Filmliga

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Programma Charles de Keukeleire (Brussel)

INLEIDING DE KEUKELEIRE COMBAT DE BOXE (1927)

IMPATIENCE (1928, MET YONNIE SELMA) HISTOIRE DE DÉTECTIVE (1930, PREMIÈRE)

In de samenstelling van dit programma, waarmee wij Charles de Keukeleire in de Filmliga introduceeren, hebben wij den Belgischen cineast de vrije hand gelaten. Wij stellen het echter ten zeerste op prijs, dat hij de eerste vertooning van zijn zoo juist gereed gekomen, groote film ‘Histoire de Detective’ voor deze gelegenheid heeft willen reserveeren. Voor de beide oudere films ‘Combat de Boxe’ (Bokswedstrijd) en ‘Impatience’ (Ongedurigheid) volstaan wij dit keer met eenige aanhalingen uit Belgische bladen en een kleine bloemlezing uit de beschouwingen van den Heer de Keukeleire zelf, die ook als filmcriticus aan ‘Dernières Nouvelles’ verbonden is.

UIT ‘IMPATIENCE’

Selon moi, tous les efforts des cinématographistes européens doivent tendre à détruire la puissance américaine. On y parviendra en éditant des films à petits prix, ce qui permettrait de concurrencer les films américains qui, comme vous le savez, sont amortis avant d'arriver en Europe. Ce qui permet souvent aux agences de les louer à bas prix, dès qu'une rivalité les mets aux prises avec un film d'origine européenne.

- Des pays cinématographiquement neufs, tels que la Belgique, semblent bien placés pour commencer pareil mouvement. Leurs capitaux sont vierges, et opulents, tandis que ceux des pays actuellement producteurs, anémiés par le gaspillage, ont dû avoir recours à l'or américain, et pour l'obtenir accepter sa tuelle. Or, vous le savez, ce que les Américains tiennent, ils le tiennent bien.

- Le cinéma n'a pas de précédents. Ce n'est pas un art dont le passé puisse servir de point de repère. Le cinéma nouveau, le seul qui nous intéresse, doit travailler contre le passé!

DE KEUKELEIRE

Over ‘Combat de boxe’

Sur un thème d'un jeune écrivain, Paul Werrie, il s'est efforcé de

HISTOIRE DE DETECTIVE

construire un petit poème cinématographique sur la boxe. Le film est bref comme il convient. Il ne dure guère que 10 minutes. Deux motifs conducteurs: les poings, la foule, pôles attractifs de tout match de boxe. C'est bien ainsi qu'il faut concevoir lyriqement ces épreuves. Poings:

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aspirateurs aériens, légers et bondissants de tous les désirs, de toutes les angoisses d'une Foule: choeur commentant par ses clameurs et son agitation, ses invectives et ses encouragements, les passes des champions qui reçoivent un instant son séculaire culte de la force et de l'adresse.

(PEUPLE)

De Keukeleire werkte op zijn eentje te Brussel, waar niemand hem eenigen raad, steunende op ondervinding, kon geven. Hij had geen studio, geen dekor, geen andere lichttoestellen dan gewone elektrische lampen, geen andere medewerkenden dan twee beroepsboksers, hoofduitbeelders van zijn film. Hij had alleen een kamera en eenige honderden meters uit eigen zak betaalde pellikuul, waarmede hij dus uiterst spaarzaam moest omspringen. Hij had ook eenige vrienden, die figureerden. En 's Zondags toog hij naar de voetbalpleinen voor massa-opnamen in de tribunen.

(LAATSTE NIEUWS)

Over ‘Impatience’

- Certes, me dit-il, mon film ‘Impatience’ marque un progrès sur le ‘Combat de Boxe’. Mais il ne me satisfait pas totalement. Vous le savez comme moi, la matière cinématographique est moins susceptible de contrôle que la plastique des autres arts. Après un petit temps de recul, j'aperçois dans cette oeuvre dont j'avais particulièrement soigné le montage rythmique, des fissures qui me surprennent. Le nombre des tableaux est trop limité. Il en résulte une maigreur dans quelques passages que j'avais rêvé rendre spécialement intenses car j'eusse voulu ce film riche jusqu'au pathétique. Tout naturellement, j'ai essayé de remédier au manque de matériaux par la répétition, pleine de sens et très rythmée, de tableaux qui me semblaient d'importance..mais cette répztition elle-même, quoique motivée, me semble aujourd'hui abusive.

- L'on m'avait demandé de tourner ‘Halewyn’. J'envisageais l'épisode de cette vieille légende qui me plaisait le plus: la course de la fille du roi à travers la forêt, comme le long voyage d'un personnage poétiqué à travers des paysages de vitesse et des remous psychologiques. Ne pouvant réaliser ‘Halewyn’ je méditais de réaliser cette course à la fois plastique, psychologique et poétique, sous une forme personnelle, éminemment moderne et...à la portée de mes moyens. D'où, l'idée d'une randonnée en motocyclette, lequel engin, comme vous l'avez compris, ne fut pour moi qu'une riche possibilité dynamique.

(UIT EEN INTERVIEW IN ‘AURORE’)

Technies verhoudt zich ‘Ongedurigheid’ ten overstaan van ‘Boksmatch’ in de zin van pool tot tegenpool. Ik merkte reeds op, dat het rythme ervan horizontaal te noemen was. Zulks omdat de aktie, alhoewel even snel, sneller zelfs (duizelingwekkend soms!) dan bij vorige, zich zonder éen sprong, in volle harmonie en gelijdelikheid voltrekt. De techniek is zo voorbedacht niet; zij is gedurfd zonder akrobaties te zijn, de door de avant-gardisten zozeer geliefde surimpressie ontbreekt geheel, daar ter sensibilisering van het filmbeeld eenvoudiger, origineler middelen worden aangewend.

‘Ongedurigheid’ is gebouwd op vier elementen, die alle hun rol, hun ‘handeling’ vervullen. Het zijn: de baan, de vrouw, de moto, enkele abstrakte blokken. Al deze elementen zijn van even groot psychologies belang en bèèlden naar gelang van het leven dat hun eigen is of naar gelang van hetgene ze door de magiër, die kamera heet, verkrijgen.

Wanneer we nu nog onthouden dat (wat men waarschijnlijk reeds geraden heeft) de aktie van deze film monodramaties is, w.w.z. dat de toeschouwer, gedoken in de psyche, de fysiek van de vertolker, hier al de peripetieën van een doderit ondergaat, - dan kunnen we de techniese situering van ‘Ongedurigheid’ afgedaan beschouwen.

Het ‘menselik element’ (de vrouw) wordt vertolkt door Yonnie Selma, de bekende aktrice van Het Vlaamsche Volkstoneel, die, zonder waarschijnlijk ooit ‘gedraaid’ te hebben, zich met een weergaloos brio bij de aartsmoeilike vereisten van een dergelike film heeft weten aan te passen.

(VANDAAG)