Septentrion. Jaargang 26

Cinéma

Tout doit disparaître!

Jan Verheyen (^o1963), depuis quelques années l'enfant prodige de l'industrie cinématographique flamande, était à ses débuts critique et organisateur de festivals (celui de Knokke-Heist en 1982 et 1983). Depuis 1985, il a entrepris de faire de sa maison de distribution Independent Film l'une des plus importantes de Belgique. Distributeur de productions internationales comme Basic Instinct, Seven, Wild at Heart ou encore The Shallow Grave, il a en outre servi le cinéma flamand comme nul autre en distribuant d'excellents films dont Crazy Love de Dominique Deruddere (1987), le chef-d'oeuvre Daens de Stijn Coninx (1992), nominé aux Oscars, ainsi que Manneken Pis de Frank van Passel (1995), acclamé en France lors de plusieurs festivals. En tant que réalisateur, il a présenté Boys en 1991, un premier long métrage succédant à plusieurs courts métrages captivants. En 1995, il se vit offrir une chance qu'ont connue peu de Flamands, celle de tourner aux États-Unis, en l'occurrence le thriller The Little Death. Voici quelques mois, Verheyen a été nommé vice-président de Polygram Filmed Entertainment / Londres). Et c'est fin novembre 1996 qu'on a pu assister à la première de son troisième long métrage, Alles moet weg (Tout doit disparaître).

Ce film est basé sur un superbe roman picaresque publié sous ce même titre en 1988 et qui a pour auteur Tom Lanoye (^o1958), le jeune écrivain flamand aux multiples talents qui, entre autres choses, monte sur scène pour interpréter ses textes; on relève également à son actif Kartonnen dozen (Les boîtes en carton) dont la traduction en afrikaans a paru dernièrement; certains de ses ouvrages ont aussi été traduits ces dernières années en français et en allemand.

Alles moet weg, le premier road movie flamand, porte sur l'affrontement entre deux jeunes hommes de notre temps. Il y a d'une part Tony (Stany Crets), un fils à papa qui troque son existence bourgeoise d'étudiant en droit contre celle d'un représentant de commerce anar et louche; de l'autre Andreeke (Peter van den Begin) petit délinquant issu d'une famille ouvrière. Il est tout de suite clair que tous deux figurent des anti-héros qui n'excellent guère à prendre le pognon des autres. La solution la plus simple est encore de cambrioler la villa design des parents de Tony - le papa est magistrat - qui

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passent des vacances en Australie. La révolte pour le moins naïve qui anime Tony, bluffeur louftingue, vient téléscoper le sens plus développé des réalités dont témoigne Andreeke, lui qui a déjà appris à ses dépens ce qu'est la vie. Leur tentative pour le moins maladroite de faire, en dernier recours, un casse dans une banque connaît un dénouement plus grotesque que dramatique. Ironie, sarcasme et humour absurde viennent adoucir le côté immoral que revêt le comportement des deux personnages principaux. Le thème du film est en fait le mécontentement que certains jeunes éprouvent à se sentir obligés de vivre et de se débrouiller dans une société de consommation à leurs yeux superflue. En d'autres mots, aussi bien le livre que son adaptation cinématographique nous donnent une image prégnante de la génération des angry young men de la fin des années 80.

Ce film à petit budget - environ 40 millions de FB (6,5 millions de FF) -, repose essentiellement sur les dialogues caustiques et absurdes qu'échangent les deux personnages dans leur dialecte anversois. Stany Crets et Peter van den Begin, que l'on connaît déjà pour le talent qu'ils ont déployé au sein de la troupe de théâtre De Blauwe Maandag Cie, portent à vrai dire le film sur leurs épaules.

Professionnel de l'industrie cinématographique, Verheyen a pleinement conscience des limites qu'une région linguistique de taille modeste représente pour la production et la distribution. C'est la raison pour laquelle il donne la préférence à des films à petit budget, seule solution en Flandre, comme aux Pays-Bas et comme d'ailleurs dans le reste de l'Europe,

Stany Crets (à gauche) et Peter van den Begin (à droite) dans ‘Alles moet weg’ (Tout doit disparaître).

pour espérer continuer à travailler. Certes, sa dernière création n'a pas les qualités filmiques du Manneken Pis de Frank van Passel que tout le monde a applaudi. Le roman de Tom Lanoye, devenu entre-temps livre culte, méritait sans doute mieux. Il n'en reste pas moins que nous avons là une adaptation - à ce jour la plus importante réalisation de Verheyen - qu'il faut voir ne serait-ce que pour la performance sans pareille des acteurs.

Wim de Poorter

(Tr. D. Cunin)