De Stijl 2 1921-1932
(1968)– [tijdschrift] Stijl, De–
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Dès son commencement l'évolution des arts libres dans les ‘ismes’ m'intéressait beaucoup. Un nouveau sens architectural, analogue au rythme de notre temps d'auto, de jazz, de radio s'épanouit dans ces ‘ismes’, lorsque dans l'impressionisme des arts plastiques et dans l'architecture décorative, l'essentiel de l'art, sa vitalité structurale, s'était perdue. La collaboration avec les confrères des arts libres m'attirait fort, et avec lui je participais à la revue ‘De Stijl’ avec grand plaisir; plaisir que je n'ai - en question d'art - jamais regretté! Par cette collaboration j'arrivais à transformer dans l'architecture les principes de l'art plastique. Resultat: des maisons cubistes, intéressantes seulement par leur effort de donner une architecture pure, des proportions bien équilibrées, des lignes droites, des formes serrées, en somme: un complex architectural bien construit du point de vue esthétique, et d'une vitalité intérieure dont l'architecture antérieure était dépourvue. On l'a mal compris; étape de développement vers une architecture claire, simple, sévère et pure, on n'y a vu en général que les possibilités romantiques que contenait le procédé. L'Amusement d'entasser des cubes, des prismes etc. était né: architecture sans tension, d'une composition accidentelle, sans forme, nouvelle architecture décorative, estampillée comme ‘architecture cubiste’ par une critique qui était aussi aveugle que les artistes profiteurs; ‘architecture cubiste’ qui a moins à faire avec le cubisme que l'architecture d'auparavant. Heureusement le vrai cubisme dans l'architecture n'est presque jamais bâti! C'était un mouvement de l'esprit, la préparation de l'architecture nouvelle! L'architecture nouvelle c'est l'architecture laquelle avait besoin de la force constructive du cubisme. Quoiqu'elle s'en est servi, elle a surmonté les efforts du cubisme. L'Architecture de demain a d'autres tendances; elle se développera comme je l'ai résumé dans la synthèse d'une conférence en 1921: ‘En conclusion l'architecture basée rationnellement sur les nouvelles conditions de la vie aux antipodes de l'architecture actuelle. Sans tomber dans un rationalisme aride elle sera essentiellement utilitaire, mais d'un utilitarisme qui s'incorporera à des aspirations supérieures. En opposition radicale aux productions, dépourvues de technique, de forme et de couleur, résultant du moment d'inspiration, telles que nous les connaissons, elle créera d'une façon technique et quasi impersonnelle, des oeuvres parfaitement adaptées au but assigné, de formes nettes, de proportions pures. En place de l'attrait naturel des matériaux frustes, des divisions du verre, de l'aspect mouvementé des parements, de l'incertitude des couleurs, de l'effet nébuleux des émaux coulés, de la patine des murs, elle nous découvrira le charme des matériaux cultivés, la limpidité des glaces, le fini et l'arrondi des surfaces, le brillant des peintures, le scintillement de l'acier, l'éclat des couleurs, etc. L'évolution architectonique nous conduit de la sorte vers une architecture qui paraîtra être libérée de la matière quoiqu'elle y soit plus que jamais étroitement liée. Dégagée de toute sentimentalité impressionniste, de proportions pures, de couleurs franches, de formes organiques claires, débarrassée de tout superflu, cette architecture pourra dépasser la limpidité classique.’ | |
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 Ontw. Strandboulevard. 1917
arch. J.J.P. OUD  Ontw: Fabriek 1919
arch. J.J. OUD | |
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 Woning-complex 1927 (ontwerp van 1924)
arch. J.J. OUD  Serie-Woningen (beton) Stuttgart 1927
arch. J.J.P. OUD | |
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 W. van LEUSDEN
Ontw.: Theehuis Stadspark 1924 |
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