
is de een een revolutionnair auteur en de ander een man van het platteland, in
dit opzicht staan zij bijna in hetzelfde gelid.
Ik wil hiermee niet zeggen, dat Antoon Coolen of Maurits Dekker bewust aan het
publiek denken, wanneer zij schrijven en zelfs veel schrijven. Noch Aan beide Kanten van den Drempel, noch Dorp aan de
Rivier zou mij aanleiding kunnen geven zoiets te veronderstellen. Het
verband tussen deze | |
| |
auteurs en het lezende publiek, dat iets van
hen verwacht, is heel wat subtieler; een revolutionnair schrijver als Dekker zal
waarschijnlijk zelfs lachen om de gedachte alleen al aan de mogelijkheid, dat
hij een rol zou spelen in het ‘letterkundig seizoen’. En toch is het zo; ook
revolutionnaire schrijvers kunnen in Nederland vaste voet krijgen, zelfs in de
leesportefeuille, als zij over een grote dosis ethische verontwaardiging
beschikken. De romans van Dekker laten zich immers vlot lezen, evenals die van
Coolen; zij veronderstellen weliswaar ontevredenheid met de heersende sociale
misstanden en geven bovendien heel wat erotische ‘ergheden’ te verteren; maar
wie is er tegenwoordig nu niet ontevreden (al is het dan vaak in een andere
richting dan Dekker wil) en wie bekommert zich nog om ‘erge’ beschrijvingen? Het
realisme heeft geleerd, (en men leert het ons op school al bij de
letterkundeles) dat het preutse styleren van de dingen, die Dekker bij de naam
noemt, goed is voor bekrompen zielen; en al mogen er voorlopig dan ook nog
tallozen zijn, die aan Dekker ‘hevig aanstoot nemen’, in wezen is hij
voorbestemd tot populariteit, ook al is het dan niet bij de mensen, die Ina
Boudier-Bakker populair hebben gemaakt.
Met al zijn onmiskenbare eerlijkheid van bedoelingen zal Dekker toch nooit meer
dan ‘choqueren’; hij zal misschien wel eens worden bekeurd voor een of andere al
te scherpe uitdrukking, en dat pleit voor zijn onafhankelijkheid; maar met
Coolen, die verder zo totaal niets op hem lijkt, heeft hij gemeen, dat hij het
zijn lezers niet te zwaar maakt, zodat zij betrekkerijk gemakkelijk met hem mee
kunnen voelen,... ook in dingen, die zij eigenlijk met heel hun hart verwerpen.
Zulks in onderscheid met een revolutionnaire roman als Malraux' La
Condition Humaine, die veel minder dogmatisch-revolutionnair is dan de
boeken van Dekker, maar veel weerbarstiger, hooghartiger, afwijzender, minder
litterair. Vergelijkt men de romans van Dekker met die van Malraux, dan weet men
meteen, waarom Dekker een veelschrijver is en Malraux (die toch ook heel wat
heeft geschreven) geenszins.
Aan beide Kanten van den Drempel onderscheidt zich overigens
qualitatief zeer zeker van de roman, die Dekker in | |
| |
het voorjaar
publiceerde: De Menschen meenen het goed met de Menschen. Wel
heeft ook dit nieuwe boek weer de fout van de veel te grote uitvoerigheid, maar
het is ongetwijfeld veel meer een eenheid en bovendien minder klakkeloos
nageschreven van Ehrenburg N.V. Dekker heeft zich hier op de levenservaringen
van één personage geconcentreerd, een zekere Peter Baltus, die bij ongeluk
onhandig met het gas manoeuvreert en niet merkt, dat de slang van het comfoor is
losgeraakt; de kamer vult zich met gas, en terwijl Baltus in het ochtendblad
leest over de krater van een vulcaan, over een nieuw kompas, gaat hij langzaam
die tussenatmosfeer van droom en herinnering in, die door de dreigende
gasverstikking wordt opgewekt. In deze wereld zijn de etappes van zijn bestaan
niet duidelijk achter en naast elkaar gesteld; de gebeurtenissen, waaruit het
leven van Peter Baltus bestaat, zijn veeleer jeugdindrukken, die zich in de
jongen hebben gefixeerd en nu telkens in verschillende gestalten weer in zijn
leven opduiken. Het zijn bij Dekker in de eerste plaats zuiver erotische
motieven, waarvan de ‘held’ zich niet kan losmaken; daar is voorts natuurlijk
het minderwaardigheidscomplex, opgedaan in de klas bij de onderwijzer Merens,
die Baltus een ‘vuilak’ heeft genoemd; erotiek en minderwaardigheidsgevoel
verbinden zich in deze proletariër tot een constante levenshouding, waardoor al
zijn handelingen worden bepaald.
Hoewel men in Dekkers boek gemakkelijk de opzettelijke litteratuur kan aanwijzen
en eigenlijke subtiliteit deze roman vreemd is, kan men toch al lezend ook
vaststellen, welke obsessies de schrijver werkelijk vertrouwd moeten zijn. Echt
is de voorliefde, waarmee Dekker zich telkens weer in de schooljongensachtige
uitvoerigheid van erotische beschrijvingen begeeft, waarvan het woordgebruik hem
blijkbaar een zekere voldoening verschaft; hij wreekt zich met de woorden op de
voor hem waarschijnlijk weinig bevredigende erotische realiteit. Echt is ook het
minderwaardigheidsgevoel van de hoofdpersoon, waarvan de roman is doordrenkt;
Dekkers levensbeschouwing, inclusief zijn revolutionnaire gezindheid, is een
product van de opstandigheid van de (sociaal gesproken) zwakke tegen de
machtigen der aarde; Peter Baltus is iemand, | |
| |
wiens ideeën gevormd
zijn in een sfeer van rancuneus verzet.
Verder kan men wel zeggen, dat Maurits Dekker zich hier een zeer goed
beschrijvend prozaïst toont. Ik geef echter niet veel voor beschrijvingen, ook
al zijn ze nog zo suggestief door hun uitvoerigheid; men kan op dit gebied,
zonder ook maar in het minst een genie te zijn, verbazend veel aanleren. Zo is
Dekkers beschrijving van de walgelijke sfeer van het abattoir zeer
verdienstelijk; maar als men weet, dat Döblin in Berlin
Alexanderplatz minstens even verdienstelijk zulk een abattoir
beschrijft, wordt men toch wel wat wantrouwend tegen de beschrijvingskunst.
Juist als beschrijver vind ik Dekker een typische litterator, die het meer zoekt
in het overstelpende van opeengehoopte beelden dan in de beknoptheid van een
enkel sober detail. Hij schijnt daarmee echter in Nederland velen wel te
imponeren, en dat is voor Dekker dan maar weer een goed ding. Voor mijn gevoel
zou hij echter met minder beelden en meer zelf beperking oneindig meer bereiken.
Er staan in Aan beide kanten van den Drempel werkelijk goede
fragmenten, en daaronder zelfs goede beschrijvingen, maar het boek had gerust
vele tientallen pagina's minder kunnen tellen. Misschien zou de ondergrond van
obsessie, die nu nog vaak onkenbaar wordt gemaakt door bewust-litteraire
fraaiheden, dan veel duidelijker door de woorden hebben gesproken.
Coolens Dorp aan de Rivier behoort tot des schrijvers beste
werk. Misschien weet men, dat ik in het algemeen van het genre, waarin Coolen
zich bij voorkeur beweegt, niet bepaald idolaat ben; bij veel boeken van Coolen
heb ik mij, dit moet ik openhartig erkennen, stevig verveeld. Niet aldus bij Dorp aan de Rivier. Het gegeven: een dorp aan de Maas, met als
hoofdpersoon de bizarre figuur van de dokter Tjerk van Taeke en daarom heen de
in Coolens werk niet ongebruikelijke, maar in dit geval zeker aardig getypeerde
dorpsmensen als Cis den Doove, Janus de Mert, Peter van den Oudendijk, Mammeke
enz. enz., is boeiend verteld; ik heb een boek van Coolen voor het eerst aan één
stuk uitgelezen. Blijkbaar stond de schrijver een flinke collectie anecdoten ter
beschikking, waarvan hij een dankbaar en nuttig gebruik heeft gemaakt. In zijn
op- | |
| |
dracht aan de schilder Hendrik Wiegersma, die de roman met
vaardige tekeningen heeft geïllustreerd, verraadt Coolen trouwens aan degenen,
die in zijn streek niet onbekend zijn, wie hem als model heeft gediend voor zijn
dokter Van Taeke; in de Maatschappij tot bevordering van de Geneeskunst zijn
omtrent de echte ‘Van Taeke’ verhalen genoeg in omloop. Maar wat Coolen uit deze
medische beroemdheid in zijn boek heeft gemaakt, is zonder twijfel sterk
geromanceerd. Voor Coolen wordt dokter Van Taeke iemand, die buitensporig is in
het goede en daarom ook buitensporig in zijn excessen.
Antoon Coolen is zeer wel in staat de Nederlandse Selma Lagerlöf te worden. Zijn
Dorp aan de Rivier herinnert mij althans aan niets zo
sterk als aan Gösta Berling. In het milieu van het Maasdorp
overgebracht is dokter Van Taeke een voortreffelijke Gösta (hij is weliswaar
geen mislukte predikant, maar toch een ongelovige katholiek, lezer van Voltaire
en Erasmus, en tòch een vriend van de nonnetjes, die voor hem bidden, als hij
met levensgevaar over de ijsschotsen gaat in het belang van een kraamvrouw);
zijn mededorpelingen, en vooral ook zijn beide plaatsvervangers, dokter De Pater
en dokter Rits, kunnen heel goed optreden als brabantse cavaliers. Evenals Selma
Lagerlöf neemt ook Coolen ‘volkse’ anecdoten als grondslag, om ze met zijn
fantasie te verfraaien; de wijze, waarop dokter Van Taeke zijn vrouw in zijn
eigen tuin begraaft, de vergaderingen van de ‘broederschap van den snoek’, de
wraaknemingen van Van Taeke op Petrus van den Oudendijk en Janus de Mert, zijn
optreden tegenover de autoriteiten en bij zijn jubileum... het zijn
geschiedenissen, die weggelopen konden zijn uit het befaamde boek van de Zweedse
schrijfster en dan getransponeerd in Coolens verteltrant.
In de dorpsdokter Van Taeke heeft Coolen zeker iets weten uit te drukken van wat
voor de dorpsdokter van de oude stijl typerend is: een ver over de grenzen van
het speciaal-medische heengrijpende despotische macht, een positie, die varieert
tussen die van een goedmoedige pope en een strenge schoolmeester. Dokter Van
Taeke is bemind en gevreesd tegelijk; datgene, wat men als zijn buitensporigheid
kan qualificeren, is een romantisch gezien ‘Jenseits von Gut und Böse’, nauw | |
| |
samenhangend met het geheim, dat voor de dorpeling aan de
uitoefening der geneeskundige praktijk is verbonden. Coolen blijft, zijn natuur
getrouw, aan de schilderachtige buitenkant, wanneer hij dit medische phaenomeen
Van Taeke beschrijft; het is hem om het genoegen van het vertellen te doen, méér
dan om de analyse van een dergelijke persoonlijkheid. Maar ik moet zeggen, dat
het vertellen deze keer dan ook buitengewoon goed gelukt; Coolen ziet met het
oog van de romancier, wat er in een anecdote aan bruikbaar materiaal steekt. In
enkele bijfiguren, zoals de syphilitische vrouw Mammeke met haar verleugend
zondebesef, komt Coolen zelfs boven zijn gewone vertellerspeil uit.
Maar het best bevallen mij toch de twee waarnemers, die (de romantische
enscènering niet meegerekend) ‘uit het leven gegrepen zijn’. Neem deze
beschrijving van dokter De Pater:
‘Hij ging op jacht in het huis van dokter Van Taeke. Het ritselde achter het
ruim, zwaar behang van het oude huis. Dokter De Pater hoorde die ritseling
overal. Hij keek scherp toe. Dan schoot hij uit een parabellum, de muizen en de
ratten vielen met een plof achter het behang neer. In den tuin schoot hij op
nachtuilen en katten, hij schoot ze liever met de kogel dan met hagel, hij was
een goed schutter. Hij schoot eens een schipper op een kast midden in de Maas,
zonder dat die schipper zich van iets bewust was, van af den dijk met een buks
de aarden pijp uit den mond. En voor de rest van den tijd zat dokter De Pater in
zijn eentje schaakproblemen te stellen en op te lossen. Daarbij dronk hij een
glas wijn uit de kelder van dokter Van Taeke, en hij rookte stevig uit de
sigarenkistjes, die overal stonden; die sigaren stopte hij in een geweldig lange
sigarenpijp. Zijn parabellum lag naast hem. Soms schoot hij tusschen zijn
koningin en een kasteel door op een muis achter het behang en raakte. Het huis
werd op die manier doorzeefd. Overal zaten kogelgaten. De huishoudster in de
keuken zat van angst en schrik te beven en iederen keer in al de onrust maar te
wachten, of er nog nieuwe schoten zouden klinken.’
Men komt de eer van het waarnemersgilde niet te na, als men royaal erkent, dat
het onder zijn leden dergelijke merkwaar- | |
| |
dige figuren telt; van de
handelingen dezer categorie ‘medische avonturiers’ zou ik uit mijn
jeugdherinneringen staaltjes kunnen opdiepen, die voor de prestaties van dokter
De Pater zeker niet zouden behoeven onder te doen; zij, die het geval, door
Coolen beschreven dus voor onwaarschijnlijk houden, hebben nooit een romantische
waarnemer in huis gehad. Men moet de patiënten vaak tegen hen waarschuwen.
|
|
Auteursrecht onbekend